攒资料20141204中国电影专业史研究-电影文化卷
杨远婴：
第二代导演已经具备了较高的文化气质和电影素养。这不仅是因为有如孙瑜留学纽约电影摄影学校，沈西苓进入东京左翼戏剧研究所，摄影师周克巴黎归来等“西天”取经经历，而更在于他们与国际左翼思想的接轨，与本土新文化运动的结合。电影成就最高的蔡楚生、费穆、沈浮、吴永刚等在成名前都未曾出国留洋，他们赖以成功的是边学边干的实践精神和追求理想的抗争状态。
著名左翼批评家王尘无这样点评当时重要导演的特征：在中国电影节出品稍多，而且的确有他自己风格的，费穆、孙瑜、沈西苓和蔡楚生君几位而已。费穆和沈西苓有一点相同地方地方，就是知识分子的高度艺术的接近，假使我们说得更极端一点，那么在他们两个人的作品中，我们可以看到一股纤细的哀怨的情调，虽则沈西苓君往往以小的趣味来掩饰这悲愁。孙瑜君是以乐观向上著称的。但是我们看到的只是些海市蜃楼的幻觉，是梦里的微笑，即使觉得快乐而欢畅，也非常浮泛。而蔡楚生君除了罗曼的作品南国之春外，每部电影都表示出他的强劲和刚健。他和孙瑜君的不同，是孙瑜君飞在天空，而他是在人间。“
右翼评论：中国的导演先生抱着过分的‘虚怀若谷’的态度，上了庸医的大当，给他们注入了一种红色素，看看像是良血，其实是痨病患者的左肺陈血。所以看上去便有许多剧情都是不合现实社会的背景，故事总是在畸形的情节中发展着，其实都是受了什么主义什么派的宣传的结果。
”电影是软片，所以应该是软性的！“”电影是给眼睛吃的冰淇淋，是给心灵坐的沙发椅。“——嘉谟
五十年代初期对武训传的批判和对苏联典型=本质理论的推荐更加推波助澜地造成二大（大题材。大主题），二高（人物高起点。思想高觉悟），二直（直接表现阶级命运。直接表现本质）创作论的风行。
北影”四大帅“指崔嵬、水华、成荫、凌子风在十七年创作中的领军者地位。……成荫诚惶诚恐，“但求政治无过，不求艺术有功”，他着眼于革命历史……水华淡然处之“务求政治无过，力求艺术有功”，他刻意于语言风格……崔嵬理直气壮：“我政治上艺术上都要有功。”……凌子风率直任性“喜欢什么就拍什么，想怎么拍就怎么拍”。……四大帅这样根红苗正者就是当时电影创作的骨干与核心，比之来自白区的电影艺术家，他们在政治和艺术上具有更大的精神优势，他们影片里黄钟大吕般的革命主题和经纬分明的救赎叙事，往往是当时政府权威话语里最直接的投射与象征。
第四代导演
新的词汇：学院派
新的观念：纪实美学
类型范式：与现实同步
女性创作群体
如果说第四代导演讲述的是大时代中的小故事，那么第五代所塑造的就是老中国寓言。……他们以高蹈的姿态再造银幕神话，其叙事主题、镜头段落、摄影修辞、意象创造展示出与以往电影截然不同的风范。”当民族振兴的时代开始到来的时候，我们希望一切从头开始，希望从受伤的地方生长出足以振奋整个民族精神的思想来。“——陈凯歌《关于黄土地》
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殷明珠 王汉伦 杨耐梅 张织云 宣景琳
第二代导演已经具备了较高的文化气质和电影素养。这不仅是因为有如孙瑜留学纽约电影摄影学校，沈西苓进入东京左翼戏剧研究所，摄影师周克巴黎归来等“西天”取经经历，而更在于他们与国际左翼思想的接轨，与本土新文化运动的结合。电影成就最高的蔡楚生、费穆、沈浮、吴永刚等在成名前都未曾出国留洋，他们赖以成功的是边学边干的实践精神和追求理想的抗争状态。
著名左翼批评家王尘无这样点评当时重要导演的特征：在中国电影节出品稍多，而且的确有他自己风格的，费穆、孙瑜、沈西苓和蔡楚生君几位而已。费穆和沈西苓有一点相同地方地方，就是知识分子的高度艺术的接近，假使我们说得更极端一点，那么在他们两个人的作品中，我们可以看到一股纤细的哀怨的情调，虽则沈西苓君往往以小的趣味来掩饰这悲愁。孙瑜君是以乐观向上著称的。但是我们看到的只是些海市蜃楼的幻觉，是梦里的微笑，即使觉得快乐而欢畅，也非常浮泛。而蔡楚生君除了罗曼的作品南国之春外，每部电影都表示出他的强劲和刚健。他和孙瑜君的不同，是孙瑜君飞在天空，而他是在人间。“
右翼评论：中国的导演先生抱着过分的‘虚怀若谷’的态度，上了庸医的大当，给他们注入了一种红色素，看看像是良血，其实是痨病患者的左肺陈血。所以看上去便有许多剧情都是不合现实社会的背景，故事总是在畸形的情节中发展着，其实都是受了什么主义什么派的宣传的结果。
”电影是软片，所以应该是软性的！“”电影是给眼睛吃的冰淇淋，是给心灵坐的沙发椅。“——嘉谟
五十年代初期对武训传的批判和对苏联典型=本质理论的推荐更加推波助澜地造成二大（大题材。大主题），二高（人物高起点。思想高觉悟），二直（直接表现阶级命运。直接表现本质）创作论的风行。
北影”四大帅“指崔嵬、水华、成荫、凌子风在十七年创作中的领军者地位。……成荫诚惶诚恐，“但求政治无过，不求艺术有功”，他着眼于革命历史……水华淡然处之“务求政治无过，力求艺术有功”，他刻意于语言风格……崔嵬理直气壮：“我政治上艺术上都要有功。”……凌子风率直任性“喜欢什么就拍什么，想怎么拍就怎么拍”。……四大帅这样根红苗正者就是当时电影创作的骨干与核心，比之来自白区的电影艺术家，他们在政治和艺术上具有更大的精神优势，他们影片里黄钟大吕般的革命主题和经纬分明的救赎叙事，往往是当时政府权威话语里最直接的投射与象征。
第四代导演
新的词汇：学院派
新的观念：纪实美学
类型范式：与现实同步
女性创作群体
如果说第四代导演讲述的是大时代中的小故事，那么第五代所塑造的就是老中国寓言。……他们以高蹈的姿态再造银幕神话，其叙事主题、镜头段落、摄影修辞、意象创造展示出与以往电影截然不同的风范。”当民族振兴的时代开始到来的时候，我们希望一切从头开始，希望从受伤的地方生长出足以振奋整个民族精神的思想来。“——陈凯歌《关于黄土地》
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殷明珠 王汉伦 杨耐梅 张织云 宣景琳
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