摘抄-巴伦博伊姆 生活在音乐中 P30

      我认为当我们在演奏时表达某些情感的时候，需要对它保持一点超脱的距离，以便对它凝思品味。比如，瓦格纳歌剧《特里斯坦与伊索尔德》中情感最炽烈的乐段，只有经过相当程度的凝思之后才能去表达。深思熟虑与激情投入，对于一个音乐家来说是同等重要。在英语中“追忆”与记忆或回忆有明显不同的含义。在音乐与音乐演奏中这是很重要的区别。年轻人记性好，而年纪大的人善追忆。记性是一种当你需要时它召之即来的东西，而追忆则只能通过沉思反省才能获得。追忆是一种艺术，是一种当你需要幻觉时的一种技能。举一个简单的例子：虽然你在家里，但你仍然可以找到那种想家的感觉。这里就含有追忆的成分，而与记忆没有什么关系。这一点很重要，因为今天我们演奏这么多的音乐作品都是背谱，这也为表演艺术家带来了很多问题。追忆要求个性化的尝试。音乐演奏中的每一点都取决于追忆的能力。换句话说，即使你已经将《特里斯坦与伊索尔德》牢记于心，即使你能够感到音乐中白热化的张力，你必须能够追忆这种白热化，而不是仅仅记得它，使你能够从一次到另一次的演奏过程中加强这种更深层次的回味。