翻译《thinking architecture》之完整部分的缝隙 (Chinks in sealed objects)

建筑物是艺术地建造，它包含众多独立的部分，而这些部分必须成为一个整体。这个最终成果的品质很大程度上取决于各个部分连接的品质。
在雕塑中，为了形式的浑然一体，会尽量减少或弱化连接处。举个例子，理查德•塞拉(Richard Serra) 的钢铁作品看起来是一个整体（图 3.2），就像是传统雕塑中石雕塑或者木雕塑那样完整的一个整体。 我们知道，很多20世纪六七十年代艺术家的作品和装置都基于最简化和最明显的方法来处理连接处。约瑟夫•波依斯（Joseph Beuys）、马里奥•梅茨（Mario Merz）和其他的艺术家经常在空间中用松散的摆置，线圈缠绕，折叠和层叠让众多独立的部分合为一个整体。
而直接的，自明地处理这些物体的方式就是意味。没有多余的、细碎的、无关紧要的东西扰乱我们的整体印象和对物体状态的把握。每一处连接和接触都是为了加强整个作品安静地展示。
我在设计建筑的时候，我试着让物这样展示。但是，与雕塑家不同，我必须从功能和技术要求入手，这是我必须完成的基本工作。建筑创作就是要处理很多细碎的，各种功能上的，形式上的，材料上的，尺度上的，细节上的，这样的挑战，而它们必须被克服后建筑才能成为一个整体。建筑的界面和材料的节点，必须有合理的结构和形式。这些形态上的细节表达很大程度上决定了建筑情感的传递，形式韵律的形成和建筑细部的尺度。
细节表达了设计的基本理念，是从属、分离、紧张、轻松、抑或是坚实、脆弱……
成功的细节不仅是装饰，不仅代表了分离或者包含，更是对整个建筑理解的引导。
每个完成的，完整的建筑都有神奇的力量，好像是我们跟随于这股力量，成就了建筑的自我实现。也许是第一次，我们被两枚咬合着陈旧踏步上铁片的钉子而吸引，并为之感动。