勇气与认识自我【儿童文学永恒的主题】
动画故事片是儿童文学的扩展和延伸。当然，现在很多动画片已经不是拍给孩子看的了，很多导演只是运用他的纯熟技术讲述他自己的故事。不过，我依然要寻本溯源，寻找动画片的最初由来。
为什么大多数动画片面对的是儿童？为什么动画片适合让儿童来观赏？还有就是，现今世界上，真正适合儿童观看的动画又有哪些？
这些问题提出来，其实我自己也解答不了。不过如果能够抛砖引玉，引发有趣的见解也很不错。以我有限的认识，是这样的：
动画片始终有着“寓言”的性质。 寓言是经过浓缩、改写的史诗与传说。孩子的特点在于，他们的年龄段还接受不了太过复杂的叙事，而他们的性格也还没有达到能够被平淡的剧情所吸引的程度。“寓言”的简化性质是很浓的。正由于这份“简化”，“寓言”带上了人们认为的“简单、黑白分明”的色彩。而奇幻或科幻要素，譬如魔法，拟人化的动物，外太空飞船等，则来自于史诗、传说与幻想的原文本，那些本就是会吸引人的东西。如果把简化的寓言还原成史诗，奇幻、科幻要素不变，就连成年人也可以欣赏这些作品，还可以欣赏得很快乐。这便是面向儿童作品与面向大人作品的区别之一。并非在于题材，而是在于复杂、现实程度。【儿童作品是简化了的大人作品。】从日本电视动画的发展就可以看出，现在日本的电视动画，已经是面向高年龄层的青少年作品甚至是面向大人的作品了。与最早期的日本电视动画相比较，现在的电视动画人物关系复杂、叙事程度曲折，复杂度大大增加。【不过我并不认同现在日本电视动画的发展方向。我的看法是动画片不适于去做过于成年人、过于剧情化的方向。抛弃动画片所擅长的天马行空、精彩的肢体动作、角色表演和单纯、灵性，却去做画面阴森晦暗、文本臃肿、价值观暧昧不明的作品。说句实在话，那不应该是大多数动画应该发展的方向，那是成人作品的世界。】
【儿童作品是简化了的大人作品。】这是一句概括，不过光凭这句概括要区别两者的话还远远不够。如果仅仅以这种理论作为创作儿童作品的指导，那么可想而知，做出来的东西有多无聊。“寓言”简化了作品复杂的程度，去除了成年人作品中过于晦暗不明的灰色地带，变的明亮欢快，简单易诵。但同时，它也失去了纵深。以一个故事而言，你会感觉阅读几遍就乏味了。所以，这句话只是一句表面上、形式上的概括。在儿童作品和大人作品之间，还有更特殊、更深层次的区别。【也是儿童与大人根本层面上的区别。】
【成长中的世界，成长中的人】
根本的问题在于，儿童与成年人原本就是不一样的。 儿童是尚在成长中的人。他们经常会发现一些新的东西，会更新自己的一些观念，会发现以前没有注意到的世界。他们擅长探索，热爱幻想，直觉先于理性，虽然未必能够理解成年人的世界，可是却能敏锐地看到表象后的真实。其实这些能力成年人未必没有，但是对于成年人来说，生活法则已经教会他们了：很多时候，选择利弊要高于选择对错。
那么，成长中的人，他们需要什么？
——【他们急需突破的勇气，和认识自我的清醒】。
勇气，在于当面对外部世界的不合理时，敢于说“不”。
认识自我，在于认识与发展自己的潜力，和认识与改进自己的不足。
我没有用“自信”，而是用“认识自我”这个词，是因为盲目自信只会让人成为笨蛋。而至于为什么要“认识自我”，那是因为人只能成为他自己，并不能成为另一个人。【人只能做自己，无法去做别人】那么早些清醒地认识自我，就不容易在成长的道路上迷失方向。
【勇敢向前走，但是不要害怕迷失，因为心中自有一盏明灯】。
这就是儿童文学作品的精神内核，埋藏在简化了的寓言故事下面，埋藏在新奇的异世界里，埋藏在波澜壮阔的星星的海洋中。这也同时是青春文学的内核，埋藏在爱情故事里，埋藏在初入社会的颠簸漂泊中，埋藏在纷繁喧闹的人际别离分合聚散之际。年轻的心需要一盏灯，更需要鼓足勇气的迈前一步。这是孩子、年轻人和所有有一颗童心的人的特权。他们有权发现新世界。
下面举几个例子，说明一下“勇气”与“认识自我”。
功夫熊猫：
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还记得这个卷轴吗？它的作用就是“认识自我”。你想说“相信自己”也可以，因为“相信自己”就是“认识自我”的一部分。
无敌破坏王：
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破坏王不想总是做一个坏人。而云妮也不愿放弃她心爱的赛车。最后，大家遵从自己的愿望，友情和勇气则为他们赢得了应得的结局。迪士尼转型期间的好动画。
冰雪奇缘：
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迪士尼的翻身仗！对于诠释“勇气与自我”这两个要素再完美不过了。妹妹是勇敢的代言人，而姐姐最后也走出了城堡，接纳了自己的能力，令它变成美好的伟大的力量。
千与千寻：
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寻找“真名”，丢失了“真名”就再也回不到正常的世界。而千寻前后判若两人的变化，证明“勇气”有多重要。
哈尔的移动城堡：
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苏菲生长于单亲家庭，又是家中长女，虽然只有17岁左右，心态却是暮气沉沉，没有年轻人应有的快乐的内心。而哈尔外表华丽，来去如风，却把心锁在破铜烂铁铸就的城堡里，不愿意以真心面对外部的世界。这是个战乱背景包裹下的爱情故事。战争是点缀作用，故事的主题是爱情，和认识自己的心。
