冬春的日子
⑴本片全部采用乐凯35mm黑白正·负片。王小帅导演，喻红、刘小东、娄烨主演。并由HK舒琪电影创作社代理。在我以为，王小帅是始终逡巡于艺术领域的一枚闪光的鹅卵石，纯粹的商业诉求或而永远不会是他拍片的唯一准则。
⑵影片开始于青年的独白，采用的是第三者的全知角度。黑发穿过指尖的镜头很唯美。这样的开场令我兀自想起“新浪潮”旗手阿伦·雷乃的《广岛之恋》，我恍若再度听到了玛格丽特·杜拉斯的呢喃，洞穿过时间的矮墙，沙粒一般进驻我的内心。那柔光下的男女，彼此温暖彼此，却犹然感到冬春的寒冷之处。原来，这个世界诞生之初便是一桩宿命的错误，彼此靠得越近，却越觉得寒冷。热吻与喘息，通过特写镜头与女子的声音呈现出来，隐匿于黑发中的眸子发出迷茫的光亮。
⑶那是一个个关于冬春的日子，他们彼此做爱，身子底下的床板发出如此犀利的声响，仿佛有许多双隐锐的眼睛在监视着艺术家们颓唐的生活。柔和的晨光牵引起一个“愣头青时代”的冬风。那一年，恍若什么都不曾老去，而唯有青春是真的被虚度了。那晾晒于阳台顶上的床单，隔着秃落的树枝看校园里玩球的学生。
⑷同样是文艺片里惯用的“收音机”意象，兀自成为他们与外界的唯一联系。这亦是王小帅、贾樟柯这帮人百用不厌的影像元素之一。“他完全远离了外面的世界，也不再关心她的存在，甚至有一天，她忽然说要离开这里去外国，他也以为这不过是一句玩笑，一个幻想，他想象不出日子除了每天这样，还会出现什么变化。”
⑸买房买车的遭难，原来这么多年前就已然成为中国年轻一代的夙愿，可怕的是，这么多年以后，竟而什么都不曾改变，人之所谓的追求犹然冒着那股骇人的铜臭味。
⑹王小帅的用光极具法国新浪潮的风格，那涌入窗口的柔光，一盏一盏拧亮女子发梢的青春。男子做画时的侧影晕染在雪白的画布上，像一道年轻而忧伤的暗影。画中的她像拿着一副细小的望远镜，目光深藏在望远镜背后，像有一个忧伤的幻象深扎在命运的缝隙里，那是一道无力缝合的伤口。他的手指轻触着这画中的女子，恍若是她，或有不是。他兀自觉得爱情在远离，彼此冷漠，彼此远离，一切都仿佛无所谓一般，连忧伤的力气都至终消散了。兀自想起一本书，《那些忧伤的年轻人》，或而正是为了祭奠那个时代的文青，一半是麦田里的守望者，一半是垮掉的青春。
⑺蒙着厚厚灰尘的镜片，烟熏的指尖，干裂的双唇，蓬乱的头发，灰旧的套头衫，崔健的卡带，还有泛着微光的邮戳，这便是属于他的“冬春的日子”。及至小酒馆里的半夜小憩，老友间气色淡漠的闲谈，都冒着一股冬日的寒气。
⑻那个时代注定不属于“闭门造车”的年轻画家，就像冬日的暖阳注定照不进艺术家的象牙塔中。当梦想的“乌托邦”至终沦陷为命运的“黑屋子”，一切本已行将逝去的容颜便终于加速了苍老的步伐。白色床榻上的彼此进入，委实只是青春终结前的最后一出序曲。新的生命在日复一日地诞生，而未曾步入成熟的青春却犹然在上路蹒跚而行。
⑼影像中，我兀自看到了一个画家的落魄，而曾经独属于艺术的心却忽而渐渐苍老了下去。“冷风吹着大地，空气里充满了黑土的香气。”由是，“故乡的不存在”，亦是影片中着力想要表达的面向，一如小东跟小春说的，从家的窗口往外看，可以望见田野、河流和绿树，然而，一切都不再存在了，故乡的影子至终化为记忆的灰烬。而一个时代的悲哀亦阴阴然立现出来。
⑽父亲的猎枪和长笛，故乡的铁轨和造纸厂，这一切又让我兀自看到了小津安二郎的影子，或而是因为影像中的这个火车站是日本人所建的缘故，又或而凸现在影像中的艺术格调太像小津。唯一不同的是，这个温暖的下午，王小帅镜头下的年轻人有太多难以抹平的压抑与激愤，他的安静与闷骚令我觉得无力触碰。于是，我看到火车潮水般呼啸而过，他和她的对骂声被淹没在隆隆的机械声中
