她是最美白月光——黄金时代
我想，不到忍无可忍，大多数人都会为了赚回票价一忍再忍到落幕。
但是三个小时的黄金时代，中途离场的人很多。
是的，这不是一部完美的电影。
从这部片子里你看不到你憧憬的爱情，你看不到女作家优雅的做派，你看不到名利场中的奢华，你甚至看不到快乐。
但是我想女主角若是在天能见，也是安慰的。
临终前她的忐忑：她的文章或许没有人再会看了，只有绯闻会流传于世。
而这部片子，借生命过程中的绯闻，尝试还原了绯闻之外，最重要的是提起了她的文章。
只要一百个人里面有一个人，心血来潮，看起了她的文章。她又怎么会苛责这部电影的不完美呢？
她是最美白月光
（感谢各位看官，即使滑鼠路过也表示感谢）
说，萧红的一生是特立独行。
这是她苦难的起因，也是她绚烂的缘由。
（一）她的故事不是别人的故事
一开始的时候，她是张乃莹。
若她是个男人，那她的故事就是沈从文的故事，安静的呼兰河，里面住着个小女孩和爷爷。
换了谁是才华横溢、青春少艾、民权初萌的萧红，又能甘心嫁给汪恩甲？
若嫁给汪恩甲，行好运，得到怜惜，那张乃莹的故事最多变成张恨水的故事；造世业，富贵裘衣，那她的故事也没什么特别的，不过是个张爱玲的故事。
张乃莹愿意，而且不怕，她要去新的世界。
谁能带她去？
她只认识陆舜振，他应该是她去新世界的钥匙。
所以第一次，她和陆舜振离开了她原本就没有温暖的家，寻找自由与爱的新世界。
若她野心蓬勃提前找好下家，这个故事就是邓文迪或是希拉里的故事。
但是她只是想坚守自己所求，所以请看官不要苛责张乃莹的故事。
（二）一个人的坚强
陆舜振没有足够的经济来源，所以他投降了，也被所有观众投了翔。
如果张乃莹也投降了，即使不如陆舜振一样能够轻易回归原来的生活，也是能够苟活于世的。
但是那不是她，她要找一个衣食无忧的人支持她继续做梦。
毕竟读的只是个高中，高中里认识的也不过都是和她类似家庭的“小孩”，她的选择余地也不多。
第二次，她回头找到了汪恩甲——那个她不甚中意未婚夫，衣食无忧的遗少。
但是，衣食无忧四个字已经足够她继续造梦。
这是她的初衷吧？
也是她的妥协。
（三）时不我待的初恋
汪恩甲不是个大老粗，他系出名门、知文通墨。
如果他是一个屠夫，他不会迷恋这样一个女子——有才气有傲气的张乃莹。
男生们初中时总会迷恋上班上的班花、沈佳仪差不多。
可是汪恩甲毕竟不是什么爱情片里面及爱与勇气于一身的男猪脚。
逐渐拮据的生活压力下，汪恩甲做了一个现在看来也不算太错、却不大体面的决定。
爱你，却只能送你到这里了。
如果故事到此打住，或是美好的无奈分离，也会是爱情片里美丽的段落。
可偏偏她们的分离夹杂了另一个生命。
（四）他遇到她是命中注定
追债的人不会放过利用女人捞回本的最后机会。
若是打掉孩子，张乃莹的故事，会变成秦淮河上的故事。
她是知道这一切的。她没有放弃，没有恳求理解，只是努力求生。
她尽可能寻求一切机会逃脱。
就是这个时候她遇到了第三个人，他是小有名气的萧军。和前面两个人相比，三郎先生是个独立的人。即使不是偶像剧里在摔倒时能及时带你旋转带你飞的救世主，但也算志同道合、自食其力。
男有才有志，女有才有貌。相互倾慕也变得理所应当。
她又跌入了爱情。
（五）爱情的哲学
文人多薄幸。那时，她在爱情里，来不及细看。
萧军估计也不会苟同，就像片头他说的爱就是在一起，不爱便可以抛开。
今天能够深爱楼下的姑娘的笑，明天可以爱上你的机智与才情。
（六）她忘记别人
“蓓力握紧芹的手，他想——芹是个时代的女人，真想得开，一定是我将来忠实的伙伴！他的血在沸腾。”——《弃儿》
观众总是试图从结局去推测事情的好恶。
善良的人往往总是麻木要求每个人按照约定俗成行事。
这些她都知道。
张乃莹有了一个机会成为电影里经常塑造独立自强的母亲，或者是含辛茹苦的培养出杰出人才的母亲。她该放弃萧军，洁身自号，自强不息。
但是她知道，即使结局如此，她的一生也不会快乐。
她的残忍里面有着足够的理性和疏离。
假设生父能承担养育新生命的重担，这个孩子也擦不掉母亲带给它的污点。
