耄耋与垂髫(三)

和嬷嬷的真正交集，应该始于那一出《站花墙》。
家乡的老一辈大都对本地花鼓戏有着近乎狂热的痴迷，大街小巷随处可见古稀之人持小型收音机悠然踱步，手里打着节拍，嘴里咿咿呀呀念念有词，十分陶醉自得的样子。 我从来不知道嬷嬷攒了那么厚的戏曲折子，也不知道她熟识这么多乐器师傅戏迷戏友。每到周末，这些人都从十几里外的隔壁城镇涌来，用震耳欲聋的音乐把我们逼仄的房间掀翻，大刀阔斧地开辟成一个鎏金淌梦的舞台。
最常听到的要数《站花墙》里的经典折子《梳妆》和《探监》。才子千里赴婚约，遇小人夺走信物，久死一生又锒铛入狱后，终于沉冤得雪抱得美人归。整部戏剧情紧凑，唱腔丰富。想来最是那一段女悲让我记忆深刻：
“风吹杨柳呀条条线，雨打桃花朵朵鲜。春风不入啊珠帘内，美蓉何日转笑颜…”
大俗大雅的唱词，却被唱腔的起承转合润色得无比瑰丽。低沉处是空谷幽兰，中音区如白云出岫，高歌时似晴空破晓，整一个醍醐灌顶光华万丈。再看椅子上端坐的人物，许瞎子胡琴运帷得如泣如诉，杨家奶奶的帮腔可圈可点，刘三师傅敲着梆子，一声声精准笃定扣人心弦，像省略号一样把缠绵悱恻的尾音延长到无穷大。
不记得第几次聚会，帮腔的人在最后一句突然失了声，我躲在角落里翻戏词，没留神把耳熟能详的调子哼将了出来。
整个房间的喧闹戛然而止，我的声音突兀地暴露在空气里，像一条刚探头就发现阵势不对打算撤离的蛇。在嬷嬷的带领下，他们轻易地就把这条蛇揪了出来。
就这样，我鬼使神差开始学起唱戏。先是基础的打锣、平腔，进阶式的女悲、高悲，最后是唱词简练、曲调却极尽华丽繁杂的圻水。粗粗涉猎完已经是半年之后的秋季。嬷嬷站在那些意兴阑珊的师傅们中间像个总指挥，不厌其烦地调整着我的指法眼神和走步， 且竟然连一处微妙的换气错误都能分辨明晰，催我改了又改。整个学戏过程看似迅速，却一丁点也不速成。
重阳节将至，嬷嬷大爆冷门替我报名了镇上第一届戏曲大赛。我甚至不确定是否有勇气站上那个舞台，只是身不由己地每天朝九晚五练习唱腔，也许我本就是乏善可陈的个性，日复一日，倒也不觉得枯燥无趣。
“军事行动法，五分钟！”这是她在催我洗漱叠被。
“转调要稳更要轻；走步不对，手应该在走到这里抖一下水袖，吶，像这样！”这是她在示范指导了。虽然我并没有着戏袍，水袖也只是凭空臆想的演练。
参赛曲目是四平八稳的《赶子放羊》，等到那天念到我名字的时候，熟识的胡琴和梆子师傅纷纷用眼神向我致意，灯火通明的礼堂观众凝神屏息。可伴奏一起，我还是有些慌神，走步和手势全乱了。
嬷嬷知道外行人根本看不出个中门道，她在台下专注万分，不断作出“唱啊！继续！”的嘴型。
我心意一沉，竟然自若开嗓：
“心中直把爹爹恨，一去四川未回程……”
唱着唱着，我的目光并不敢看人，只是随着灯光随着词曲，飘到了千里之外的父母身边。多少年少独处的前尘往事纷至沓来，像被撕碎的故事纸屑在灯光下打着旋儿幕幕重演。一曲终了，我终于泪眼婆娑。台下短暂的静默后是如潮的掌声。我超水平发挥，在众多专业选手当中拿到了大爆冷门的第二名。
电台记者饶有兴致地凑过来。对着话筒我头晕目眩，只喃喃说了一句“谢谢我的奶奶”，就哇的一声哭了出来。