格伦•古尔德与理查•施特劳斯
大家欣赏格伦·古尔德的演奏，几乎毫无疑问都是从他的巴赫录音开始：哥德堡变奏曲、键盘协奏曲、二声部三声部创意曲……然后再到他演奏的贝多芬，接着再听他极端个性化的莫扎特。古尔德对巴赫作品的演绎确实非常出色和耐人深思——或许他和图雷克代表着二十世纪巴赫键盘作品演绎的两个极端，大概很多人也就顺理成章地认为，古尔德最喜欢的作曲家是巴赫吧。
哦，可能还真不是。印象中他似乎没有讲过自己爱巴赫有多深，但倒是在跟乔纳森·科特的采访中，他说了这么一段话： “你也知道，对晚期浪漫派，我是绝对的迷恋，或者说瓦格纳之后的所有作曲家——理查·施特劳斯、早期的勋伯格等——但是却发现要对早期浪漫派提起热情很困难……我坐下来随便弹一些19世纪晚期音乐消遣，通常不会弹勃拉姆斯。更可能弹自己改编的施特劳斯交响诗，或是类似的音乐……”
他对理查·施特劳斯和勋伯格有多喜欢？在Tim Page为他编订的文集Glenn Gould Reader（中文译本名为《古尔德读本》）中，他合计用了七篇文章来谈论他们两位。其中，古尔德用了三篇文章来写理查·施特劳斯，在我看来，这三篇文章是以理查·施特劳斯为原点，辐射出他的过去、现在和未来：《为理查·施特劳斯辩护》是谈古尔德眼中的理查·施特劳斯，以及后者与过去的联系；《理查·施特劳斯的<埃诺赫·阿登>》是他演奏施特劳斯作品唱片的介绍文章，那这便是他的“现在”；而《理查·施特劳斯和电子化未来》毫无疑问就是谈他的未来。在古尔德看来，理查·施特劳斯尽管是“令人讨厌”，且一个曾经有着青年阶段让人觉得可笑的精神躁动——又称“中二病”的人，但并不妨碍他成为他那个时代的贝多芬；而他对和声和节奏的出色运用，又让他成为门德尔松之后最接近巴洛克精神的作曲家。这与很多人印象中的理查·施特劳斯相去甚远，他们一直觉得，理查·施特劳斯缺乏天赋，尖酸刻薄，试图违背历史潮流，直到晚期有着“清流”风格的作品才让他不这么让人生厌。
既然是喜爱的作曲家之一，那理所当然地，古尔德是留有他演奏理查·施特劳斯的作品唱片的。可能很多人好奇理查·施特劳斯怎么会有钢琴作品，还真的有，他的钢琴独奏作品有两部，分别是Op.3的五首钢琴小品集和Op.5的b小调钢琴奏鸣曲，实际上这些小型编制的独奏或者重奏作品都是施特劳斯的早期作品，很快他的注意力就集中到大型作品中去了。而除了这两部作品以外，唱片中还有他为施瓦茨科普夫伴奏的理查·施特劳斯《据<哈姆雷特>而作的3首奥菲莉亚之歌》(Op.67 No.1)，还有一部神奇的作品——诗剧《埃诺赫·阿登》（丁尼生的诗作,Op.38），朗诵者为美国演员克劳德·雷恩斯，《阿拉伯的劳伦斯》中的Dryden先生。
这张唱片在某种程度上来说是与那三篇文章呼应的产品，《据<哈姆雷特>而作的3首奥菲莉亚之歌》展现了理查·施特劳斯的新古典主义风格；《埃诺赫·阿登》则是施特劳斯创作中动机和音符相互关系的绝好例子，以及对即兴风格恰到好处而带来的简洁效果，这对理查·施特劳斯来说倒是新鲜；早期钢琴作品突出的是作曲家对和声的敏锐触觉，尽管这些作品实在太“贝多芬式”，但作为青年时期的习作，没有什么必要挑剔。在这张唱片中，古尔德并非是我们在往日听到的那样，用一种遗世独立或者具有实验性眼光的方式的来对待作品，他在这张唱片中展现了一种理性，字字句句之间我觉得他在皱着眉头——“讲道理嘛”，格伦·古尔德说。节目预告本周六（9月10日）22:00的FM94.7《古典导航》节目中，顾超将会分享古尔德演绎的理查·施特劳斯，欢迎到时收听
