消暑日记 终结篇 霅川翁

                
                
觀鵝圖（米国大都会博物馆）
 
習嬾齋稾
摘錄自《元詩選二集》，(清)顧嗣立輯,秀野草堂刻本, 清康熙41年(1702)
 
霅川翁錢選
選，字舜擧，號玉潭，吳興人，宋景定閒鄉貢進士。年少時嗜酒，好音聲。善畫山水，師趙令穰，人物師李伯時，花木翎毛師趙昌，皆稱具體。用筆高者，至與古人無辨。嘗借人白鷹圖，夜臨摹裝池，翼日以所臨本歸之，主人弗覺也。趙文敏公孟頫蚤嵗從之問畫法，鄉人經其指授，類皆以能畫稱。至元閒，吳興有八俊之號。以孟頫為稱首，而選與焉。後孟頫被薦入朝，諸人皆相附以取官爵，選獨齟齬不合。流連詩畫以終其身。家有習嬾齋，因自稱習嬾翁，霅川翁，清臞老人，皆其別號也。黃公望謂舜擧，吳興碩學，貫串經史，人品甚高，而世往往以畫史稱之，是特其遊戲而遂掩其所學。斯言可謂深知舜擧者矣。
 
钱选《习懒斋稿》见于《元史艺文志》，今收录于《元诗选二集》与《元诗纪事》。找了几个月，最后还是去上图时，顺道查了清刻本，似乎未见有近代影印或再版。
霅川翁以上介绍，系编辑自元人张雨、张羽、黄公望语。
如“至元閒，吳興有八俊之號。以孟頫為稱首，而選與焉。後孟頫被薦入朝，諸人皆相附以取官爵，選獨齟齬不合。流連詩畫以終其身。”为张羽题钱选画《溪岸图》，收录其《静居集》。
另，“黃公望謂舜擧，吳興碩學，貫串經史，人品甚高，而世往往以畫史稱之，是特其遊戲而遂掩其所學。”来自黄公望题其名作《浮玉山居图》（上博藏），文字有出入。
同卷另有张雨题跋：“吳興公蚤嵗得畫法于舜擧，舜擧多寫人物花鳥，故所圖山水當世傳罕。此卷蓋公自寫山居，景趣既高，筆墨精妙，尤爲合作。詩亦雅麗，非近人語。僕以戊子秋七月得于書肆，如獲古圖史云，因次韻識歲月于后：「秋風動巖樹，歸鳥何其翩。我思巖中人，可以樂忘年。夫君乃詞客，畫手故作妍。吴興圖畫藪，詎隨時好遷。上巖雲積雪，下巖水鳴弦。展卷纔尺許，坐對兩無言。」山澤臞者張雨題于開元靜舍之浴鵠灣。”
 
                
                
浮玉山居图
 
此画在我早年入馆时，还可时时欣赏，如今已多年未见。大痴所说“吳興碩學，貫串經史”，确有其事。钱选在入元后，将其所作《春秋注疏》等经学之作悉数焚毁，“吴兴八俊”并非枉得其名，可惜如今唯余《习懒斋稿》，亦不齐全。他拒绝入仕，选择了他所喜欢的生活，“隱居乃余素志，何悔之有？”（自题于《山居图》后。
山居惟愛靜，白日掩柴門。
寡合人多忌，無求道自尊。
鷃鵬俱有意，蘭艾不同根。
安得蒙莊叟，相逢與細論。
（此余年少時詩。近留湖濱寫《山居圖》，追憶舊吟，書於卷末。揚子雲悔少作。隱居乃余素志，何悔之有？吴興錢選。）
                
                
《山居图》（藏北京故宫博物院）
舜举“善畫山水，師趙令穰”，此话不假，但非全部。赵子昂所谓的“晋唐古风”，几百年后，精神上的意味显然要更重于形式。“NEO-CLASSICAL”俨然是一种新的面貌，钱选用古拙的构图、绮丽的赋色，实现了这种“复古”，刻意选择的山石画法、打破透视的构图以及高古的设色，使他的作品典雅而无亲近之感。故意让你停留在对画作突出风格的分析上，而全无深入思想之途径。这让我想起安格尔，这个我久不提起的名字，他的“新古典主义”倡导在某种意义上，与元初画坛的这种追溯风潮有着相似之处。郑午昌氏在《中国画学全史》中有中肯的评价：“元人之能师古人而不为古人所拘泥，卒能自成家数，名当时而垂后世……”而董文敏对钱赵二氏的推崇，也应该颇有惺惺相惜之意吧。
                
                
细部（盗用下华胥的图:)）
                
                
赵伯驌 万松金阙图细部
題秋江待渡圖
山色空濛翠欲流，長江清澈一天秋。
茅茨落日寒煙外，久立行人待渡舟。
元赵汸在其《东山存稿》中评钱选诗作谓“钱公跌宕而真率，格力优暇，无怨愤不平之意，要为不可及云。”此为北苑之意境，亦是舜举的人格写照。不为官，而甘以画家一职终老，过自己喜爱的生活，画自己心仪的风景，“平生不識五老峰，且寫吾鄉一奇觀”（《霅溪翁雪霽望弁山圖》）。另有子昂题《八花图》：“古吴兴钱选舜举所画八花真迹，虽风格似近体，而传色姿媚殊不可得。迩来此公日酣于酒，手指颤抖，难复作此。而乡里后生多仿效之，有东家捧心之弊，此卷诚可真也。”其“閉門擁爐飲酒賦詩”之生活着实让人羡慕不已。至若他与子昂之间是否确有师学之关系，已不重要。此二人亦师亦友，“外师造化，中得心源”。
                
                
秋江待渡图 藏北京故宫博物院
 
钱选另有山东明鲁荒王朱檀墓出土《白莲图》一幅，应该算是迄今为止考古出土唯一一幅名家名作，亦可见其作品的受欢迎程度。高居翰在《隔江山色》中引用了Max Leohr（罗越）的话：“宋代画家，把自己的风格当作一种工具，来解决如何描绘山水这个问题；元代画家，把山水当一种手段，来解决如何创造风格的问题。”钱选打破了宋人好不容易建立起来的一种接近于自然的透视方法，并树立起“风格主义”的大旗。中西方绘画史不一定要在某个时刻发生同步，却总会在某个环节上出现巧合。
而我不过是只毫不在乎“鸿鹄之志”的燕雀，独欣赏“隱居乃余素志，何悔之有？”
终于结束己丑夏季关于绘画的片断思考，给“消暑日记”作个了结。虽说今年的秋天迟迟不到，而我已然在西北见过枫红杏黄。知足了，呵呵。
又及：近日众人纷纷推介刚出品的玻璃泥平均律，等不及购买，下载为先。见网上评论褒贬不一，也难为他，要在自成规矩的巴赫世界里，发出自己的声音，谈何容易。太冷或太暖，都不是我们想要的。呵呵，他的音色好像还是冷了点。不过，我还是那么喜欢数月前他在我面前从容不迫的样子。