译 | CHO Sang-gyeong：《暗杀》和《老手》的服装总监
作者：HA Sung-tae
版权：KOFIC
译者：卡西
CHO Sang-gyeong , 电影服装设计师、造型指导
HA Sung-tae × CHO Sang-gyeong
今年夏季你参与了三部主力大片，其中两部吸引了千万观影人次，这样的成绩，一定引发了许多关注。
非常感谢对我的关注，但坦白说，我并不习惯超出电影之外的关注。关注应该属于导演和演员。人们关注我，可能是因为观众越来越关注时尚和主演们，尤其演员们看上去都很美。（笑）
我猜《侠女：剑的记忆》 这部电影一定让你上花费了更多的心思，因为它是一部年代片。
我最大的考量是演员的安全。戏服重要的作用是将电影中的戏剧世界变为现实，在工作中我非常注重演员实际穿着这些衣服的感受。演员拍摄动作戏的时候穿着这些衣服能否行动自如，是否适合当时的天气，穿上戏服会不会太冷或者太热。我尽量站在演员的角度去考量各种因素。
在你的电影生涯中，年代片一直不是一个主要的部分，人们更习惯将你的名字与现代电影相关联。
我参与过的年代片有《后宫：帝王之妾》、《群盗：民乱的时代》和《侠女：剑的记忆》。在《侠女：剑的记忆》上映前我也为《尚衣院》工作。《侠女》的时代背景设定在高丽王朝，我很有兴趣，但参考资料非常少。所以我需要阅读大量文献、研究佛教图片并加入自己的想象。和朝鲜王朝完全不同的是，当时受到中国，尤其是蒙古帝国的很大影响，高丽时代存在多元文化。像蒙古人一样，当时的人们喜爱骑马，甚至以猎鹰为配饰。这种叫做“Cheolick”的服装就是从蒙古帝国传入，并延续至朝鲜王朝。洪伊（剧中人物，金高恩饰）的服装就是以Cheolick为灵感而设计的，与其努力去体现“韩式”的服装，我更在乎如何去表达那个时代的自由氛围以及剧中人物的情绪。
如何表达影片中人物的情绪呢？
正如莎士比亚的悲剧，人物有一些典型性。尽管宥白（李秉宪饰）这个人物遭受过痛苦折磨与内心挣扎，他仍然是一个反派角色。我将这个角色的反派特质体现在他的服装上，加入了不同的面料与层次，强调白色和黑色的反差感，并减少装饰性细节。当强烈的对比达到一种平衡状态，反差效果更强。相反的是，全度妍的角色则比较柔和。我认真思考了她作为盲女剑客应该传递一种什么样的情绪，决定选择浅色以及最含蓄的表达。确定了这些基本想法，我会分析角色的情感和情绪，并选择服装的颜色。最重要的，仍然是能否以足够的说服力让观众接受。
《侠女：剑的记忆》宥白（李秉宪饰）
《侠女：剑的记忆》月素（全度妍饰）
《暗杀》也是一部年代片，背景是日占时期。
崔东勋导演找我可能是因为我做过《摩登公子》服装设计，所以对那个年代比较熟悉。但是《暗杀》给我的前期准备时间非常短，《群盗》给我了六个月、《侠女》五个月，而《暗杀》只给我四个月时间。崔导演一直在催我，时间过得太快了。（笑）
许多观众对全智贤的婚纱印象深刻。
策划的时候，崔导演描述了一个穿着婚纱拿着枪的女性形象。不是塔伦蒂诺的《杀死比尔》中的女性形象，而是一个更孤独的形象。那个时代结婚应该穿的是和服，然而，比起国籍和年代背景，我跟希望选择让当代观众更能接受的结婚礼服，当然也要适合动作场景，所以选择了30年代的复古婚纱。
《暗杀》婚礼上拔出手枪的安沃允（全智贤饰）
《暗杀》有好几位主要角色，他们的服装造型分别是基于什么样的想法？
我会考虑随着剧情的发展，人物状态的改变。例如，安沃允（全智贤饰）在上海穿的是旗袍和毛衣。当她到了京城，她戴了一顶贝雷帽表达叛逆的革命者形象。河正宇具有潜伏的身份，他是隐藏者，不对外显示自己的身份，所以他在京城穿的是海军军服。我们从中国和日本收集样衣，改为适合他的服装。仅仅是这些样衣，就花了几万美元。李政宰的角色经历了最多的转变，从1911年到1945年，这个人物一直在银幕上。他的角色让我问自己：如果我是他我该怎么做？他非常谨慎小心，从肢体语言、服装和表演都要体现这一点。事实上，崔导演曾经和我说1911年代的戏份是黑白片。然而最后还是彩色的，所以我还是比较困惑的。因为在黑白片中明暗对比比色彩浓度更重要。回顾过去，看起来我和郑址宇导演在《摩登公子》（2007）的合作经验确实对这部戏帮助很大。
