七月与安生|每个人都将有一段漂泊，才能找到归路

                
                
喜欢安妮大概是很久以前的事了，那个时候我高一，16岁。甚至回忆过往的时候，我几度认为安妮差点毁了青春当中的自己。
细枝末节都早已记不清了，只记得那个时候，写过很多冰冷的小说，并且永远记得，自己多想一个人去远方，一个人去很远很远的地方。一如安妮书中写得那样，流浪，去一个陌生的地方，跟陌生的人相识。总之，不论如何，就是要离开自己生长的地方，仿佛就真的能离开疼痛。
我想喜欢安妮的每一个人，骨子里都希望自己能够特立独行。
正如电影中安生说得那样，“怎么才能活得不一样呢？”，那些寒冷过、寂寞过、孤单过、无援过的人，都想过这个问题吧。自己究竟要过怎样的人生，它可以不繁花似锦，但是一定因独特不同而绚烂璀璨。
身边一个特别的女孩，在很小的时候，也跟我说过，她只想活到三十岁。
电影将原小说里的很多情节都改了，看完电影回来特意看了一遍小说。各有各的好，各有各的评说。只是不管哪一种，都有一种来自小说中的以及创作小说的人的无尽地寂寞。
看电影的时候，旁边坐着的姑娘说，“这个电影太文艺了，看不太懂。”可是我知道，安妮喜欢寂寞与寒冷，一如她喜欢阳光与明媚。
所以她让安生爱上家明，也让家明不可自拔地无可选择的与她纠缠不清。
安妮希望她笔下的安生是致命的，致命的活，致命的爱，致命的吸引他人。一如她在操场上可以用一句话把七月带走，一如她在神庙里因为一个吻，可以让家明从幸福的天堂坠入负罪的地狱。
流离失所，不断寻求刺激。她安生只想要一个不同的人生。
她太寂寞了，她饥饿了，太寒冷了。她带着心中的隐秘，去远方，去流浪，去闯荡，去放纵自我。她活得潇洒而负罪重重。终有一天，我们都会明白，一个人的内心没有真正的安宁下来的时候，到哪里、做什么，都无济于事，都是异客他乡。
那些你闯过的难关，挨过的痛苦，独自度过的一个又一个的冬天，无数条不同的路，爱不同的人，不同的职业，各种各样的行为与喜好，不断充斥着你，看似缤纷，却让你愈加孤独。
你像一个饥饿成疾的饿鬼，在人间疯了一样的游荡，寻找温暖，寻找爱。
七月的母亲跟七月说，安生是比你还有天分的女孩，就是命不太好。
一方面，家庭或者出身，的确是安生所不能选择的，这归结于命运。
可是另一方面，她孤寂、叛逆、漂泊、缺乏，更多的时候她自己主动的选择。
再黑暗的经历里，依然有明朗的路可走。可是太难太难了，我们必须经过一段长久的漂泊，才能真正的找到归路。不是吗。
那些匮乏与饥饿，岂是你拥有坚强的心就能改变和弥补的。
它让安生会因为七月妈妈的一句话、一个动作，就掉入深渊。她没有爱，她需要爱，可是这爱不是她的，并且永远不可能被她拥有。她聪明，她看透了，所以她绝望，她悲伤。可是她又想要，所以她缠着七月，她经常去七月家里做客，即使她看到七月拥有那些她没有的万箭穿心，可是相比之下，她更想要，更需要。
我坚信，当七月爸爸妈妈的听到安生说自己的爸爸早就死了，妈妈也经常出差不在家，充满爱也好同情也好无奈也好的往她碗里不断夹菜的时候，她心死一样的痛过。这些七月生来既有的，却是她生命当中昂贵的并且短暂的馈赠。
从十三岁到十七岁，或者从十七岁到二十几岁，这些疼痛，都永是安生无法跨越的。她为什么浪迹天涯，为什么伤痕累累，为什么爱的奋不顾身，因为她无法跨越自己的疼痛。她疼，她一直疼，不管怎样她都疼。
不管安生多么率性潇洒，都掩饰不了她内心强烈渴望拥有一个归处。爱也好，七月也好，家明也好，吉他手也好，摄影师也好，有老婆的可以当她爸爸的男人也好，她只想抓住点什么，留住点什么。她会累，她好累，可是她的一切依托最后都成了空，她被迫上路，她注定流离。
