元朱文印章法

一、整齐
    排列整齐是元朱文印常用章法之一，它不要求篆法大幅度的屈伸，只求平正，进而使通篇妥帖，达到端庄美。
二、错落
    元朱文印文的章法错落有致，字形大小不一，天河区刻章可以使全印达到对比中的平衡。无论哪一种章法，都要通过调整字形上的变化，使全印归于稳定。
（笔画较少可紧凑，似在一字亦有疏朗）
三、紧凑
    元朱文印中通过使用紧凑的章法有三种：一是拉进字距使通篇团结如一；二是压紧每一字，使整体产生绵密感；三是合理屈伸，左顾右盼，印面如网状。
使用紧凑的章法，最忌紧而滞，强拉硬凑而闷塞，机械填充印面而凌乱。
（网状，字字连接）
                
                
四、疏朗
    疏朗的章法与紧凑的章法是对立的，印面大块留白，一目了然，得其清爽之妙。方法有省略篆法，拉开字距等，常予人以松而不散的视觉效果。
五、停匀
    无论印面是平均排布，还是作揖让，都整体匀落，没有以奇造势。即使留白的处理也是均匀分布，取其稳妥、均衡。
六、对称
    对称是指物象左右相对，不偏不倚，自然界许多事物都是对称的。在篆刻的章法中，对称也是常用的布局手法之一。处理对称的章法，主要通过调整篆法来达到左右均衡，对立统一。无论疏朗的布局，还是紧密的布局，这一点是一致的。
                
                
七、呼应
    章法上的呼应、结构上的呼应、直曲的呼应、留白的呼应、部首的呼应以及刀法与后期修饰的呼应，不一而足。最常用的呼应方法应该是疏密关系上的呼应。运用巧妙每使印面产生灵动跌宕而富于节奏感的艺术效果（对应呼应：疏对疏，密对密）。使用对角疏密呼应的方法时，刻章最忌疏处省略过度，不合篆法，密处过分盘曲，以致闷塞。
八、挪让
    章法上的挪让与错落近似又不同。在挪让的章法使用中，省略与伸缩、回避与逼迫等手段运用要合度，过分挪让，过犹不及。
（与印出书出相同，结篆于印时要注意印化，不可将书法篆书直于石上，不然显得做作，也背离了篆刻的审美路线）
                
                
九、伸缩
    通过篆字本身的缩短与拉长来表现布局之奇。常用手法为文字主体缩紧，延伸竖笔画（疏与密强烈对比，紧处密不透风，宽处疏可跑马）。在篆法上把可延伸的笔画夸张，使之更长。利用可延伸的长竖线占有更大的留白空间，疏密交错之间，若如老将布阵，即得伸缩之理。
十、穿插
    元朱文印中章法的穿插，即通过篆字本身的局部笔画伸长到另一字中，属巧思一路，若运用得当，则可效果别致。虽然穿插之印作在释读时不会一目了然，可在欣赏趣味上是别具一格的。
                
                
十一、盘曲
    盘曲即曲折环绕，明 蒋一葵《长安客话 国子监松》：宣圣高庙内松亦前无所植，枝干盘曲，人呼为虬松。这则故事告诉我们盘曲中自蕴力度，而非软弱的环绕。在章法中，盘曲局部可使印面均衡，也可使印面灵动活泼。（运用盘曲时，应审时度势，恰到好处为妙，最忌不顾篆法，搞的做作，令人眼花缭乱）
十二、增减
    增即添设，损即减除。增损在元朱文印章法中起到了调节疏密的作用。在增与减的处理上，准确利用篆书字形的异体古文等，达到疏密有致的艺术境地。
十三、留白
    留白处即空白处，广州刻章公司在元朱文印的章法布局中，常使用留白的处理手段来调节印面虚实。巧妙的运用留白之法，可以使印面疏朗而富于空间感，疏密之中自存宛幽之情。
（运用留白章法可用粘边增加稳定性、笔画连接增加拉力，用中竖上挺增加顾盼，这样就可能达到堂皇居中而无断层之感，效果奇绝。）
十四、离合
    貌离神合也是印面布局的惯用章法手段，字与字之间故意拉开距离，达到通透和疏密的对比效果，离而能合全赖印边的辅助和字与字之间的顾盼（正所谓离则字间，合则印边散而不涣，笔断而意连）。
十五、顾盼
    章法上的顾盼和呼应近似而不同，呼应是某一点对某一点，而顾盼则是对于全篇的，上下左右照顾周全。其实印面的协调全在于顾盼关系的处理，也就是多角度的呼应，如对角呼应、参差等。
十六、借字
    在使用借字调整章法时，人们惯以符号“=”来借前一字，又以“=”借用偏旁和局部。这样做一是避免相同字在篆法上的雷同，二是减少用字空间使全印疏朗（此用较多）。借字在章法上往往起到意外收敛，章法上的借字要根据印问情况而定，不必勉强。
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十七、粘连
    通过字与字、字与边的粘连，使全印增加了凝聚力和稳固感，有时因巧妙的粘连处理还会产生特别的效果，粘连往往使印面浑然一体，强调完整性。
粘连可以解决文字排布带来的章法上的难题，但不可强为搭配，为粘连而粘连。不必要或位置不恰当的粘连反而会使印面闷塞。