豪放词始创:苏辛or柳永？

  豪放词被大多数人认为为苏轼始创，但是柳永曾作为先驱为宋代豪放词创作开山导路。凭其豪放特质作词，以丰富题材拓宽了豪放词的表达空间，以独特手法提供了豪放词的表现范式，以雄壮背景赋予了豪放词高远壮阔意境，以沉雄狂放风格树立了豪放词俊逸风骨典范。
  下面将主要以其题材方面来探讨其诗词中的豪放元素。
  柳永以《望海潮》、《双声子》等壮美雄放之词开北宋豪放词创作之先河，为宋代豪放词创作绘制出写作模板典范。 他不仅在词作题材、手法、意境、风格诸方面对宋代豪放词的问世和风行作出了开拓性重要贡献，而且以其豪放特质创作典范豪放之词，为苏、辛一派豪放词人绘制了经典豪词创作模板， 其于豪词创作的领导性巨大贡献，促成北宋豪放词问世后能在当时词坛形成一股豪词创作风气并逐渐发展兴盛。
  柳永以其婉约词为名，婉约词虽不免绮红偎绿，有绮罗香泽之态，然其中也有诸多清新婉曲之作。
  柳永婉约词作题材丰富多样，除传统花间言情题材外，还广开其他题材。比如，有感叹人生的《看花回》( 屈指劳生百岁期) ; 有思友的《玉蝴蝶》; 有咏物的《木兰花·杏花》、《木兰花·海棠》、《木兰花·柳枝》; 有写女性历史人物的《浪淘沙令》、《西施》 ;有写沉醉园林的《剔银灯》 ; 有写科考的《柳初新》; 有写水乡游玩的《破阵乐》 ; 有写郊游的《西平乐》 等等，这些婉约词确实比之传统的花间之词大大拓宽了题材视野。
  虽然柳词中婉约词居多，然其作品中亦不乏大开大阖之颇为豪放之词，这些词在题材上进一步拓宽了人们的视野。在咏史怀古题材方面，柳永很早就有不少怀古之作。其怀古词《双声子》 、《西施》 、《木兰花慢》等都显露出了感时伤事的意旨，寄慨遥深，从而突破了以柔媚之语写轻艳之情的婉约词作规范。如《双声子》借古讽今，通过总结吴国兴亡之历史，为统治者指明了兴国之路; 在归田退隐题材方面，由于长期功名无望，柳永写过归隐田园词。从《满江红》这首田园生活词中可看出，柳永非常厌倦终年辛苦奔走的生活，所以，面对如画的春江美景，自然就想学严光退隐田园。柳永感于仕途多艰也写下了另一些隐逸题材词作。其《风归云》、《过涧歇近》等词淡薄了仕进热望，而隐现出世之念。这些词中呈现出的隐逸情调仅现于后来苏、辛等人词作中，而在传统婉约词中很难显现; 在羁旅行役题材方面，柳永长期仕途受挫，过着羁旅游宦生活。他在江湖漂泊之际，完成了 63 首主要与羁旅行役有关的词作，如《八声甘州》、《少年游》、《安公子》 等。其中部分词已称得上北宋豪放词之先声。这些开豪放词先河的词作与导致柳永过羁旅行役生活的仕途坎坷经历是分不开的。在仕途漂泊中，他由原来的汴京浪子转变为了一个饱经沧桑的失意文人。
  此外，柳永豪放词还涉及其他题材。在科考言志题材方面，柳永由于一生科考极为不顺，直到 50多岁才中进士，所以在沮丧愤激之余，写有《鹤冲天》之类词，抒其怀才不遇之愤懑; 在饮酒行乐题材方面，柳永不愿长久痛苦徘徊于仕进与退隐之间，于是写下《应天长》、《玉蝴蝶》 等，鼓吹狂歌痛饮，力图通过饮酒及时行乐的方式来解脱精神痛苦; 在都市生活题材方面，柳永将宋初繁华都市和城中人民生活摄人词中，歌颂宋初这个升平时代。如《望海潮》 歌咏杭州、《瑞鹧鸪》 歌咏苏州、《一寸金》赞美成都等。柳词总是多角度淋漓尽致、寥廓高远地展示出北宋初年一幅幅都市繁华富庶但又华而不艳的社会风俗画。特别从《望海潮》中可看到当时都市经济的繁荣，城市人民丰衣足食的安乐生活。而其秋之景象描写的名句更是传扬极广。另外，他还有颇为豪放的咏物词《望远行》 和郊游词《早梅芳》等等。总之，柳词题材较之唐五代词之“花间”、“尊前”题材已相当广泛。正是柳永把上层士大夫闲情逸趣的风月低呤变为了广阔社会生活的真实写照。其丰富的题材为豪放词创作开拓了新的领域、拓宽了词境，使词能像诗文一样反映广阔的社会生活，从而能走出小令的“花间”藩篱。可以说，柳永确实极大拓展了词之境界。其词所摄，几近于苏轼之“无意不可入，无事不可言”。这预示着其后的苏、辛豪放词高峰即将到来。
  柳永百余首长调慢词以其题材广泛、手法独特、意象苍莽等特点为宋代豪放词的崛起作了重要铺垫。特别是其始创的《望海潮》、《双声子》 等十余首颇具阳刚之美的男性之词更具备了风格雄健、气势恢弘、意境壮阔、协律而又不拘格调之豪放词主要特点，成为宋代豪词创作的典范。因此，柳永确为苏、辛豪放词这一高峰的涌现作出了先导性巨大贡献，他才是名符其实的豪放词真正创始者。