刻意不做原作党——与音响监督三间雅文的对谈（四）
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封面来源：三间雅文 |
作者：三间雅文
——当您接到工作的时候，如果那个作品有原作，您会去读原作么？
三间 会读一点，到了解世界观和基础的角色性格为止。差不多就是1~2卷左右，再往后的内容我会刻意选择不去读。
——刻意么？
三间 嗯，因为我曾经在《足球小将》里吃过亏。当时我觉得《足球小将》非常有趣，所以一口气读完了全部的原作。但是一部原作改编的动画，制作组总会希望动画能够和原作有所不同，也因此会对原作进行一些加工。而我就曾对经过加工的动画和原作的不同产生了强烈地违和感，对于动画的剧本也产生逊于原作的想法。那时我才意识到其实不应该去读原作。
觉得动画剧本逊于原作的时候，我也不能吵着说原作的台词更好，求改成原作台词。因为这样一来就等于在否定剧本家。毕竟他也是为了能够和原作有所不同才改的台词，我现在说要让他改回去就太没道理了。所以我在配音现场的时候也会偶尔和声优们说，不要去读原作。
——我对此深有同感，如果先看动画再补小说，那么可能还不会觉得太过违和，但如果先读了原作再去看动画的话，有时候就会对动画的展开感到意外。不过我从前也听人说起过，“在做一部改编动画时，如果听取各方人的不同意见，那么到最后肯定会和原作产生差异”，所以我觉得享受动画独有的表现形式也是非常重要的。接下来我想请问下，您在读原作的时候就会开始想象配乐了么？
三间 那倒不至于（笑）。
——那么是在录音的时候考虑的么？
三间 不，我的做法是先想好配乐，然后再进行录音。所以有的时候，我会对声优做出一些指示，比如某句台词是音乐开始的标志，所以在配音要更强有力一些。
——那么话题再回到音乐上，有没有遇到给出音乐清单后，收到的音乐和想象不符的情况？
宫崎 关于这个，TV的话，哪怕是把“神秘”和“悬疑”这两种风格搞反了，也可以随意调换位置使用，基本问题不大。但是剧场版的话曲子和场景都是精确配对的，所以事前都会进行严密的讨论……
——即使在严密的讨论以后曲子还是错了，那么会让对方重新写么？
三间 这是做不到的，所以音响监督的工作内容中大家最不想做的就是音乐清单了。在动画制作中，如果台词和画面配不上，可以让声优重新录，一直录到你满意为止；如果画有问题也可以一直重画到监督满意为止。
但只有音乐是一锤子买卖，而敲下这锤子的责任全部在我们音响监督身上。要说做音响监督哪里最苦，那肯定就是写音乐清单了。要是不用写这个，那我的头发还能更浓密一些（笑）
宫崎 哈哈哈哈哈！
——那么在正式录音完成之前，应该也会听一下小样感受下曲子的印象吧？
三间 这是看人的。
宫崎 时间够的时候会有小样，时间不够的时候可能到了录音当天曲子都还没全部写完……
三间 还有就是，怎么样才算是“小样”这个定义也是每个人各有不同。有时候作曲家发来小样给你，你听了以后觉得虽然旋律简单但是氛围合适，于是就让他按这个方向继续写，结果最终完成的曲子只是稍微对小样做了一点加工，我最初还以为会更加丰富些（笑）；还有的时候，小样听起来只是简单电脑合成音，但是最终完成的曲子却是声势浩大的管弦乐。所以关于小样的讨论是很困难的，你问作曲家“这个小样的完成度是多高？”，作曲家便会反问你“什么完成度？”（笑）。
虽然我在听小样的时候，会想要对细节进行一一确认，但是毕竟我不参与预算的管理和制定，所以我也不知道该问到什么程度好。
宫崎 音乐预算是一方面，另一方面在于日本的配乐通常是租下录音棚进行收录的，所以收录是有时间限制的。之所以会成为一锤子买卖，这也是原因之一。
——如果要重录的话，就又要租下录音棚很长一段时间，场地费、演奏者和其他staff的工资也是不小的支出吧
宫崎 对，收录伴奏的时候，按照默认的原则，演奏者最少需要确保两个小时的时间。而对于演奏者来说，要在这么短的时间里连续演奏几十首曲子是非常辛苦的，而且也很难做到最好的发挥。
三间 是这样啊？
——据说有的室内演奏者所需要的时薪还特别高，这么一想也确实不难理解为什么无法重录了。
三间 就像你在居酒屋点餐，“一人份的锅要xx元，最少两份人起”（笑）。
宫崎 哈哈哈，差不多就是这么回事儿。
——请问您有过什么玩乐器的经历么？
三间 不，完全没有，乐谱也只是勉强能够读一读。不过我在学生时代参加过乐队，唱过歌。
宫崎 我做过第二铃鼓手。
三间 我也玩过铃鼓，但是其他成员抱怨说，我敲的话会打乱他们的节奏，让我还是别敲了，如果想敲东西的时候就敲自己大腿，于是我就改成敲自己大腿了（笑）。
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《黑子的篮球》的台本，标注了上文提到过的对台词的注释，图片来自三间雅文先生的推特
（未完待续）
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