何况并没有那么多能够她选择的，是孩子的父亲选择的离开。
《弃儿》里面，她是这样称呼未出世的孩子——她的肚子。
电影没有略过了她文章的挣扎或是辩解，只是说这样第二个人的孩子，被她送了人。
没人知道孩子是如何了，所以张乃莹便成了一个道德的叛徒，自私的走狗。
“这破落之街我们一年没有到过了，我们的生活技术比他们高，和他们不同，我们是从水泥中向外爬。可是他们永远留在那里，那里淹没着他们的一生，也淹没着他们的子子孙孙，但是这要淹没到什么时候呢？我们也是一条狗，和别的狗一样没有心肝。我们从水泥中自己向外爬，忘记别人，忘记别人。”——《破落之街》
如此解说。妄加猜测，这个孩子是萧军和她感情上的第一个障碍。她把煎熬留给自己，才足够回报萧军的感情，才能继续未来。萧红的世界里，必须忘记了别人的风言风语。就好像战士要建功立业就可以任凭妻子泪洒湘江一样，这是豪情、是坚强。
（七）那样足够的那些日子
拮据的生活里，她笑得很大声。
是两个理直气壮的人，终于过上理直气壮的生活。
萧红并不是挨不住生活的琐碎，也不是角色自由转换的七仙女，她也会烦闷。
“早饭吃完以后，就是洗碗，刷锅，擦炉台，摆好木格子。假如有表，怕是11点还多了！再过三四个钟头，又是烧晚饭。他出去找职业，我在家里烧饭，我在家里等他。火炉台，我开始围着它转走起来。每天吃饭，睡觉，愁柴，愁米……”——《度日》
可是在她的文章里“郎华”永远是温暖的，能够保护她的，总能最后带给她出路的人。他时而戏谑她，说她“烤猪腿”；在她梦魇时让她安心；即使“他日日出去，你天天等她”；他给了她流离而自由，颠沛而充实，还结识更多志同道合的朋友。
就是这样，成就了她最快乐的时候。
命运一样的相遇，宿命一样的分离。萧红肯定不愿相信这句话会应验在自己身上，她将自己的名字改作萧红，意思是是“小小红军”，一起在和命运、时代战斗。
我想，萧红对萧军肯定是无限怀念的。爱人为了二人的生存奔波谋生，暂时的安定成就了萧红的梦，却剥夺了萧军的梦。可能命运就是这样，相爱的人，偏偏无法在一起做梦。
（八）等待？还是下个人？
当萧军沉默的时候，她知道自己成了萧军大衣上粘着的米粒。
昨天自己还是他的白月光，今天就已经比不过楼下会笑的姑娘。
萧红选择了等待，选择了逃避。
东渡日本，心心念念全是萧军。
她不擅长迎接本来安定生活的变动，她想他能够回来。
萧军也吃准了她的“软弱”，觉得做了刽子手，斩断不忠的结果，就能再次得到他的白月光。
这样的结果，谁又知道是幸运还是不幸。
程女士要回南方，她到我们这里来辞行，有我做障碍，她没有把要诉说出来的“愁”尽量诉说给郎华。她终于带着“愁”回南方去了。——《一个南方的姑娘》
风波发生以后，她只是这样轻描淡写，似乎满不在乎。
（九）结局
路上行走的人很多，吟诵月光的诗篇也不少，可是月光还是孤独的洒在地上。
（十）后记
先说电影
近年来，心有千千结的中国导演们开始学会用最华丽的方式去表现最残酷，最枯燥同时最需要铭记的故事。用最娱乐的方式，博取眼球，我想这一点《黄金时代》也算是竭尽所能了。从主演到各色龙套，从大尺度到流言蜚语，完全不要求观众能够完全的安静下来。里面转轴登场的明星、灰色幽默都足够支撑你挨过缓慢的影院时光。
再先说演员
二流的演员总是在制造一样的角色，三流的演员在混知名度。
而好的演员，无论他演的是谁，你都会觉得那代表了他本身人格中的一面。
所以喜欢女主演，或说耐看或说平凡的容颜，没有抢走电影里女主角的故事，没有跑偏整个电影满布毛刺的基调。
相比下，所有名气大于作品的第N男主龙套，请原谅我不断地被带出戏。
后说导演
在看片子就大约知道， 这大约是部女性导演的影片。女导演更喜欢表现，或者说更害怕面对时代和地域的变迁。（题外，男导演钟情于各种争夺与拯救的题材…………）
so many of us 看完影片的人会说“根本看不懂女主角是怎么想的”。
毕竟，你不是萧红。导演也不是。
导演只能去考虑了观众最大程度的娱乐诉求，然后恳请大家尝试理解萧红、记住萧红。而不是简单的将萧红变成所有观众能够理解的那样。导演没有大声为萧红正名，没有为萧红辩解，这一点，非常喜欢。
