葉慈劇作計劃（三）（四）

前兩個計劃是《戲劇四齣為舞者而作》（Four Plays for dancers）和《庫胡林傳奇》，可見於豆列葉慈劇作集。
（三）
在葉慈The Collected Plays中，有兩齣戲劇是比較特別的，就是他將索福克勒斯的劇作進行改編的《厄底普斯》（Sophocles' Oedipus）和《厄底普斯在科洛諾斯》（Sophocles' Oedipus at Colonus）。
從The Collected Poems來看，這些劇作也與同時期及稍前的詩是有互動關係的，在《塔樓》（The Tower，1928）一集之中，就將《厄底普斯在科洛諾斯》的十二行詩直接作為他的組詩《男子的青春與老年》（A Man Young and Old）的最後一首。同樣的方式在下一詩集《旋梯及其他》（The Winding Stair and Other Poems，1933），《女子的青春與老年》（A Woman Young and Old）中的的最後一首，即是索福克勒斯的《安提戈涅》（Antigone）中的十六行詩。既在題目上相對應，又在最後的詩中引用索福克勒斯“厄底普斯”系列詩劇，兩者可以說是合成雙壁的詩作。
另外，要說起來，葉慈改編的這兩個劇本，在篇幅上比得上他自己所做的幾齣詩劇了，而且葉慈生前出版戲劇總集的時候，就是將二者放在一起，而後才是三十年代的其他劇作。因此，無論在相關性和篇幅上，都可以將此兩者視為一個系列，作為第三個計劃。
（四）
從The Collected Plays的目錄來看，三十年代的葉慈居然有七齣之多，而他一共寫了二十四齣劇作（加上上文提及的改編兩齣，是二十六齣）
葉慈三十年代的詩劇，如同其承接著名的《塔樓》一集而來的三十年代的詩，從數量上來看是高產的。而其中更可注意的地方，是著名組詩《或可譜曲的詞》（Words for Music Perhaps），這在葉慈的創作中也是相當突出的。Crazy Jane其實在連續的二十五首詩（乃戲劇獨白體）中，作為一個戲劇人物被表現出來了。
而在前段時間翻譯《煉獄》時，我已經無法僅僅將之視為戲劇了，其中的詩性，是一種不可忽視的存在。在葉慈的詩與劇之間，不斷的是詩性和戲劇性的交織相融，這是非常奇特的一點。可以對比葉慈早年的劇作Cathleen兩齣等，那是非常明顯的“加法”的呈現，文采修辭之中呈現的抒情性的聲音和奇麗的幻境，所達到的是詩意。《戲劇四處為舞者而作》到最後的劇作，就開始做“減法”了，不再多倚賴文采修辭，而是乾脆的意象，突出的有《煉獄》之中的“樹”這一意象，此時“減法”所成就的便是一種詩性了，也就是在于意義張力本身了。
這七齣，以前譯《大鐘塔樓之王》和《三月的滿月》時只是想到這兩齣劇作的相關性。而譯完《煉獄》之後，想起來，原來已經四齣了，便當一個計劃來做，把剩下的三齣譯出來，作為第四個翻譯計劃。
不過這些都是較短篇的詩劇，在篇幅上跟第三個計劃裏的兩齣比較，相差才十頁，而且又是詩體，因此總覺得算不得太大的進展，但其實又是頗為重要的。
又及，目前已在譯《赫恩之卵》（Herne‘s Egg），葉慈晚年的一齣多幕劇。