杀手不太冷中的另类问题
今天要说的是该影片中陌生的责任感、服饰和年龄。也许还会有某种含有爱的成分。
近景镜头非常多，因为看不清主人公的表情，看不清他的生活状态和情绪波动，这很神秘，愈想让人探究。一探究竟的同时就是无止境的未知和折磨。
莱昂身手利索，从不迟到，爱护植物，循规蹈矩换得一身安全。有这样一种人的安全感完全是自己给的，他们人性中可以找到的安全完全来自于一种规律，这种规律不同于寻常人结婚生子安稳固执，而是被迫行走下的随性和无知。他不识字，亦不在杀人过程中透露一丝业余。
生活总是如此，像童年般痛苦，看似没有尽头，他被潮涌打到思想，跟着自己做过的错误一直走了下去。
有些人就是这样碰不得、伤不得、惹不得、舍不得，一旦被碰被伤被惹甚至被舍弃，即会一蹶不振，毫无知觉的走下去，走一条没有根的路。这种规律给他的生活带来了异常的平静，平静得让人想要凭空制造很多困难和波澜，为难他，触碰他。人就是这样自私，还没做好自己，却还要影响他人。
莱昂不害怕社会，不探讨内心，不寻找无聊的交流感，也从不理会被杀者惧怕的眼神。
而却在走廊里关注马蒂尔德的伤口，他天真的以为这是一个朋友间的询问，但要知道，一旦询问下去就没有静止的那一刻，也许心已经在召唤，我们都生活在彼此的周遭，也该见见面，好好谈谈了。
马蒂尔德生活的环境糟糕，她有一颗任性的心却偶尔给予生活某些关于年龄探讨的东西，确切地还有那些不为人所知的依赖感、责任感，与她的风格相得益彰，纽约城市不缺乏创意，这和欲望都市一样，她需要服饰告诉观众和生活，我的想法是什么，我是什么，我敢做什么，我经历了什么.......热裤搭配棉服，还有一条小小的环脖项链，总是一个蘑菇头，脸庞凹凸有致，清晰可人，脸上总有莫名的污渍和伤口。对于莱昂绿色的健康植物，她也照顾有加，而她也曾一身绿色打扮，像一枝复活的绿植，活泼的在莱昂身边跳跃，试图了解更多她不知道的东西，抛掉从前没有人爱的境遇，向上的力量咄咄逼人，看得出，她有爱，并爱的强烈且特别。
不得不提，娜塔莉娇小的身材衬托巴黎风格的服饰，给人看不够的情怀，一枚紧俏的洛丽塔，一朵盛开的巴黎之花，却在纽约街头暴走，开始新的生活，牛仔靴或许还有纽约的味道，但是看上去不太舒适的镂空外套，让法国人应该可以找到更爱她的理由。
莱昂与任何世界都格格不入，他是常见的活在自我世界里的人，答非所问，不给他人想要的问题和答案，裤子总是有点短，鞋子总是很舒服才让他走得飞快，黑色墨镜挡住瞳孔和紫外线以及非凡的寂寞，这和纽约城市一样枯燥寂寥，五颜六色的从不是我们的生活，而是那些外套和鞋子，他的真实，他的童真，他的自然，在一件呢子风衣中暗藏杀机，原谅整个世界不曾给我们想要的结果，羞于回忆过去的点滴从不与他人分享。
他们的色彩在心中暗涌，在某一时刻奇迹地给予对方安全感，乃至死亡将至，也无人真正了解，他们追求的是什么。
马蒂尔德的年纪在某一时刻已经定格，死亡对她来说只是一句话，也是一种自我的状态，没有人甘心情愿接受不是如期而至的死亡，并心怀随她去吧的心情，她的年纪告诉她，生活如此痛苦，没有爱，就只有死亡。
极端的世界观在年轻的时候都是存在的，他爱我或者不爱我，他离开我或者和我相守一生，我或者去爱或者去死，爱与死亡成为了相反义词，在世人眼中也许狭隘，但对她来说已经够了。青春年少的逝去并不能带走这路上的重重定格，它们不会消失多少，因为事情往往就是不随你所想所盼，更平常的是他们往相反的方向走的义无反顾。20岁人们喜欢流行音乐，不喜欢贝多芬，不喜欢想残酷的东西，不在乎世人的目光和世界观、爱情观、价值观，喝咖啡，写作，绘画和做音乐，朝着某一个方向走去的时候，总是带着责任感和方向感，因为非黑即白。
30岁他们很少说话，可以交流的人愈发的少，可以微笑的人变得非常多，发自内心的忧郁和感动从不轻易流露，在十几岁的时候马蒂尔德愿意为莱昂买两杯牛奶，为他服务她很高兴甚至快乐，30岁时她早已逝去莱昂，40岁时她深深记得莱昂曾经给予她的不是爱，而是珍贵的呵护和责任，50岁她不再在任何人面前提起这件事，矢口否认她曾经认识这样一个人，即将到达的人生暮年充满恐惧，我到底是该想念还是早应该理解他，他的离去那么珍贵，不得到也不失去，美好的像20岁一样。
莱昂不介意自己在什么时候死去，因为他早预料那天会突然到来，他能做的也许很少，对生命的理解在每一次开枪的时候都十分清晰。年龄对他来说是一种真正的资本，他爱他的年龄胜过爱任何事物，因为年龄让他安全，之后也让马蒂尔德安全了一阵子，甚至差点安全了一辈子。