以上——完毕。
为什么大多数动画片面对的是儿童？为什么动画片适合让儿童来观赏？还有就是，现今世界上，真正适合儿童观看的动画又有哪些？
这些问题提出来，其实我自己也解答不了。不过如果能够抛砖引玉，引发有趣的见解也很不错。以我有限的认识，是这样的：
动画片始终有着“寓言”的性质。 寓言是经过浓缩、改写的史诗与传说。孩子的特点在于，他们的年龄段还接受不了太过复杂的叙事，而他们的性格也还没有达到能够被平淡的剧情所吸引的程度。“寓言”的简化性质是很浓的。正由于这份“简化”，“寓言”带上了人们认为的“简单、黑白分明”的色彩。而奇幻或科幻要素，譬如魔法，拟人化的动物，外太空飞船等，则来自于史诗、传说与幻想的原文本，那些本就是会吸引人的东西。如果把简化的寓言还原成史诗，奇幻、科幻要素不变，就连成年人也可以欣赏这些作品，还可以欣赏得很快乐。这便是面向儿童作品与面向大人作品的区别之一。并非在于题材，而是在于复杂、现实程度。【儿童作品是简化了的大人作品。】从日本电视动画的发展就可以看出，现在日本的电视动画，已经是面向高年龄层的青少年作品甚至是面向大人的作品了。与最早期的日本电视动画相比较，现在的电视动画人物关系复杂、叙事程度曲折，复杂度大大增加。【不过我并不认同现在日本电视动画的发展方向。我的看法是动画片不适于去做过于成年人、过于剧情化的方向。抛弃动画片所擅长的天马行空、精彩的肢体动作、角色表演和单纯、灵性，却去做画面阴森晦暗、文本臃肿、价值观暧昧不明的作品。说句实在话，那不应该是大多数动画应该发展的方向，那是成人作品的世界。】
【儿童作品是简化了的大人作品。】这是一句概括，不过光凭这句概括要区别两者的话还远远不够。如果仅仅以这种理论作为创作儿童作品的指导，那么可想而知，做出来的东西有多无聊。“寓言”简化了作品复杂的程度，去除了成年人作品中过于晦暗不明的灰色地带，变的明亮欢快，简单易诵。但同时，它也失去了纵深。以一个故事而言，你会感觉阅读几遍就乏味了。所以，这句话只是一句表面上、形式上的概括。在儿童作品和大人作品之间，还有更特殊、更深层次的区别。【也是儿童与大人根本层面上的区别。】
【成长中的世界，成长中的人】
根本的问题在于，儿童与成年人原本就是不一样的。 儿童是尚在成长中的人。他们经常会发现一些新的东西，会更新自己的一些观念，会发现以前没有注意到的世界。他们擅长探索，热爱幻想，直觉先于理性，虽然未必能够理解成年人的世界，可是却能敏锐地看到表象后的真实。其实这些能力成年人未必没有，但是对于成年人来说，生活法则已经教会他们了：很多时候，选择利弊要高于选择对错。
那么，成长中的人，他们需要什么？
——【他们急需突破的勇气，和认识自我的清醒】。
勇气，在于当面对外部世界的不合理时，敢于说“不”。
认识自我，在于认识与发展自己的潜力，和认识与改进自己的不足。
我没有用“自信”，而是用“认识自我”这个词，是因为盲目自信只会让人成为笨蛋。而至于为什么要“认识自我”，那是因为人只能成为他自己，并不能成为另一个人。【人只能做自己，无法去做别人】那么早些清醒地认识自我，就不容易在成长的道路上迷失方向。
【勇敢向前走，但是不要害怕迷失，因为心中自有一盏明灯】。
这就是儿童文学作品的精神内核，埋藏在简化了的寓言故事下面，埋藏在新奇的异世界里，埋藏在波澜壮阔的星星的海洋中。这也同时是青春文学的内核，埋藏在爱情故事里，埋藏在初入社会的颠簸漂泊中，埋藏在纷繁喧闹的人际别离分合聚散之际。年轻的心需要一盏灯，更需要鼓足勇气的迈前一步。这是孩子、年轻人和所有有一颗童心的人的特权。他们有权发现新世界。
下面举几个例子，说明一下“勇气”与“认识自我”。
功夫熊猫：
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还记得这个卷轴吗？它的作用就是“认识自我”。你想说“相信自己”也可以，因为“相信自己”就是“认识自我”的一部分。
无敌破坏王：
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破坏王不想总是做一个坏人。而云妮也不愿放弃她心爱的赛车。最后，大家遵从自己的愿望，友情和勇气则为他们赢得了应得的结局。迪士尼转型期间的好动画。
冰雪奇缘：
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迪士尼的翻身仗！对于诠释“勇气与自我”这两个要素再完美不过了。妹妹是勇敢的代言人，而姐姐最后也走出了城堡，接纳了自己的能力，令它变成美好的伟大的力量。
千与千寻：
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寻找“真名”，丢失了“真名”就再也回不到正常的世界。而千寻前后判若两人的变化，证明“勇气”有多重要。
哈尔的移动城堡：
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苏菲生长于单亲家庭，又是家中长女，虽然只有17岁左右，心态却是暮气沉沉，没有年轻人应有的快乐的内心。而哈尔外表华丽，来去如风，却把心锁在破铜烂铁铸就的城堡里，不愿意以真心面对外部的世界。这是个战乱背景包裹下的爱情故事。战争是点缀作用，故事的主题是爱情，和认识自己的心。
以上——完毕。
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