爱的力量 ——对《十诫》第6集“切勿沉湎于情欲”的理解
爱的力量
——对《十诫》第6集“切勿沉湎于情欲”的理解
《十诫》（Dekalog 1989）第6集似乎是在《爱情短片》（Krótki film o miłości 1988）的基础上重拍或剪辑而成，因为两者主体部分几乎一样，结尾稍有不同而已。《短片》之结尾是想反映爱情的力量的，所以相对来说还比较温暖，而“十诫”之主题下的第6集想要突出“告诫”之意味，所以结尾有点冰冷。但整体来看，从爱的视角来思考本集之主题应当是可取的。
本集是解读“切勿沉湎于情欲”这一诫命的。“情欲”在很大程度上是“爱”的相对物，“沉湎于情欲”可用“爱”来救赎。遵循这一逻辑，本片首先构建一个情欲的世界。女主角玛格达的房间就是这样的世界：她回家后脱放在桌面上的高跟鞋、水果盘中的青苹果、拿出冰箱的牛奶、时时抓在手中的蛋蛋状的物件（？）、以及大红的被褥，这些摆设显然这些是导演有意设置的一个诱惑世界。这样的世界是不会轻意彰显出来的，虽然女主可以随时在人前将“高跟鞋”拿起，拿着那种“物件”会客，但基本的避讳她还是要做的，所以，要让“爱”来救赎这样世界的人，“偷窥”似乎是必要的途径，于是，导演又设置了一个“偷窥男”，这便是男主角汤马克。然而，他是作为“爱”的化身与“欲望”化身的女主形成对照的。
汤马克刚刚成年（导演似乎喜欢把角色设置在这个年龄段，这容易形成道德冲突），我们可以说他是因本能的性需要而偷窥女主房间的，但也可以说这是对方诱惑的结果。无论什么情况，当汤马克迷上了欲女玛格达，不愿再看她跟别的男人爱爱时；当他曾为她自慰，现在不愿意再这样做时，我们可以相信这种“因欲而起，为爱而收”初恋心理状态正是爱的贞洁力量的表现。当然，这种力量在欲女身上也有反映。她显然可以将他玩弄于股掌，但她没有这样做。当他送给他礼物时，她竟然会说“我不好，你不要送给我”，这种自知之明显然是对汤马克真爱的一种反映，说明她并没想玷污纯洁的爱。
导演设置这样一个“污秽不堪”的欲女，正是想给“爱”一个合适的定义，这个定义恐怕仍与它的贞洁属性有关。当他和她在咖啡座聊天，她让他抚摸她的手时，他抚摸前在衣服上擦了一下手的动作，分明是告诉我们，即便是众人眼中的“污物”，他仍能待之如圣洁，这就是爱的显现；而如此设置，也方显爱之宽容。
汤马克偷窥行为应当早就被发现了吧！一般而言，有此行为者无论在哪里不被打死也会被骂死。但他朋友的母亲也就是照顾他的老妇人不仅没揭发而且还鼓励他交女朋友，我想这不单在于老妇理解少年人的性需要，关键在于汤马克自身的善良品质吧。正是这种有“爱”的品质，他的行为才被欲女原谅的。当她听到他的真心表白后，她愿意陪他到咖啡厅一聊，当她听说他为孤儿院孤儿而学外语时，她似乎愿意给他一点男女交往的常识甚或性启蒙，但她始终没想玷污他的那份纯真。如果他年龄大一点（片中多次暗示他看起来年龄就小），成熟一点，她对他的态度或许会不一样，至少会先问一下他的名字，也就是说她始终没为他的真情而感动，她帮他演绎的“爱”的感觉，完全就是一种动物性，这不仅摧毁他心中所有的美好，还让他颇感羞辱（或羞愧），他需要为爱证明。他无法说服她这样的有经验者，但他可以表达心痛的感觉。当身体的一种疼痛可以通过另一种疼痛而减轻时，心痛只有通过自杀来抚平了。当事故发生后，那位照顾他的老妇人、他的同事那位老邮差都没有笑话他，一个认为他作了“错误选择”，爱了一个不该爱的人，一个认为他割腕是因“爱情触礁”，而且他们都有意要保护他，可见，爱有自我维护的力量。当我们看到本集冰冷的结局，我们也很不舒服，因为我们都希望“爱”有个好结局。
然而，“爱”对“欲”到底能起到什么作用呢？无论以什么方式来结尾，她最终似乎为他改变了。比如看到他的激烈反应，她道歉并请求他回来，她承认他是对的（或说他是正常人），她去他家（或工作单位）探望他，想象着得到他的爱护。不过，这些是否可说明他的行为让她突然良心发现、醒悟过来了呢？或者说她仅仅担忧自己有点过火了？或者她仅仅是一种失落？当然可以这样认为。只是无论是哪种心态导致她如此行为，多少都说明她心中曾有过“爱”，她才可能有“醒悟”、有“担忧”、有“失落”，这些反应正好证明她为“爱”有所改变。
当然，《爱情短片》提供了一种开放的结局，它没有再让汤马克作选择，这至少让我们对爱仍可抱希望；《十诫》第6集结尾让汤马克发声，傻事他不做了，爱当然也就没了。这种结尾是想告诫欲望太强的人们，别太沉湎于情欲，更别试图纵欲吞噬爱，爱一旦离去，留下的就是无情的苍白。（文/石板栽花 2016年8月21日星期日）