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哦，可能还真不是。印象中他似乎没有讲过自己爱巴赫有多深，但倒是在跟乔纳森·科特的采访中，他说了这么一段话： “你也知道，对晚期浪漫派，我是绝对的迷恋，或者说瓦格纳之后的所有作曲家——理查·施特劳斯、早期的勋伯格等——但是却发现要对早期浪漫派提起热情很困难……我坐下来随便弹一些19世纪晚期音乐消遣，通常不会弹勃拉姆斯。更可能弹自己改编的施特劳斯交响诗，或是类似的音乐……”
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他对理查·施特劳斯和勋伯格有多喜欢？在Tim Page为他编订的文集Glenn Gould Reader（中文译本名为《古尔德读本》）中，他合计用了七篇文章来谈论他们两位。其中，古尔德用了三篇文章来写理查·施特劳斯，在我看来，这三篇文章是以理查·施特劳斯为原点，辐射出他的过去、现在和未来：《为理查·施特劳斯辩护》是谈古尔德眼中的理查·施特劳斯，以及后者与过去的联系；《理查·施特劳斯的<埃诺赫·阿登>》是他演奏施特劳斯作品唱片的介绍文章，那这便是他的“现在”；而《理查·施特劳斯和电子化未来》毫无疑问就是谈他的未来。在古尔德看来，理查·施特劳斯尽管是“令人讨厌”，且一个曾经有着青年阶段让人觉得可笑的精神躁动——又称“中二病”的人，但并不妨碍他成为他那个时代的贝多芬；而他对和声和节奏的出色运用，又让他成为门德尔松之后最接近巴洛克精神的作曲家。这与很多人印象中的理查·施特劳斯相去甚远，他们一直觉得，理查·施特劳斯缺乏天赋，尖酸刻薄，试图违背历史潮流，直到晚期有着“清流”风格的作品才让他不这么让人生厌。
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既然是喜爱的作曲家之一，那理所当然地，古尔德是留有他演奏理查·施特劳斯的作品唱片的。可能很多人好奇理查·施特劳斯怎么会有钢琴作品，还真的有，他的钢琴独奏作品有两部，分别是Op.3的五首钢琴小品集和Op.5的b小调钢琴奏鸣曲，实际上这些小型编制的独奏或者重奏作品都是施特劳斯的早期作品，很快他的注意力就集中到大型作品中去了。而除了这两部作品以外，唱片中还有他为施瓦茨科普夫伴奏的理查·施特劳斯《据<哈姆雷特>而作的3首奥菲莉亚之歌》(Op.67 No.1)，还有一部神奇的作品——诗剧《埃诺赫·阿登》（丁尼生的诗作,Op.38），朗诵者为美国演员克劳德·雷恩斯，《阿拉伯的劳伦斯》中的Dryden先生。
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这张唱片在某种程度上来说是与那三篇文章呼应的产品，《据<哈姆雷特>而作的3首奥菲莉亚之歌》展现了理查·施特劳斯的新古典主义风格；《埃诺赫·阿登》则是施特劳斯创作中动机和音符相互关系的绝好例子，以及对即兴风格恰到好处而带来的简洁效果，这对理查·施特劳斯来说倒是新鲜；早期钢琴作品突出的是作曲家对和声的敏锐触觉，尽管这些作品实在太“贝多芬式”，但作为青年时期的习作，没有什么必要挑剔。在这张唱片中，古尔德并非是我们在往日听到的那样，用一种遗世独立或者具有实验性眼光的方式的来对待作品，他在这张唱片中展现了一种理性，字字句句之间我觉得他在皱着眉头——“讲道理嘛”，格伦·古尔德说。节目预告本周六（9月10日）22:00的FM94.7《古典导航》节目中，顾超将会分享古尔德演绎的理查·施特劳斯，欢迎到时收听
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