吴昌硕不会写诗？吴昌硕的画如何？
吴昌硕
大约在五六年前，一位年轻的学者告诉我：“李白、杜甫都不会写诗，根本不会，辛弃疾也不会写词，他们的作品全是别人什代笔。我有第一手资料，铁证如山。”我听后，吓得差一点得了心脏病，劝他赶紧写出论文赶紧披露他的第一手资料，肯定震动全中国、全世界。他说：“我当然要写论文揭露，我要叫所有的文学史变成一堆废纸。“我等了五六年，没见到这篇论文，连这位年轻学者的姓名都忘了。
吴昌硕作品
前时期又听人说：”刘海粟的诗词是别人代笔，吴昌硕吴昌硕也不会写诗。”后来我的一位朋友告诉我：“吴昌硕的诗是请别人写的的，我看到浙江xxx（笔者忘了此人姓名）保存吴昌硕的信，其中说到：画已画好，无诗，请速作诗送来，日本人等着要。”他答应马上把吴昌硕的亲笔信复印给我，可也一直没见。但其他友人也证明，确有此信。这就引起我的注意。于是我开始研究这一问题。
吴昌硕作品
我研究的结果：吴昌硕绝对会写诗，而且颇有功力，在当时就颇有诗名。只是在晚年生病之后，不想写了。当然，年老气衰，人颓唐，诗也会颓唐，也许硬写写不好，就懒怠动笔。日本人要买他带有新诗的画，他只好请人代笔；何况医生也规定他戒诗。“代笔”不太好，但吴昌硕请人代笔，是可理解的，不值得大惊小怪，而且他本人也不太隐瞒。今天我看到香港出版的《名家翰墨》“吴昌硕专刊”上，刊有《吴昌硕致沈公周手札》，经鉴定是吴昌硕真迹。手札很长，上有：“承代作写兰句，有书卷、有力量，弟万万不能及。”
吴昌硕作品
这说明吴昌硕确实请沈公周代作写兰诗句。或者是沈公周主动代作诗句送吴，吴复信表示感谢。手札上吴昌硕接着说：“弟诗益作益颓唐，病后又不能用心，用心即心跳神散，医者深以此为戒。酸寒尉文字福薄，将奈何？”这也说明他本会作诗。病后不能用心，硬写有些颓唐。还有一个问题，画太多了，研究学术太多了，也会废诗。我少年时颇能诗，现在也不大写了，硬写也写不好，诗不佳，绝对不要外示。
吴昌硕作品
现在我要谈谈吴昌硕的画。
吴昌硕在中国绘画史上的地位是十分崇高的。他是“后海派”的领袖。我在《近现代中国绘画史》一书中列赵之谦为”前海派”领袖，赵之谦实际上没有居住在上海，但他的开拓性绘画，以金石入画（金石派）的风格，对“海派”的形成起到重大作用。“皖派”对赵之谦的成功起到前导作用，赵之谦是集皖、浙派而大成者。“中海派”是任熊、任伯年等人，这一系是继承陈洪绶的。吴昌硕则受前、中海派的影响，所以金石入画，他的书法、篆刻都十分了不起，特别是在石鼓文上下功力最多，他后来即以篆籀笔法入画。
吴昌硕作品
他的书法也是受了“皖派”邓石如、包世臣倡导碑学的影响，他的篆刻也脱胎于皖、浙二派。但他的气比赵之谦更雄厚。吴昌硕少时饱受战乱之苦，过了五年流浪生活，备受人世之艰辛，锻炼了他坚强的意志、奔放不羁的性格，同时也养成了他忧国忧民的思想。他的诗云：“男儿好身手，何不拔剑舞。”18舛年，中日甲午战争爆发，他已五十一岁，却不顾亲友的阻拦，毅然投笔从戎，携剑出山海关，准备杀敌报国，和日本侵略者决一死战。直到晚年，他还写诗记述当年临阵杀敌前的激动心情。这一股气不得了，所以，他说自己作画是“苦铁画气不画形”。
吴昌硕作品
清代的花鸟画正宗和主流由柔弱秀丽一变而为委靡软弱，当中虽有“扬州八怪”生气勃勃的画风冲击其正统派的委靡风气，但“扬州八怪”的画总的水平不高，实力不太强，影响只限于一地。到了赵之谦创“海派”，正统派才始被动摇。吴昌硕一出，则彻底摧垮了正统派的委靡风气，加之吴的长寿和门人之多，“吴派”的雄浑苍劲画风遂居花鸟画坛之首。
吴昌硕作品
