《海上传奇》观后

       昨天看了贾樟柯的记录电影《海上传奇》，影片结尾看到是林旭东作为采访者，这位老先生一直和贾樟柯交情匪浅，采访对象第一个是陈丹青，他们的交集始于此，怪不得陈丹青说，贾樟柯是和凯歌艺谋以及冯小刚不同的动物，不同的动物，这个词用的有趣生动，确实是，冯小刚自不必说，一直走商业电影的路线，像张艺谋和陈凯歌，作为第五代电影人的翘楚，也是最先从文艺电影开始，接下来有了财力和物力的支持后，就逐渐走向大片范畴，而贾樟柯不同，一直在自己喜欢的文艺电影圈里拍自己想拍的东西。对于这一点，还是挺佩服他的。他一直关注小人物，一直关注在当代中国社会的变迁的大背景中的小人物，《三峡好人》是我看过的他的第一部完整电影，《小武》《站台》从影片赏析的书上看过，人物的情感和命运都直指人心，感同身受，尤其我是内蒙人，生长在离山西大同只有50公里的一个小县城里，贾樟柯影片里的人物好像我们周围的邻居一样。
     这些是题外话，回到正题，《海上传奇》除了启用职业演员也是贾樟柯的御用演员赵涛之外，影片主体是由不同时期在上海有过经历的人物的访谈构成，赵涛好像是影片作者贾樟柯的情感情绪的外在体现，勾连起整个时空，印象深刻的是当她在电影院看上官云珠的电影《舞台姐妹》，在夜景下独自流泪的表情，分明是为上官云珠的自杀垂泪伤心，看似纯纪录的形式，其实也是带有作者主观情感的注入。受访者有陈丹青、杨小佛(杨杏佛)、杜宝如（杜月笙之女）张心漪、黄宝妹、潘迪华、韦然（上官云珠之子）、费明仪（费穆之女）等等，勾连起来整个上海的前世今生，其中穿插一些熟悉的电影片断《小城之春》、《阿飞正传》、《舞台姐妹》《红灯笼》《海上花》，内容涉及孤岛时期的上海，白色恐怖时期、国民党逃离上海、解放军入沪、建国后大生产、文革、改革开放等等，今天才知道，本片是顶着上海世博会的大名拍的，不容易，换作张导、陈导肯定不这么拍。虽然访谈的内容不是太深入，但是还是对上海有了进一步的认识，魔都就是魔都，不是浪得虚名，还是一贯的贾樟柯作者电影的风格，隽永走心。