《往事只能回味》之各版——以及《唐人街探案》Why

前溯到90年代，肯定有那么一个后生仔：听着某个版本的《往事只能回味》——感慨了超过他年龄的思想；201x年代，他开始筹拍自己的理解电影《唐人街探案》之前，就已经想好要将其“无厘头”地作为片子的主题曲。
于是于斯，人民多少莫名但仲未惊诧地看到听到：这曲老歌四处飘扬。
陈思诚鼓捣了好几个宣传版；可是全都以站台、搞笑、基情渲染为主，没有一个版本散发出他ed聆听歌曲时的旧思——甚至他自己的版本也没有做到：王宝强明显没有理解他，他也没有办法约束住王宝强。
陈思诚旧时所翻来覆去听悦思成的版本，很大几率是龙飘飘版的《往事只能回味》。龙飘飘是一种特殊的唱腔，似乎与闽南方言语音有些联系——市场发韧更是在新加坡。
龙飘飘主要是女性唱腔，带着部分鼻音、尤其于结尾部分稍带浊音为美。这种唱腔所演绎的《往事只能回味》带着强力的述说感，女性的坚强就在最后的喉音中淡淡地飘扬出来。
徐小凤版使用的是其金字招牌的中音，把“回味”唱得低沉却失去了小凤同学常有的不屈意味。所以，这个版本不算好，尤其徐小凤不知咋地竟在演绎中多出了一分不该有的调侃。而蔡琴版比徐小凤版多了一些流畅，完全没有了“调侃”——她不是一个喜欢负面别人的人。蔡琴版是最有时光的味道。
其实在龙飘飘版本之前，还有张德兰版。张德兰就是甚早期央视春晚上唱《春光美》“我们在回忆，回忆着那过去……”之人。可是她的《往事只能回味》版本全然没有其早期那种莺歌与婉转。原来她唱《往事只能回味》是在自己所谓的转型期，而且，她演唱的版本制作方也不满意——后来才有了龙飘飘。
电影《唐人街探案》选用的是韩宝仪的版本。宝阿姨版应该出现在龙飘飘有些审美疲劳之际，所以，她的唱腔比龙飘飘多了清亮，基本上没有了尾段喉音——甚至还加入了她自己的甜美。
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文艺男青年陈思诚同学无疑是在早期聆听《往事只能回味》时在就勾画电影《唐人街探案》。要说《往事只能回味》是《唐人街探案》的脉，肯定是无妨的。
陈导在准备工作中竟有“人物设定”这个草案——这表明非科班的陈导演沿袭的是香港导演派，要么受指导或者受影响By香港风格的导演。为何？
香港导演尤其编剧型导演们形成了一套固有的文字准备工作，机构和他们合作时很容易发现这一点：什么“故事大纲”、“人物设定”、“分场”之类。分级预设是它们的特点。所以，你很难看到香港的片子故事不完整、前后人物性格脱节。大陆科班导演照抄的是苏联电影工作方法：剧本在拍摄之前就已经完整。实际上这种要求有时很难做到。有时由于没有纲要在旁边参考，连导演都误解了编剧的意图。
台湾传统导演不知咋地发展成了影像派，纯粹美学来处理，甚至鄙视“电影是在讲故事”这么一个市场思想。——书归正：
士突成才陈思诚同学那十几万字的人物设定，完全是按《往事只能回味》的音韵意境以及——歌词、来撰写的。从“两小无猜日、夜相随”到“你就要变XING、时光难倒回”，成才找到他的电影核——他要把这个戏剧动力学方程在套用心理学模式以及商业环境中，讲述一个此时中国人愿意看到的“一案套一案、一锅黑过一锅”的故事。
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明显，小陈还是缺乏优秀项目管理能力；好几条脱离中心思想的安排与布置（是无力或许是无意）赤裸裸地呈现在画面流中：过度是搞笑、方言准备不足、演员暗喻过了头等等，等等……他是一个自负的人，喜欢自主学习而不会迫于压力——哪怕是民主的、商业的；他在60岁并深刻地体会人生之前，导不出深刻。
所谓深刻，至少，被写入教科书吧。而“一亮”总是有限度的。