所以，吴昌硕的意义不仅在于他的重大影响（当时是居画坛首位的）更在于他彻底地冲击了正统的委靡画风，改变了一代画史，他是里程碑式的画家。
我在评齐白石画时说：齐白石的艺术成就最终超过了吴昌硕。但齐在画史上的地位却未必超过吴昌硕，吴有开启之功，齐又略逊之，顶多是吴、齐平等。吴昌硕之所以彻底摧垮了正统画风，正是用“矫枉过正”的方法。前人画“清”，吴画画“浊“，前人“净”、“静”，吴画“脏”、“动”；前悠淡，吴画急猛；前人细柔，吴画粗硬。至少说，传统文化中强调“清雅”之气，吴画中人少不见了，这是他的不足，而且，其俗气未尽，即世俗之气未尽消除。这一条是他艺术上的不足，却是他人格上的伟大。
吴昌硕作品
正因为他是入世者，而不是出世者，他关心国家命运，关心民间疾苦，因而他的画也并非不食人间烟火者。入世者和市俗打交道，无法完全消除市俗气。像元代倪云林那样自己隐居不问国家大事和老百姓的疾苦，还劝别人不要关心国家之事；老百姓的生死疾苦，他漠然置之，所以倪云林画中有不食人间烟火气，乃是他的思想之反映，但人人如此，国家就完了。吴昌硕画中俗气未尽，却更多地体现了时代的精神和时代的气息。所以，和吴同时代的虚谷的画格调更高，但并不能代表当时的时代精神，而代表时代精神的是吴昌硕的艺术。
吴昌硕作品
吴昌硕不仅开创了“后海派”，也开创了20世纪气势磅礴艺术的新境界，自吴昌硕始，中国艺术进入了一个新的时代。齐白石的更高成就也是在吴昌硕艺术的启导下取得的，齐去除了吴画中的“浊“气，“粗”气，增加了“清”气和“静”气，再加上他的童心得以成功。
吴昌硕作品
吴之后，一代名家如王震、王个簃、诸乐三、吴茀之、陈师曾；朱屺瞻、赵云壑等皆为吴之门人，连一代大师潘天寿也亲受吴昌硕的鼓励和指点。当然潘天寿由吴派弟子一变而为独立门户的大家了。有人把吴昌硕定为“延续型”的画家，这是十分荒谬的。吴昌硕开“后海派，风靡海内外，他是太开拓型的画家。他的弟子王个簃、吴茀之、诸乐三、赵云壑才是延续型的画家。
吴昌硕作品
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吴昌硕作品
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本文选自《画坛点将录——评现代名家与大家》
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前时期又听人说：”刘海粟的诗词是别人代笔，吴昌硕吴昌硕也不会写诗。”后来我的一位朋友告诉我：“吴昌硕的诗是请别人写的的，我看到浙江xxx（笔者忘了此人姓名）保存吴昌硕的信，其中说到：画已画好，无诗，请速作诗送来，日本人等着要。”他答应马上把吴昌硕的亲笔信复印给我，可也一直没见。但其他友人也证明，确有此信。这就引起我的注意。于是我开始研究这一问题。
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我研究的结果：吴昌硕绝对会写诗，而且颇有功力，在当时就颇有诗名。只是在晚年生病之后，不想写了。当然，年老气衰，人颓唐，诗也会颓唐，也许硬写写不好，就懒怠动笔。日本人要买他带有新诗的画，他只好请人代笔；何况医生也规定他戒诗。“代笔”不太好，但吴昌硕请人代笔，是可理解的，不值得大惊小怪，而且他本人也不太隐瞒。今天我看到香港出版的《名家翰墨》“吴昌硕专刊”上，刊有《吴昌硕致沈公周手札》，经鉴定是吴昌硕真迹。手札很长，上有：“承代作写兰句，有书卷、有力量，弟万万不能及。”