影片中未提及两人真正的年纪差距，20岁？30岁亦或是更多，说明年龄在导演的心中只有一个定义，那就是行为和眼神。大特写的眼神非常奇妙，人们猜测他人情绪多从眼神中获得，行为还是其次，因为它受更高级区域的大脑支配。
相爱与年龄无关，与行为无关，与眼神有关。不愿面对一个人时，眼神苍白而贫穷，毫无丰满可言，更无所谓的幸福与安稳、归属感，那是一种预兆，一种结束，接踵而来的就是谎言和无尽的伤害。
两人的关系也因为年龄产生了简单的变化，未成年的人生中从未出现过这样的男人，成熟的生活里从未有青涩和任性参与。
莱昂有幽默感，短暂的幽默感。拥有幽默感的人可以更好的判断生存的方向和内容，人类一思考上帝就发笑，上帝的幽默感支撑着人类的生存，这珍贵的幽默感真的不能失去。
人与人之间有种陌生的责任感。马蒂尔德对看似冷酷的莱昂说，你从开门的那一刻就注定要对我负责，我不会走，哪里也不去。并且她和他下了一个赌注，手枪上膛，冲着太阳穴，是她赢还是他赢？理智不占上风，责任不知从哪里冒了出来，这事情就变得纠缠在一起，难以找到源头。这种关于责任的规则起初是谁制定的？那一刻一定是全世界最可怕的时刻。
如今，我们不轻易要求他人给予我们责任，是因为什么？因为害怕还清责任，估计这样的责任毫无尽头，没有边缘法则，深不见底，负担不起。实则，陌生的责任感只在一瞬间因人而异的定格，它并不可怕，随性的走下去跟随他不知道会有什么结局，人类也在不断充实它的概念和内容，边缘的法则和义务也参与了进来。
你不敢于接受的是自己不曾被振作的心，寻找一个自己专注的点看下去，无尽头的放开其他任何事，从不后悔似的陌生和轻易，周遭总会退却对你的关照，他们残酷无法和你比较，因为你，还有我，实在是太渺小了。
近景镜头非常多，因为看不清主人公的表情，看不清他的生活状态和情绪波动，这很神秘，愈想让人探究。一探究竟的同时就是无止境的未知和折磨。
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莱昂身手利索，从不迟到，爱护植物，循规蹈矩换得一身安全。有这样一种人的安全感完全是自己给的，他们人性中可以找到的安全完全来自于一种规律，这种规律不同于寻常人结婚生子安稳固执，而是被迫行走下的随性和无知。他不识字，亦不在杀人过程中透露一丝业余。
生活总是如此，像童年般痛苦，看似没有尽头，他被潮涌打到思想，跟着自己做过的错误一直走了下去。
有些人就是这样碰不得、伤不得、惹不得、舍不得，一旦被碰被伤被惹甚至被舍弃，即会一蹶不振，毫无知觉的走下去，走一条没有根的路。这种规律给他的生活带来了异常的平静，平静得让人想要凭空制造很多困难和波澜，为难他，触碰他。人就是这样自私，还没做好自己，却还要影响他人。
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莱昂不害怕社会，不探讨内心，不寻找无聊的交流感，也从不理会被杀者惧怕的眼神。
而却在走廊里关注马蒂尔德的伤口，他天真的以为这是一个朋友间的询问，但要知道，一旦询问下去就没有静止的那一刻，也许心已经在召唤，我们都生活在彼此的周遭，也该见见面，好好谈谈了。
马蒂尔德生活的环境糟糕，她有一颗任性的心却偶尔给予生活某些关于年龄探讨的东西，确切地还有那些不为人所知的依赖感、责任感，与她的风格相得益彰，纽约城市不缺乏创意，这和欲望都市一样，她需要服饰告诉观众和生活，我的想法是什么，我是什么，我敢做什么，我经历了什么.......热裤搭配棉服，还有一条小小的环脖项链，总是一个蘑菇头，脸庞凹凸有致，清晰可人，脸上总有莫名的污渍和伤口。对于莱昂绿色的健康植物，她也照顾有加，而她也曾一身绿色打扮，像一枝复活的绿植，活泼的在莱昂身边跳跃，试图了解更多她不知道的东西，抛掉从前没有人爱的境遇，向上的力量咄咄逼人，看得出，她有爱，并爱的强烈且特别。
不得不提，娜塔莉娇小的身材衬托巴黎风格的服饰，给人看不够的情怀，一枚紧俏的洛丽塔，一朵盛开的巴黎之花，却在纽约街头暴走，开始新的生活，牛仔靴或许还有纽约的味道，但是看上去不太舒适的镂空外套，让法国人应该可以找到更爱她的理由。