当多年后家明出现在镜头里的时候，旁边看电影的姑娘说，“去死吧，渣男！”
我不能说他没错，我也不能说我完全理解家明，只是我愿意尝试分析。
第一，对于他来说，安生这样的女孩，无疑是致命的。
记得很多年前我看过另一个电视剧，《我们无处安放的青春》。里面佟大为饰演的李然本来和校长优秀的女儿江一燕饰演的周蒙，是天作之合的一对。可是因为后来遇见了张歆艺饰演的失足学生杜小彬，他和周蒙原本神仙眷侣的生活，因为这个女孩陷入了地狱。
一个被养父母养大的特别的女孩，一个只身去西藏寻找自己生母的女孩。
我记得清楚，当时杜小彬和李然夜里被困在西藏的某个深山里，遍野无人。这个女孩把仅有的大衣留给了李然，自己徒步走了一夜，去找人来接他们。所以当李然得知这个女孩做了这样的事情的时候，见到因为徒步又淋雨生了病的杜小彬的时候，不可逃脱的与她发生了关系。
后来即便是从小在父亲怀抱里成长的周蒙失去了父亲，面临巨大的悲痛时，李然毅然离开周蒙去藏区找杜小彬。当时李然的一个朋友说，“李然是抵抗不了那个女孩的。”
这样的女孩，她不同的特别的可以要了人的性命。她会打乱你平静的生活，你幸福的爱情，你的一切。让你动荡不安、惊慌无措。而安生对于家明来说，不也是这样的女孩吗。
她是致命的，像妖娆而具有神秘特质的花，像你总是会被她吸引地渴望吸食的罂粟。
第二个是，那个时候遇见这两个女孩的家明，十八岁。
我们渴望爱，却又根本不懂爱的年纪。选择谁，拒绝谁，隔离谁，是我们青春年少时，最懵懂也最难下决定的选择。
爱这件事，家明说不清。可七月与安生之间的爱，更说不清，道不明。
她们相爱相杀，可是最后只有彼此。
当七月得知自己怀孕了之后，唯一能依靠的还是安生。
她也漂泊过了，受伤过了，叛逆过了，自由过了，恨过了，疼过了，安生却依然是她的归处。
怀着孕的七月对安生说，好想像安生一样自由自在的生活。那个时候我转过头泪眼婆娑的看着电影源里唯一亮着的“安全出口”几个字，它闪烁着，如此醒目，它告诉我们当我们不安全的时候，可以从那里逃脱。
可是生活真的有处可逃吗，我们根本没有安全的出口，我们的疼痛没有，我们的生活也没有。七月与安生，也没有。
要么如七月和安生一样，用鲜血寻找出路，要么就是岁月将它风干了晒透了，放在心底。
人生总有那么一种疼痛，让你想要跟整个世界隔离，不管你身边有谁，不管谁在爱你，你爱着谁，在那一刻他们都不是你的氧气。你只想抱紧自己，往后退，往黑暗里下坠，不停地下坠。直到黑暗将自己死死包围。
这种疼痛，都曾让我们流离失所。也许是现实的不断奔波，也许是爱情的堕落，也许是精神的折磨。它让我们带着它漂流了很久很久，在岁月里死里逃生后，活得从容不迫。
爱到后来，对于这两个女孩来说，曾经她们爱过恨过的家明，早已不重要了。
所以七月跟安生说，走了一圈，才知道，什么重要，什么不重要。
所以安生最后对家明撒了谎，说七月离开了，杳无音信，而没有把七月自杀身亡这个事实告诉他。
曾经那些炙热的、拼了命想要的，都不重要了。绕了一大圈、一大圈，安生终于心安了。七月也是，电影的最后七月一个人走在遍地雪白的道路上，向前走，好像也已经找到了自己的归处。
对于安妮我不想有过多的分析和揣测，我喜欢她接受采访时说得那句话，“我所求，万人如海一身藏”。
在充满疼痛与孤寂的人生路上，散落天涯的人们，我们各自珍重。
                                                      七月 9.14 夜