【BEYOND】----活着便精彩（老骥原创）
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又到了6月30日，对于很多人来说这只是普通的一天，但对于BEYOND的乐迷来说，他们会永远铭记1993年6月30那天。说起BEYOND，谈论得最多的就是黄家驹，作为一支殿堂级摇滚乐团的领袖及灵魂人物，黄家驹对BEYOND的影响不可估量，甚至可以说没有黄家驹就没有BEYOND。
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他们从1983年成军，到1993年家驹的突然离世，四子阶段的BEYOND拥有一大批拥趸。无数经典曲目都出自黄家驹的手，一曲《海阔天空》终成绝唱，多少人曾被它激励、多少人曾在心里默默唱着不下一百遍：“原谅我这一生不羁放纵爱自由，也会怕有一天会跌倒...”
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《1993年BEYOND生命接触演唱会》，成为了黄家驹生前最后一场大型演唱会，也是我们认为的最经典的一场，无可否认，那是他们的巅峰。
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家驹走后，BEYOND三人一直分分合合，96年的《live&basic》演唱会全场都充斥着一种悲愤的氛围，黄家强哭着怀念哥哥，毕竟家驹才走三年，失去亲人的痛不是所有人都能理解，那份爱在音乐中迸发出来，是那么声嘶力竭。同时这也是一场极具技术和艺术含量的live，无愧于“live&basic”之名，个人认为这是三子时代BEYOND最好的一场演唱会。
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家驹的离世不仅对BEYOND是个非常大的打击，乃至对整个华语乐坛的损失都是不可预估的。他最大的才华不仅是高超的演唱实力，更重要的是他总能在摇滚与流行中找到平衡，既能一下抓住听众的耳朵，又不让音乐缺失深度。现在再让我们看看，之后有多少乐队被誉为BEYOND的接班人、或者标板要超越BEYOND的，但真正做到了的又有谁？
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直到2003年，他们的《BEYOND超越BEYOND》演唱会，才正式宣告他们是一支三人组的乐队。三人BEYOND超越四子时代的BEYOND，很多黄家驹个人的粉丝是不太能够接受这样名称的。毕竟三子BEYOND既没有在音乐创作上写出更多脍炙人口的经典曲目，也没有在音乐理念上作出更好的变革让乐队焕然一新，何来的超越？
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后来三人各自发表了属于自己的全新专辑，但似乎没有取得太多市场的反响。叶世荣的《叶子红了》，完全的流行曲风，毫无亮点。唯一值得慰藉的是阿PAUL，无论是他的《黑白》、《同根》还是《狂人习作》，都一直坚持着自己的摇滚精神，这在现代流行乐坛是难能可贵的。其实我们从他之前的作品，比如《大地》、《愿我能》等等歌曲中可以听出他实际上和黄家驹所倡导的流行+摇滚的音乐形式是相悖离的。
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我们能从BEYOND的些许介绍便能看出端倪，最开始阿PAUL只是帮BEYOND设计海报，之前一直玩的是Heavy Metal，对BEYOND音乐中精细、刁钻的技术并不在行，然后家驹带着他一步步走进BEYOND的音乐世界并成为乐队的主奏吉他手...尽管阿PAUL后来和BEYOND在音乐上已经实现了"无缝对接"，但这种对接毕竟是被动的。
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阿PAUL和家驹在音乐理念上有着本质的分歧，基于性格的原因，同时受家驹强大的领导力、硬派作风的影响（黄贯中的顾全大局），阿PAUL不得不压制内心的想法而接受BEYOND“二当家”的身份。
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但家驹的离世却无意中“解放”了阿PAUL，走出那段低谷与阴霾之后，他也不再被人“束缚手脚”，尽管没有更多经典和优秀作品问世，但他是自由和快乐的，我想他已经找到了自己真正喜欢的音乐。此时的他，生活已经不再窘迫，他也不必再为名利而创作，这是一个艺术家必备的品质，我一直认为，如果艺术家在创造之前先要考虑市场价值，那这个艺术品本身就没有艺术价值。
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2005年的香港红磡的告别演唱会，正式宣告BEYOND的解散。其实这对于他们每一个人都是解脱。经典就是经典，不必去复刻和超越，但音乐的进步，亦非对经典不敬。就像那首歌中唱的一样：
从来也相信有转机 /
望往事好象一出戏 /
别要为这世界太过伤悲 /
随时间经过我身边 /
赤子的心不改变 /
怎样开始 怎样终止 /
谁甘于一生都压抑 /
谁可不舍不弃 /
人终需相信自己 /
人终需依靠自己 /
曾话过我活着便精彩 /
无论你始终都睇不到我 /
仍然无惧 /
我有我的根据 /
是错对也不枉过...
----《活着便精彩》（黄贯中）
（END）
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