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这说明吴昌硕确实请沈公周代作写兰诗句。或者是沈公周主动代作诗句送吴，吴复信表示感谢。手札上吴昌硕接着说：“弟诗益作益颓唐，病后又不能用心，用心即心跳神散，医者深以此为戒。酸寒尉文字福薄，将奈何？”这也说明他本会作诗。病后不能用心，硬写有些颓唐。还有一个问题，画太多了，研究学术太多了，也会废诗。我少年时颇能诗，现在也不大写了，硬写也写不好，诗不佳，绝对不要外示。
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现在我要谈谈吴昌硕的画。
吴昌硕在中国绘画史上的地位是十分崇高的。他是“后海派”的领袖。我在《近现代中国绘画史》一书中列赵之谦为”前海派”领袖，赵之谦实际上没有居住在上海，但他的开拓性绘画，以金石入画（金石派）的风格，对“海派”的形成起到重大作用。“皖派”对赵之谦的成功起到前导作用，赵之谦是集皖、浙派而大成者。“中海派”是任熊、任伯年等人，这一系是继承陈洪绶的。吴昌硕则受前、中海派的影响，所以金石入画，他的书法、篆刻都十分了不起，特别是在石鼓文上下功力最多，他后来即以篆籀笔法入画。
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他的书法也是受了“皖派”邓石如、包世臣倡导碑学的影响，他的篆刻也脱胎于皖、浙二派。但他的气比赵之谦更雄厚。吴昌硕少时饱受战乱之苦，过了五年流浪生活，备受人世之艰辛，锻炼了他坚强的意志、奔放不羁的性格，同时也养成了他忧国忧民的思想。他的诗云：“男儿好身手，何不拔剑舞。”18舛年，中日甲午战争爆发，他已五十一岁，却不顾亲友的阻拦，毅然投笔从戎，携剑出山海关，准备杀敌报国，和日本侵略者决一死战。直到晚年，他还写诗记述当年临阵杀敌前的激动心情。这一股气不得了，所以，他说自己作画是“苦铁画气不画形”。
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清代的花鸟画正宗和主流由柔弱秀丽一变而为委靡软弱，当中虽有“扬州八怪”生气勃勃的画风冲击其正统派的委靡风气，但“扬州八怪”的画总的水平不高，实力不太强，影响只限于一地。到了赵之谦创“海派”，正统派才始被动摇。吴昌硕一出，则彻底摧垮了正统派的委靡风气，加之吴的长寿和门人之多，“吴派”的雄浑苍劲画风遂居花鸟画坛之首。
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吴昌硕不仅开创了“后海派”，也开创了20世纪气势磅礴艺术的新境界，自吴昌硕始，中国艺术进入了一个新的时代。齐白石的更高成就也是在吴昌硕艺术的启导下取得的，齐去除了吴画中的“浊“气，“粗”气，增加了“清”气和“静”气，再加上他的童心得以成功。
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吴之后，一代名家如王震、王个簃、诸乐三、吴茀之、陈师曾；朱屺瞻、赵云壑等皆为吴之门人，连一代大师潘天寿也亲受吴昌硕的鼓励和指点。当然潘天寿由吴派弟子一变而为独立门户的大家了。有人把吴昌硕定为“延续型”的画家，这是十分荒谬的。吴昌硕开“后海派，风靡海内外，他是太开拓型的画家。他的弟子王个簃、吴茀之、诸乐三、赵云壑才是延续型的画家。
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机智的强酸柠檬 赞了这篇日记 2021-12-31 17:12:42