——对《十诫》第6集“切勿沉湎于情欲”的理解
《十诫》（Dekalog 1989）第6集似乎是在《爱情短片》（Krótki film o miłości 1988）的基础上重拍或剪辑而成，因为两者主体部分几乎一样，结尾稍有不同而已。《短片》之结尾是想反映爱情的力量的，所以相对来说还比较温暖，而“十诫”之主题下的第6集想要突出“告诫”之意味，所以结尾有点冰冷。但整体来看，从爱的视角来思考本集之主题应当是可取的。
本集是解读“切勿沉湎于情欲”这一诫命的。“情欲”在很大程度上是“爱”的相对物，“沉湎于情欲”可用“爱”来救赎。遵循这一逻辑，本片首先构建一个情欲的世界。女主角玛格达的房间就是这样的世界：她回家后脱放在桌面上的高跟鞋、水果盘中的青苹果、拿出冰箱的牛奶、时时抓在手中的蛋蛋状的物件（？）、以及大红的被褥，这些摆设显然这些是导演有意设置的一个诱惑世界。这样的世界是不会轻意彰显出来的，虽然女主可以随时在人前将“高跟鞋”拿起，拿着那种“物件”会客，但基本的避讳她还是要做的，所以，要让“爱”来救赎这样世界的人，“偷窥”似乎是必要的途径，于是，导演又设置了一个“偷窥男”，这便是男主角汤马克。然而，他是作为“爱”的化身与“欲望”化身的女主形成对照的。
汤马克刚刚成年（导演似乎喜欢把角色设置在这个年龄段，这容易形成道德冲突），我们可以说他是因本能的性需要而偷窥女主房间的，但也可以说这是对方诱惑的结果。无论什么情况，当汤马克迷上了欲女玛格达，不愿再看她跟别的男人爱爱时；当他曾为她自慰，现在不愿意再这样做时，我们可以相信这种“因欲而起，为爱而收”初恋心理状态正是爱的贞洁力量的表现。当然，这种力量在欲女身上也有反映。她显然可以将他玩弄于股掌，但她没有这样做。当他送给他礼物时，她竟然会说“我不好，你不要送给我”，这种自知之明显然是对汤马克真爱的一种反映，说明她并没想玷污纯洁的爱。
导演设置这样一个“污秽不堪”的欲女，正是想给“爱”一个合适的定义，这个定义恐怕仍与它的贞洁属性有关。当他和她在咖啡座聊天，她让他抚摸她的手时，他抚摸前在衣服上擦了一下手的动作，分明是告诉我们，即便是众人眼中的“污物”，他仍能待之如圣洁，这就是爱的显现；而如此设置，也方显爱之宽容。
汤马克偷窥行为应当早就被发现了吧！一般而言，有此行为者无论在哪里不被打死也会被骂死。但他朋友的母亲也就是照顾他的老妇人不仅没揭发而且还鼓励他交女朋友，我想这不单在于老妇理解少年人的性需要，关键在于汤马克自身的善良品质吧。正是这种有“爱”的品质，他的行为才被欲女原谅的。当她听到他的真心表白后，她愿意陪他到咖啡厅一聊，当她听说他为孤儿院孤儿而学外语时，她似乎愿意给他一点男女交往的常识甚或性启蒙，但她始终没想玷污他的那份纯真。如果他年龄大一点（片中多次暗示他看起来年龄就小），成熟一点，她对他的态度或许会不一样，至少会先问一下他的名字，也就是说她始终没为他的真情而感动，她帮他演绎的“爱”的感觉，完全就是一种动物性，这不仅摧毁他心中所有的美好，还让他颇感羞辱（或羞愧），他需要为爱证明。他无法说服她这样的有经验者，但他可以表达心痛的感觉。当身体的一种疼痛可以通过另一种疼痛而减轻时，心痛只有通过自杀来抚平了。当事故发生后，那位照顾他的老妇人、他的同事那位老邮差都没有笑话他，一个认为他作了“错误选择”，爱了一个不该爱的人，一个认为他割腕是因“爱情触礁”，而且他们都有意要保护他，可见，爱有自我维护的力量。当我们看到本集冰冷的结局，我们也很不舒服，因为我们都希望“爱”有个好结局。
然而，“爱”对“欲”到底能起到什么作用呢？无论以什么方式来结尾，她最终似乎为他改变了。比如看到他的激烈反应，她道歉并请求他回来，她承认他是对的（或说他是正常人），她去他家（或工作单位）探望他，想象着得到他的爱护。不过，这些是否可说明他的行为让她突然良心发现、醒悟过来了呢？或者说她仅仅担忧自己有点过火了？或者她仅仅是一种失落？当然可以这样认为。只是无论是哪种心态导致她如此行为，多少都说明她心中曾有过“爱”，她才可能有“醒悟”、有“担忧”、有“失落”，这些反应正好证明她为“爱”有所改变。
当然，《爱情短片》提供了一种开放的结局，它没有再让汤马克作选择，这至少让我们对爱仍可抱希望；《十诫》第6集结尾让汤马克发声，傻事他不做了，爱当然也就没了。这种结尾是想告诫欲望太强的人们，别太沉湎于情欲，更别试图纵欲吞噬爱，爱一旦离去，留下的就是无情的苍白。（文/石板栽花 2016年8月21日星期日）
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