⑵影片开始于青年的独白，采用的是第三者的全知角度。黑发穿过指尖的镜头很唯美。这样的开场令我兀自想起“新浪潮”旗手阿伦·雷乃的《广岛之恋》，我恍若再度听到了玛格丽特·杜拉斯的呢喃，洞穿过时间的矮墙，沙粒一般进驻我的内心。那柔光下的男女，彼此温暖彼此，却犹然感到冬春的寒冷之处。原来，这个世界诞生之初便是一桩宿命的错误，彼此靠得越近，却越觉得寒冷。热吻与喘息，通过特写镜头与女子的声音呈现出来，隐匿于黑发中的眸子发出迷茫的光亮。
⑶那是一个个关于冬春的日子，他们彼此做爱，身子底下的床板发出如此犀利的声响，仿佛有许多双隐锐的眼睛在监视着艺术家们颓唐的生活。柔和的晨光牵引起一个“愣头青时代”的冬风。那一年，恍若什么都不曾老去，而唯有青春是真的被虚度了。那晾晒于阳台顶上的床单，隔着秃落的树枝看校园里玩球的学生。
⑷同样是文艺片里惯用的“收音机”意象，兀自成为他们与外界的唯一联系。这亦是王小帅、贾樟柯这帮人百用不厌的影像元素之一。“他完全远离了外面的世界，也不再关心她的存在，甚至有一天，她忽然说要离开这里去外国，他也以为这不过是一句玩笑，一个幻想，他想象不出日子除了每天这样，还会出现什么变化。”
⑸买房买车的遭难，原来这么多年前就已然成为中国年轻一代的夙愿，可怕的是，这么多年以后，竟而什么都不曾改变，人之所谓的追求犹然冒着那股骇人的铜臭味。
⑹王小帅的用光极具法国新浪潮的风格，那涌入窗口的柔光，一盏一盏拧亮女子发梢的青春。男子做画时的侧影晕染在雪白的画布上，像一道年轻而忧伤的暗影。画中的她像拿着一副细小的望远镜，目光深藏在望远镜背后，像有一个忧伤的幻象深扎在命运的缝隙里，那是一道无力缝合的伤口。他的手指轻触着这画中的女子，恍若是她，或有不是。他兀自觉得爱情在远离，彼此冷漠，彼此远离，一切都仿佛无所谓一般，连忧伤的力气都至终消散了。兀自想起一本书，《那些忧伤的年轻人》，或而正是为了祭奠那个时代的文青，一半是麦田里的守望者，一半是垮掉的青春。
⑺蒙着厚厚灰尘的镜片，烟熏的指尖，干裂的双唇，蓬乱的头发，灰旧的套头衫，崔健的卡带，还有泛着微光的邮戳，这便是属于他的“冬春的日子”。及至小酒馆里的半夜小憩，老友间气色淡漠的闲谈，都冒着一股冬日的寒气。
⑻那个时代注定不属于“闭门造车”的年轻画家，就像冬日的暖阳注定照不进艺术家的象牙塔中。当梦想的“乌托邦”至终沦陷为命运的“黑屋子”，一切本已行将逝去的容颜便终于加速了苍老的步伐。白色床榻上的彼此进入，委实只是青春终结前的最后一出序曲。新的生命在日复一日地诞生，而未曾步入成熟的青春却犹然在上路蹒跚而行。
⑼影像中，我兀自看到了一个画家的落魄，而曾经独属于艺术的心却忽而渐渐苍老了下去。“冷风吹着大地，空气里充满了黑土的香气。”由是，“故乡的不存在”，亦是影片中着力想要表达的面向，一如小东跟小春说的，从家的窗口往外看，可以望见田野、河流和绿树，然而，一切都不再存在了，故乡的影子至终化为记忆的灰烬。而一个时代的悲哀亦阴阴然立现出来。
⑽父亲的猎枪和长笛，故乡的铁轨和造纸厂，这一切又让我兀自看到了小津安二郎的影子，或而是因为影像中的这个火车站是日本人所建的缘故，又或而凸现在影像中的艺术格调太像小津。唯一不同的是，这个温暖的下午，王小帅镜头下的年轻人有太多难以抹平的压抑与激愤，他的安静与闷骚令我觉得无力触碰。于是，我看到火车潮水般呼啸而过，他和她的对骂声被淹没在隆隆的机械声中
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