人散后，一钩淡月天如水
北地初夏时候的绿，还来不及褪下那层细嫩。在明朗的阳光底下，显得透亮、轻盈、带着隐隐的悵然。
黄昏时候，晚风稍寒，天色暗成懵懂的蓝。小月儿依在高树枝头，有点皎洁的羞意。洋槐花的香气，像它的花朵一样，从头顶温存而细密的缀下来。
北方的好天气时时令我眷恋。尤其这初夏，万物明朗，燥意未生。然而又忍不住怀想，南方该是怎样的光景了？青梅快要可以酿酒了。乌饭叶该裹着乌米煮一锅，拌上白糖。红苋和着蒜泥清炒，鱼鲜加点绿豆炖汤。行经人家院墙，会看到门前种着的枇杷已经结子，麻雀停在枝头啄食，总忍不住想钩一把来吃……就这么一心牵念南北，时不时想着苏州的白兰香气，卖花声音，想檐牙细细着雨，雨底有蔷薇满架榴花照眼，想什么时候西湖荷花过人头。而每每见到槐花时，我总会想起的，是苦楝。
早前读《霍乱时期的爱情》，马尔克斯开篇写道：不可避免，苦杏仁的气味总是让他想起爱情受阻后的命运。
我不知道苦杏仁，或者氰化金到底是什么滋味，但那时，我想到的也是苦楝。
花到苦楝，是春到终章。楝花是二十四花信的最后一信。
春天多放肆，所有美好的与烂漫的，通通铺陈开来，大把大把挥霍。韶光贱呐。像年少时无所畏惧的深情，芬芳热烈，难以长久。
“开到荼蘼花事了”，这样的句子好像成了陈词滥调，但伤春伤情的心思，总不为世相转移。
荼蘼，酴醾。
说的是重酿的酒。一年春事，酿成厚味，花底一樽，送春归去，聊供最后一醉。
成熟到极致的果子，那股子甜香，就略带酒气，放不得。酴醾的香倒像是那种意味，繁盛到极致，透出的一股子将败味道。
楝花尚在荼蘼后。梅雨过，萍风起，春末夏初，社前屋后，开得是苦楝。淡紫的花儿，在浓荫掩映下，吹一管深紫花序，吐露细细香气。
如最后一线绵延细碎的温存，又缱绻又无情。
槐花的气质与楝花是相似的。高树浓翠如滴，夏初开花，花朵共香气都细密可怜。
宋代谢无逸有一阙《千秋岁·咏夏景》。
楝花飘砌，蔌蔌清香细。梅雨过，萍风起。情随湘水远，梦绕吴峰翠。琴书倦，鹧鸪唤起南窗睡。
密意无人寄，幽恨凭谁洗？修竹畔，疏帘里。歌余尘拂扇，舞罢风掀袂。人散后，一钩淡月天如水。
春事，盛筵一场，鬓影衣香，扑面而来，而后无可挽回的消逝。所有的人事、热闹、辉煌，不过如此。歌余尘拂扇，舞罢风掀袂。
繁盛至极的事物都暗藏一点悲意。晏小山填《鹧鸪天》，前半阙极尽华美，至“歌尽桃花扇底风”戛然而止，急转直下，徒留“几回魂梦与君同”的惨淡。小山的天真劲在于，他偏要把那悲意点破，不留余地。谢无逸婉转多了，他只说，人散后，一勾淡月天如水。
丰子恺的名画。竹帘高卷，茶水已凉，新月如钩。平淡疏朗，带着点希冀，人事散后有凉月初升，显得那份寂寥都可堪沉醉。
我也该平平淡淡，引一段胡兰成就收尾便好：“旧历是三月十八九，积雨初过，晚上应有月。船中诸人夹衣，妇女和服，船外水气郊市，天色灰明微紫，月亮不出来，亦有月夜之意。天气尚微寒，亦有初暑之意。这夏始春余的天气，微有月意的夜晚，与舷外流水，舷内人的衣裳与肌体的感觉，使浮生尘劳顿时放下。”