《暗杀》身着海军制服的夏威夷手枪（河正宇饰）
《暗杀》廉硕晋（李政宰饰）
你经常和明星演员合作。
可以确认的是，和他们合作非常有助于我的工作。有经验的、专业的演员知道如何最好的利用服装。全度妍在《侠女：剑的记忆》以及姜东元在《群盗》里的服装都有很宽大的袖子，行动并不方便，但他们知道如何让身体适应服装来活动，让服装成为身体的一个延伸，有经验的演员在这方面不需要太多的解释。
《老手》是一部现代戏，所以对你来说可能毫无难度吧。
因为拍摄《柏林》实在太辛苦了，所以柳昇完导演本人也希望这次能够用轻松有趣的方式来拍摄《老手》。这部电影对他来说更像是休息。对我也是一样的，《老手》是一种放松。有些电影的主旨特别艰深，因为我已经参与过五十多部电影的制作，确实有些电影我只是机械地完成工作。而《老手》的故事很清楚，是一部类型片，徐道哲（黄政民饰）就像我们日常会见到的警察，一个普通的努力工作的人，一个有责任感的父亲。我和柳导演谈过这些想法，他也对警察们该穿什么样的衣服有很明确的想法，我们俩的想法完全一致，所以我可以直接根据想法来完成服装部分的工作。
《老手》裴报道（郑雄仁饰）与徐道哲（黄政民饰）
《老手》崔常务（刘海镇饰）与赵泰晤（刘亚仁饰）
现在凭借《暗杀》和《老手》，你同时成为了两部千万观众电影的服装总监。
做电影的人并不很在意这些数字，真的。票房成绩是一个不错的奖赏，让大家有个理由开Party一起庆祝一下。柳导演和崔导演都成为了千万电影的导演这当然很好，但是他们仍然在最重要的一方面保持不变：他们仍然只谈论电影本身。像这样的导演并不是很多，真的，还有朴赞郁和其它一些导演。他们始终对电影充满激情，他们的这种精神也总是启发着我。他们让我觉得他们还是年轻人，我也从中得到了许多正能量。
你的从影生涯已经有14年了。
我还太年轻。这样说来我才14岁（大笑）。我觉得我还像个孩子，这七八年时间并没有改变很多。事实上，2008年我在做《蝙蝠》和《苔藓》的时候经历过一阵低潮。对导演们真的很抱歉（笑），但是我当时觉得这工作没意思。我只是在重复单调的日常工作。但在我遇到郑圣一导演的《黑色咖啡店》时，我找回了入行时对电影的激情。我明白了我的工作是非常重要的，而且我所做的事情并不是很多人都有机会能够参与的。那时起，我开始谦逊做人。和张勋导演合作的《高地战》也是同样的情况。我真的见到了难民和脱北的士兵，还有军事狂热分子。聆听他们对《高地战》的看法，我真的学到了很多。这些早年的经历让我在为电影做造型的时候，变得更真实和严谨。
在你的电影从业经历中，小电影不多。
只要剧情好，我随时乐意加入。很多时候我都是被小电影启发了灵感。我同意加入李光国导演的《圆梦之梦》剧组，是因为喜欢他所说的：“无论如何，电影得拍起来呀。”这听起来可能有点天真和理想主义，但足以打动我和他一起工作。
除了电影服装，你也做一些其他的工作。
我也时不时参与广告片制作，还为音乐剧《阿里郎》设计服装。跨界多种类型是非常有益的。我还被邀请负责平昌冬季奥与会开幕式的服装部分。
在采访中你把重点一直放在实实在在做电影的人身上。
毕竟，难道不是这些人才最重要吗？演员很重要、导演很重要、一起工作的人很重要，因为你不是一个人在单打独斗。尤其服装是演员们体验电影语境的第一个环节。我经常从演员身上得到灵感，还有和导演们的沟通是最重要的。
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CHO Sang-gyeong , 电影服装设计师、造型指导
HA Sung-tae × CHO Sang-gyeong
今年夏季你参与了三部主力大片，其中两部吸引了千万观影人次，这样的成绩，一定引发了许多关注。
非常感谢对我的关注，但坦白说，我并不习惯超出电影之外的关注。关注应该属于导演和演员。人们关注我，可能是因为观众越来越关注时尚和主演们，尤其演员们看上去都很美。（笑）
