塞纳河的夜与巴比松的晨（下）

        读书时代看傅雷的著作《世界美术名作二十讲》的时候，对其中论及的画家柯罗印象很深，那些师法自然的风景画作，让我直接领会到了“优美”一词的所指。当时根本没有预想过，在隔了很多年后的某一天，会亲身来到画中所绘的地方。
        离开巴黎不久，就进入了郊外的田园，清晨的空气湿湿的，从车窗望出去，仿佛笼罩着一层淡淡的轻纱，朦胧而诗意。哪怕汽车就这么一直顺着蜿蜒于田间的道路慢慢开下去，我大概也不会觉得疲乏。只是巴比松离巴黎实在不远，大概只有五六十公里。抵达的时候，阳光越过树梢，斜斜地照在田间地头，斜斜地照在安静的村落，似把轻纱掀开，让眼前所见顿时明了了起来。这个时候，十多年前书里的画作和描述，突然就像展现在眼前一般。没有这样诗意的现实，恐怕也很难诞生那些诗意的心灵和作品。
        
         我们穿过两三百米的碎石路，把车子停在了村子的另一头，开始步行——这里只适合步行。
        大概因为时间还早，它实在太安静，安静得让你大声说话都有些不好意思，被阳光拉得长长的影子慢慢挪移，都像是给这里带来不安的闯入者。微湿的石板路在清晨光线的抚慰下慢慢变干，墙上的绿色植物在太阳的照射下渐渐明亮，村子慢慢醒来，只是那一个个庭院，似乎还没有向客人敞开的意思，所以大部分时候，我们都是透过铁门或花窗，想象着这里是否还住着今天的柯罗、卢梭、米勒。我想一定还有，不然那庭院里的绿色植物，为什么就是比别处来得更加清丽和优雅，那不期然出现的雕塑，为什么会出现在一般情况不太会出现的地方，却又那么自然又和谐。每一幢房子，每一扇铁门，每一个庭院，都让人有探究的欲望，因为每一个角落，都透着一种美。
        街角的小店前坐下休息，街上渐渐开始有些人走动，可依旧还是很平静，连我一旁的狗好像也特别温顺，眼神安详地看看你，又看向街的另一头。很快走完了两三百米的石板街。不安心这么哪里都没有进去地走一遭，于是又回头。这一回头，惊喜地发现米勒故居居然开门了，作为巴比松画派最著名的代表人物之一，米勒故居是很多人来巴比松的重要理由，很多人去枫丹白露的路上，都会特意拐弯来到这里，我们也一样。故居不远处的墙上，就挂着米勒的代表作《拾穗者》复制品，很多人大概不知道巴比松画派，也未必知道米勒，但是他的这幅代表作，一定见过，因为我们小时候的课本里都有这幅著名的作品。而巴比松画派的重要性之一，便是直接影响了我们所熟知的印象画派。由于我们去得早，米勒故居人很少，跨进门的小小庭院里，虽是初秋，却已落满了鹅掌楸一样的黄叶，无声地告知季节的到来。故居并不大，也不豪华，简单素静，墙上装饰着米勒自己的画作，虽然斯人已去，却给人气息犹存的感觉。出门再次走到已经干透的石板路上，有一种深深的满足感，带着这种满足感，我们不舍地离去。这个时候，路上擦肩而过的人才稍稍多了一些，而村子依然很安静，只不过因为太阳的升起而显得更加明亮了。
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
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