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莱昂与任何世界都格格不入，他是常见的活在自我世界里的人，答非所问，不给他人想要的问题和答案，裤子总是有点短，鞋子总是很舒服才让他走得飞快，黑色墨镜挡住瞳孔和紫外线以及非凡的寂寞，这和纽约城市一样枯燥寂寥，五颜六色的从不是我们的生活，而是那些外套和鞋子，他的真实，他的童真，他的自然，在一件呢子风衣中暗藏杀机，原谅整个世界不曾给我们想要的结果，羞于回忆过去的点滴从不与他人分享。
他们的色彩在心中暗涌，在某一时刻奇迹地给予对方安全感，乃至死亡将至，也无人真正了解，他们追求的是什么。
马蒂尔德的年纪在某一时刻已经定格，死亡对她来说只是一句话，也是一种自我的状态，没有人甘心情愿接受不是如期而至的死亡，并心怀随她去吧的心情，她的年纪告诉她，生活如此痛苦，没有爱，就只有死亡。
极端的世界观在年轻的时候都是存在的，他爱我或者不爱我，他离开我或者和我相守一生，我或者去爱或者去死，爱与死亡成为了相反义词，在世人眼中也许狭隘，但对她来说已经够了。青春年少的逝去并不能带走这路上的重重定格，它们不会消失多少，因为事情往往就是不随你所想所盼，更平常的是他们往相反的方向走的义无反顾。20岁人们喜欢流行音乐，不喜欢贝多芬，不喜欢想残酷的东西，不在乎世人的目光和世界观、爱情观、价值观，喝咖啡，写作，绘画和做音乐，朝着某一个方向走去的时候，总是带着责任感和方向感，因为非黑即白。
30岁他们很少说话，可以交流的人愈发的少，可以微笑的人变得非常多，发自内心的忧郁和感动从不轻易流露，在十几岁的时候马蒂尔德愿意为莱昂买两杯牛奶，为他服务她很高兴甚至快乐，30岁时她早已逝去莱昂，40岁时她深深记得莱昂曾经给予她的不是爱，而是珍贵的呵护和责任，50岁她不再在任何人面前提起这件事，矢口否认她曾经认识这样一个人，即将到达的人生暮年充满恐惧，我到底是该想念还是早应该理解他，他的离去那么珍贵，不得到也不失去，美好的像20岁一样。
莱昂不介意自己在什么时候死去，因为他早预料那天会突然到来，他能做的也许很少，对生命的理解在每一次开枪的时候都十分清晰。年龄对他来说是一种真正的资本，他爱他的年龄胜过爱任何事物，因为年龄让他安全，之后也让马蒂尔德安全了一阵子，甚至差点安全了一辈子。
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影片中未提及两人真正的年纪差距，20岁？30岁亦或是更多，说明年龄在导演的心中只有一个定义，那就是行为和眼神。大特写的眼神非常奇妙，人们猜测他人情绪多从眼神中获得，行为还是其次，因为它受更高级区域的大脑支配。
相爱与年龄无关，与行为无关，与眼神有关。不愿面对一个人时，眼神苍白而贫穷，毫无丰满可言，更无所谓的幸福与安稳、归属感，那是一种预兆，一种结束，接踵而来的就是谎言和无尽的伤害。
两人的关系也因为年龄产生了简单的变化，未成年的人生中从未出现过这样的男人，成熟的生活里从未有青涩和任性参与。
莱昂有幽默感，短暂的幽默感。拥有幽默感的人可以更好的判断生存的方向和内容，人类一思考上帝就发笑，上帝的幽默感支撑着人类的生存，这珍贵的幽默感真的不能失去。
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人与人之间有种陌生的责任感。马蒂尔德对看似冷酷的莱昂说，你从开门的那一刻就注定要对我负责，我不会走，哪里也不去。并且她和他下了一个赌注，手枪上膛，冲着太阳穴，是她赢还是他赢？理智不占上风，责任不知从哪里冒了出来，这事情就变得纠缠在一起，难以找到源头。这种关于责任的规则起初是谁制定的？那一刻一定是全世界最可怕的时刻。
如今，我们不轻易要求他人给予我们责任，是因为什么？因为害怕还清责任，估计这样的责任毫无尽头，没有边缘法则，深不见底，负担不起。实则，陌生的责任感只在一瞬间因人而异的定格，它并不可怕，随性的走下去跟随他不知道会有什么结局，人类也在不断充实它的概念和内容，边缘的法则和义务也参与了进来。
你不敢于接受的是自己不曾被振作的心，寻找一个自己专注的点看下去，无尽头的放开其他任何事，从不后悔似的陌生和轻易，周遭总会退却对你的关照，他们残酷无法和你比较，因为你，还有我，实在是太渺小了。
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