《呼喊与细语》的观赏作业

1.运动特写镜头 《呼喊与细语》与伯格曼以往的电影一样，善于运用运动的特写来表达人物的感情，尤其是孤独与痛苦，这种特质非常需要演员的表演能力，对于神态、表情等细节的把握等等。 在表达效果方面，这一点也非常直接和出色。在《呼喊与细语》的第15分钟左右，艾格尼斯回忆母亲在主显节前夜会邀请奥加阿姨来播放小影片。一开始镜头是全景，收入了全部的家庭成员，然后切到了母亲钟爱的妹妹玛利亚的脸上——金黄色头发的小玛利亚天真快乐的脸；之后又切换到同样快乐投入的妹妹卡琳的脸上；最后，镜头以同样的节奏切到叙述人艾格尼斯脸上时，但是她一点也不高兴，她冷漠地望着和玛利亚耳语的母亲；镜头再次切换到和玛利亚说话的母亲，母亲转向了艾格尼斯并提出了什么要求；艾格尼斯把身后桌子上的葡萄递给了母亲；母亲神色稍变，说了一些话；镜头快速地拉近到艾格尼斯，艾格尼斯也迅速地抬起头凝视镜头表示回应；镜头再次移到母亲和玛利亚处，母亲恢复了快乐的笑容；最后艾格尼斯继续看着母亲所在的位置，一张脸在剪辑过程中渐渐消融，变成另一次在窗帘后对于母亲的窥伺。 此时艾格尼斯有丰富的自述，表示她是唯一不能融入到欢乐中的人，背景中艾格尼斯的自述和回忆里家人欢笑的交谈交织在一起，通过艾格尼斯的自述结合镜头语言直接向观众进行言说，使她的孤独和痛苦非常具有冲击感。这种手法非常依赖演员的表演以及镜头的剪辑能力，在影片后面的艾格尼斯病症发作一段也有很好的体现。 伯格曼的电影经常表达关于人的永恒孤独与痛苦的议题，但是他也并不给出一个明确的答案，他的电影有自己本身的优美的形状和样态，同时也是一个很好的容器——影片中的意象和细节能够承受无数种关于宗教、哲学内涵的探讨，例如经典的《第七封印》里的死神之舞，《野草莓》里的棺材与丧钟，《呼喊与细语》里的人物特写的光线与明暗。这些都是很好的议题，豆瓣上有一名评论者说伯格曼是上世纪大学生小论文的最爱，死神、海边和下棋能够生发出多少种解读。 2.颜色与构图 红色是整部影片的主色调，影片使用了红色作为开头字幕的背景色，并且使字幕配合背景里的钟声闪现，这里正如网友所评论的“一看就是一部慢节奏的片子”——人物尚未出现，但是影片的质地和节奏已经和盘托出。另外影片中部使用了不同人物划分了好几个叙事单元，在每一个单元的结尾都用人物特写和红色来作为小结。 很多评论者也提到了《呼喊与细语》中对于红色的运用，有红色和女性群像意味着子宫的假说，也有隐喻血和痛苦的假说，也有认为红色较有刺激性、因此暗示角色不宁静的内心的观点。 对于第一二种观点我了解不多，认为有其合理之处，第三种可能不暂时能完全认同。影片虽然以红色作为主色调，但是作为背景的红色饱和度不高，其实并没有形成很直接的视觉冲击力；而且除了影片之外，在基督教的圣母体裁的壁画中也有固定的关于红色的搭配使用。 所以我猜想，片中的红色可能并不是要表达刺激和不宁静，可能更倾向于呼应片中卡琳在拒绝丈夫时候的自戕：她用伤口的血涂抹嘴唇，舌头、嘴唇和血是同一种颜色，痛苦、罪恶和关于性的隐喻交织在一起，在他者在场的此刻，它是一种指向自我的隔阂和封闭。 另外，影片的很多地方都有像油画一样稳定而完美的构图，最典型的就是安娜抱着艾格尼斯躺卧在床上的两处，毫无疑问，这是在致敬哀悼基督的构图和人物姿势。影片大部分时候的结构都是完整而安定的，加上独特的色彩和光线，很有油画的感觉，剧情大部分时候也是在这种安定的节奏中徐徐前进——正如评论所说，这真的是一部很慢的片子，不过也正因为如此，它更接近艺术和审美的特质，也更有空间去言说一些深刻的东西。 3.永远的孤独 影片所有人都非常孤独，艾格尼斯与母亲还有妹妹们至死都没有完全相互理解；安娜的女儿死去，她以爱女儿的方式爱着艾格尼斯；玛利亚和医生之间有私情，但是医生其实比她更了解她自己的轻浮、虚伪和浅薄，镜子前的两个人貌合神离；玛利亚的丈夫能够从玛利亚的肢体语言上看到谎言和欺骗，但是他也是选择自残来回应这一切，他大叫着全都是谎言把利器插入自己的胸口，但是影片的最后他和玛利亚也依然是一对模范夫妻；卡琳则是在敞开与封闭之间犹疑，她和玛利亚明明已经相互触摸、耳语、和解，但是第二天玛利亚又冷言冷语的不承认这一切，卡琳对于自己残酷自私的丈夫则更是远离，她宁愿自戕也不与他亲近。 伯格曼在很多其他的作品里也表达出了这种孤独，例如《不良少女莫妮卡》，莫妮卡逃离了嘈杂的家庭，后来又逃离了条件恶劣的小船，最后又逃离了自己的丈夫和女儿，相信不久之后她还是会逃离自己的情人，因为她其实从一开始也就无处可逃。 这是属于人的终极问题的孤独，它和痛苦混合在一起，它像影片最后玛利亚哭喊着但是无力打不开的门，它把人个体和死亡困在一起，在孤独面前，人永远只能是一个人。存在主义心理治疗中提到过很多关于孤独和死亡和心理疾病案例，这是现代人的常态，也是时代的常态，但是最后也并没有一个魔法般的方法去治疗和愈合每一个人——孤独的人学会社交，摆脱孤独的同时也开始承担社交的代价；依赖的人摆脱不了依赖，之好在承受被自己的依赖对象抛弃之痛后再学会独立；自大的人也没有马上改变自己，他也在非议责难之后才开始建立新的一对一平等关系。 有评论说伯格曼是一个愿意给结局一点光明的人，他总会在结局留下一点点的希望和光明，人们和解、欢笑，或者带着他们新生的婴儿向死而生，《呼喊与细语》也是这样，艾格尼斯还魂之后也依然是死了，但是安娜在她的日记中找到过那么一瞬——三姐妹在室外荡秋千，艾格尼斯所爱的所有人都陪伴在身边，她说，她感受到了生命的永恒。