人世温存，多好。
而后的话，都不必再提。
黄昏时候，晚风稍寒，天色暗成懵懂的蓝。小月儿依在高树枝头，有点皎洁的羞意。洋槐花的香气，像它的花朵一样，从头顶温存而细密的缀下来。
北方的好天气时时令我眷恋。尤其这初夏，万物明朗，燥意未生。然而又忍不住怀想，南方该是怎样的光景了？青梅快要可以酿酒了。乌饭叶该裹着乌米煮一锅，拌上白糖。红苋和着蒜泥清炒，鱼鲜加点绿豆炖汤。行经人家院墙，会看到门前种着的枇杷已经结子，麻雀停在枝头啄食，总忍不住想钩一把来吃……就这么一心牵念南北，时不时想着苏州的白兰香气，卖花声音，想檐牙细细着雨，雨底有蔷薇满架榴花照眼，想什么时候西湖荷花过人头。而每每见到槐花时，我总会想起的，是苦楝。
早前读《霍乱时期的爱情》，马尔克斯开篇写道：不可避免，苦杏仁的气味总是让他想起爱情受阻后的命运。
我不知道苦杏仁，或者氰化金到底是什么滋味，但那时，我想到的也是苦楝。
花到苦楝，是春到终章。楝花是二十四花信的最后一信。
春天多放肆，所有美好的与烂漫的，通通铺陈开来，大把大把挥霍。韶光贱呐。像年少时无所畏惧的深情，芬芳热烈，难以长久。
“开到荼蘼花事了”，这样的句子好像成了陈词滥调，但伤春伤情的心思，总不为世相转移。
荼蘼，酴醾。
说的是重酿的酒。一年春事，酿成厚味，花底一樽，送春归去，聊供最后一醉。
成熟到极致的果子，那股子甜香，就略带酒气，放不得。酴醾的香倒像是那种意味，繁盛到极致，透出的一股子将败味道。
楝花尚在荼蘼后。梅雨过，萍风起，春末夏初，社前屋后，开得是苦楝。淡紫的花儿，在浓荫掩映下，吹一管深紫花序，吐露细细香气。
如最后一线绵延细碎的温存，又缱绻又无情。
槐花的气质与楝花是相似的。高树浓翠如滴，夏初开花，花朵共香气都细密可怜。
宋代谢无逸有一阙《千秋岁·咏夏景》。
楝花飘砌，蔌蔌清香细。梅雨过，萍风起。情随湘水远，梦绕吴峰翠。琴书倦，鹧鸪唤起南窗睡。
密意无人寄，幽恨凭谁洗？修竹畔，疏帘里。歌余尘拂扇，舞罢风掀袂。人散后，一钩淡月天如水。
春事，盛筵一场，鬓影衣香，扑面而来，而后无可挽回的消逝。所有的人事、热闹、辉煌，不过如此。歌余尘拂扇，舞罢风掀袂。
繁盛至极的事物都暗藏一点悲意。晏小山填《鹧鸪天》，前半阙极尽华美，至“歌尽桃花扇底风”戛然而止，急转直下，徒留“几回魂梦与君同”的惨淡。小山的天真劲在于，他偏要把那悲意点破，不留余地。谢无逸婉转多了，他只说，人散后，一勾淡月天如水。
丰子恺的名画。竹帘高卷，茶水已凉，新月如钩。平淡疏朗，带着点希冀，人事散后有凉月初升，显得那份寂寥都可堪沉醉。
我也该平平淡淡，引一段胡兰成就收尾便好：“旧历是三月十八九，积雨初过，晚上应有月。船中诸人夹衣，妇女和服，船外水气郊市，天色灰明微紫，月亮不出来，亦有月夜之意。天气尚微寒，亦有初暑之意。这夏始春余的天气，微有月意的夜晚，与舷外流水，舷内人的衣裳与肌体的感觉，使浮生尘劳顿时放下。”
人世温存，多好。
而后的话，都不必再提。