我猜《侠女：剑的记忆》 这部电影一定让你上花费了更多的心思，因为它是一部年代片。
我最大的考量是演员的安全。戏服重要的作用是将电影中的戏剧世界变为现实，在工作中我非常注重演员实际穿着这些衣服的感受。演员拍摄动作戏的时候穿着这些衣服能否行动自如，是否适合当时的天气，穿上戏服会不会太冷或者太热。我尽量站在演员的角度去考量各种因素。
在你的电影生涯中，年代片一直不是一个主要的部分，人们更习惯将你的名字与现代电影相关联。
我参与过的年代片有《后宫：帝王之妾》、《群盗：民乱的时代》和《侠女：剑的记忆》。在《侠女：剑的记忆》上映前我也为《尚衣院》工作。《侠女》的时代背景设定在高丽王朝，我很有兴趣，但参考资料非常少。所以我需要阅读大量文献、研究佛教图片并加入自己的想象。和朝鲜王朝完全不同的是，当时受到中国，尤其是蒙古帝国的很大影响，高丽时代存在多元文化。像蒙古人一样，当时的人们喜爱骑马，甚至以猎鹰为配饰。这种叫做“Cheolick”的服装就是从蒙古帝国传入，并延续至朝鲜王朝。洪伊（剧中人物，金高恩饰）的服装就是以Cheolick为灵感而设计的，与其努力去体现“韩式”的服装，我更在乎如何去表达那个时代的自由氛围以及剧中人物的情绪。
如何表达影片中人物的情绪呢？
正如莎士比亚的悲剧，人物有一些典型性。尽管宥白（李秉宪饰）这个人物遭受过痛苦折磨与内心挣扎，他仍然是一个反派角色。我将这个角色的反派特质体现在他的服装上，加入了不同的面料与层次，强调白色和黑色的反差感，并减少装饰性细节。当强烈的对比达到一种平衡状态，反差效果更强。相反的是，全度妍的角色则比较柔和。我认真思考了她作为盲女剑客应该传递一种什么样的情绪，决定选择浅色以及最含蓄的表达。确定了这些基本想法，我会分析角色的情感和情绪，并选择服装的颜色。最重要的，仍然是能否以足够的说服力让观众接受。
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《侠女：剑的记忆》宥白（李秉宪饰）
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《侠女：剑的记忆》月素（全度妍饰）
《暗杀》也是一部年代片，背景是日占时期。
崔东勋导演找我可能是因为我做过《摩登公子》服装设计，所以对那个年代比较熟悉。但是《暗杀》给我的前期准备时间非常短，《群盗》给我了六个月、《侠女》五个月，而《暗杀》只给我四个月时间。崔导演一直在催我，时间过得太快了。（笑）
许多观众对全智贤的婚纱印象深刻。
策划的时候，崔导演描述了一个穿着婚纱拿着枪的女性形象。不是塔伦蒂诺的《杀死比尔》中的女性形象，而是一个更孤独的形象。那个时代结婚应该穿的是和服，然而，比起国籍和年代背景，我跟希望选择让当代观众更能接受的结婚礼服，当然也要适合动作场景，所以选择了30年代的复古婚纱。
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《暗杀》婚礼上拔出手枪的安沃允（全智贤饰）
《暗杀》有好几位主要角色，他们的服装造型分别是基于什么样的想法？
我会考虑随着剧情的发展，人物状态的改变。例如，安沃允（全智贤饰）在上海穿的是旗袍和毛衣。当她到了京城，她戴了一顶贝雷帽表达叛逆的革命者形象。河正宇具有潜伏的身份，他是隐藏者，不对外显示自己的身份，所以他在京城穿的是海军军服。我们从中国和日本收集样衣，改为适合他的服装。仅仅是这些样衣，就花了几万美元。李政宰的角色经历了最多的转变，从1911年到1945年，这个人物一直在银幕上。他的角色让我问自己：如果我是他我该怎么做？他非常谨慎小心，从肢体语言、服装和表演都要体现这一点。事实上，崔导演曾经和我说1911年代的戏份是黑白片。然而最后还是彩色的，所以我还是比较困惑的。因为在黑白片中明暗对比比色彩浓度更重要。回顾过去，看起来我和郑址宇导演在《摩登公子》（2007）的合作经验确实对这部戏帮助很大。
