却叫移作上阳花

      阳春三月，应好友美鱼之邀，去到她温馨精致的家中，与三五好友，共话萧红。
      两盏清茶之后，美鱼给大家播放了一部萧红的纪录片，通过镜头我们对这位民国才女的生平有了更加细致的了解。对于这个含泪出走的娜拉昙花一现而又命途多舛的一生，在场的诸位没有不扼腕叹息的。读《生死场》、读《呼兰河传》，只觉得满纸苍凉，力透纸背的苍凉。她挣扎一生，抗争一生，可命运什么也没留给她。
　　 像她自己说的一样——“满天星光，满屋月亮，人生何如，为什么这么悲凉？”
       我常常在想，如果萧红能够像同一时代的张爱玲那样接收到很好的高等教育，她会不会留给后人更有艺术价值的作品？
      如果萧红不是在感情上一再受挫，她是否能在延长生命长度的同时，扩展她生命的宽度？
      这样的萧红着实让人难过，如果她世故一些呢，如果她自私一些呢？可是她不会，否则她就不是萧红了。然而，正如木心所言，但凡永恒伟大的爱，都要绝望一次、消失一次，一度死，才会重获爱，重新知道生命的价值。
      萧红最好的文字都是有与回忆有染的，回忆里的童年生活无疑是她生活和文字最安适美好的一段时光。所以当慈爱的祖父浮现于萧红柔软的笔触之上，我们仿佛看到了作者散佚于字里行间的镜像分身。对于作品中的每一个人物，生就一对多情眼睛的月英、勇敢地走进都市又羞愧地回到乡村的金枝、被虐致死的小团圆媳妇……在她们中间，萧红从不曾标榜自己的遗世独立，她那广廓辽远的悲悯，正是来自于她痛切的感同身受。她和她们是同一类人，是一群“看不见什么是光明，甚至于根本不知道”的人，“就像太阳照在了瞎子的头上，瞎了也看不见太阳，但瞎子却感到实在温暖了。她们不知道光明在哪里，可是她们实实在在地感得到寒冷就在他们的身上，她们想击退了寒凉，因此而来了悲哀。”
     所谓掌上珊瑚怜不得，却叫移作上阳花。也许萧红注定无法成为像张爱玲一样的七窍玲珑的女作家，但她用真诚的目光、含泪的微笑为我们描绘了那个年代的呼兰河小城，以悲剧关照人生，写尽了人生的死路和活路。
     也许，唯有生命如此鲜活而充满张力的萧红，才可以如上阳花一般永远地盛开在中国文学史长河之中。