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《暗杀》身着海军制服的夏威夷手枪（河正宇饰）
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《暗杀》廉硕晋（李政宰饰）
你经常和明星演员合作。
可以确认的是，和他们合作非常有助于我的工作。有经验的、专业的演员知道如何最好的利用服装。全度妍在《侠女：剑的记忆》以及姜东元在《群盗》里的服装都有很宽大的袖子，行动并不方便，但他们知道如何让身体适应服装来活动，让服装成为身体的一个延伸，有经验的演员在这方面不需要太多的解释。
《老手》是一部现代戏，所以对你来说可能毫无难度吧。
因为拍摄《柏林》实在太辛苦了，所以柳昇完导演本人也希望这次能够用轻松有趣的方式来拍摄《老手》。这部电影对他来说更像是休息。对我也是一样的，《老手》是一种放松。有些电影的主旨特别艰深，因为我已经参与过五十多部电影的制作，确实有些电影我只是机械地完成工作。而《老手》的故事很清楚，是一部类型片，徐道哲（黄政民饰）就像我们日常会见到的警察，一个普通的努力工作的人，一个有责任感的父亲。我和柳导演谈过这些想法，他也对警察们该穿什么样的衣服有很明确的想法，我们俩的想法完全一致，所以我可以直接根据想法来完成服装部分的工作。
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《老手》裴报道（郑雄仁饰）与徐道哲（黄政民饰）
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《老手》崔常务（刘海镇饰）与赵泰晤（刘亚仁饰）
现在凭借《暗杀》和《老手》，你同时成为了两部千万观众电影的服装总监。
做电影的人并不很在意这些数字，真的。票房成绩是一个不错的奖赏，让大家有个理由开Party一起庆祝一下。柳导演和崔导演都成为了千万电影的导演这当然很好，但是他们仍然在最重要的一方面保持不变：他们仍然只谈论电影本身。像这样的导演并不是很多，真的，还有朴赞郁和其它一些导演。他们始终对电影充满激情，他们的这种精神也总是启发着我。他们让我觉得他们还是年轻人，我也从中得到了许多正能量。
你的从影生涯已经有14年了。
我还太年轻。这样说来我才14岁（大笑）。我觉得我还像个孩子，这七八年时间并没有改变很多。事实上，2008年我在做《蝙蝠》和《苔藓》的时候经历过一阵低潮。对导演们真的很抱歉（笑），但是我当时觉得这工作没意思。我只是在重复单调的日常工作。但在我遇到郑圣一导演的《黑色咖啡店》时，我找回了入行时对电影的激情。我明白了我的工作是非常重要的，而且我所做的事情并不是很多人都有机会能够参与的。那时起，我开始谦逊做人。和张勋导演合作的《高地战》也是同样的情况。我真的见到了难民和脱北的士兵，还有军事狂热分子。聆听他们对《高地战》的看法，我真的学到了很多。这些早年的经历让我在为电影做造型的时候，变得更真实和严谨。
在你的电影从业经历中，小电影不多。
只要剧情好，我随时乐意加入。很多时候我都是被小电影启发了灵感。我同意加入李光国导演的《圆梦之梦》剧组，是因为喜欢他所说的：“无论如何，电影得拍起来呀。”这听起来可能有点天真和理想主义，但足以打动我和他一起工作。
除了电影服装，你也做一些其他的工作。
我也时不时参与广告片制作，还为音乐剧《阿里郎》设计服装。跨界多种类型是非常有益的。我还被邀请负责平昌冬季奥与会开幕式的服装部分。
在采访中你把重点一直放在实实在在做电影的人身上。
毕竟，难道不是这些人才最重要吗？演员很重要、导演很重要、一起工作的人很重要，因为你不是一个人在单打独斗。尤其服装是演员们体验电影语境的第一个环节。我经常从演员身上得到灵感，还有和导演们的沟通是最重要的。
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