但是一面在辩白说“我只是想好好的写作”。一面设计了一个男因女才华钟情，女为维持爱情痴心创作，以及男嫉女才华的情节暗示……爱情经历是毕竟不是萧红生命苦难的全部，这一方面偏颇些。
但是三个小时的黄金时代，中途离场的人很多。
是的，这不是一部完美的电影。
从这部片子里你看不到你憧憬的爱情，你看不到女作家优雅的做派，你看不到名利场中的奢华，你甚至看不到快乐。
但是我想女主角若是在天能见，也是安慰的。
临终前她的忐忑：她的文章或许没有人再会看了，只有绯闻会流传于世。
而这部片子，借生命过程中的绯闻，尝试还原了绯闻之外，最重要的是提起了她的文章。
只要一百个人里面有一个人，心血来潮，看起了她的文章。她又怎么会苛责这部电影的不完美呢？
她是最美白月光
（感谢各位看官，即使滑鼠路过也表示感谢）
说，萧红的一生是特立独行。
这是她苦难的起因，也是她绚烂的缘由。
（一）她的故事不是别人的故事
一开始的时候，她是张乃莹。
若她是个男人，那她的故事就是沈从文的故事，安静的呼兰河，里面住着个小女孩和爷爷。
换了谁是才华横溢、青春少艾、民权初萌的萧红，又能甘心嫁给汪恩甲？
若嫁给汪恩甲，行好运，得到怜惜，那张乃莹的故事最多变成张恨水的故事；造世业，富贵裘衣，那她的故事也没什么特别的，不过是个张爱玲的故事。
张乃莹愿意，而且不怕，她要去新的世界。
谁能带她去？
她只认识陆舜振，他应该是她去新世界的钥匙。
所以第一次，她和陆舜振离开了她原本就没有温暖的家，寻找自由与爱的新世界。
若她野心蓬勃提前找好下家，这个故事就是邓文迪或是希拉里的故事。
但是她只是想坚守自己所求，所以请看官不要苛责张乃莹的故事。
（二）一个人的坚强
陆舜振没有足够的经济来源，所以他投降了，也被所有观众投了翔。
如果张乃莹也投降了，即使不如陆舜振一样能够轻易回归原来的生活，也是能够苟活于世的。
但是那不是她，她要找一个衣食无忧的人支持她继续做梦。
毕竟读的只是个高中，高中里认识的也不过都是和她类似家庭的“小孩”，她的选择余地也不多。
第二次，她回头找到了汪恩甲——那个她不甚中意未婚夫，衣食无忧的遗少。
但是，衣食无忧四个字已经足够她继续造梦。
这是她的初衷吧？
也是她的妥协。
（三）时不我待的初恋
汪恩甲不是个大老粗，他系出名门、知文通墨。
如果他是一个屠夫，他不会迷恋这样一个女子——有才气有傲气的张乃莹。
男生们初中时总会迷恋上班上的班花、沈佳仪差不多。
可是汪恩甲毕竟不是什么爱情片里面及爱与勇气于一身的男猪脚。
逐渐拮据的生活压力下，汪恩甲做了一个现在看来也不算太错、却不大体面的决定。
爱你，却只能送你到这里了。
如果故事到此打住，或是美好的无奈分离，也会是爱情片里美丽的段落。
可偏偏她们的分离夹杂了另一个生命。
（四）他遇到她是命中注定
追债的人不会放过利用女人捞回本的最后机会。
若是打掉孩子，张乃莹的故事，会变成秦淮河上的故事。
她是知道这一切的。她没有放弃，没有恳求理解，只是努力求生。
她尽可能寻求一切机会逃脱。
就是这个时候她遇到了第三个人，他是小有名气的萧军。和前面两个人相比，三郎先生是个独立的人。即使不是偶像剧里在摔倒时能及时带你旋转带你飞的救世主，但也算志同道合、自食其力。
男有才有志，女有才有貌。相互倾慕也变得理所应当。
她又跌入了爱情。
（五）爱情的哲学
文人多薄幸。那时，她在爱情里，来不及细看。
萧军估计也不会苟同，就像片头他说的爱就是在一起，不爱便可以抛开。
今天能够深爱楼下的姑娘的笑，明天可以爱上你的机智与才情。
（六）她忘记别人
“蓓力握紧芹的手，他想——芹是个时代的女人，真想得开，一定是我将来忠实的伙伴！他的血在沸腾。”——《弃儿》
观众总是试图从结局去推测事情的好恶。
善良的人往往总是麻木要求每个人按照约定俗成行事。
这些她都知道。
张乃莹有了一个机会成为电影里经常塑造独立自强的母亲，或者是含辛茹苦的培养出杰出人才的母亲。她该放弃萧军，洁身自号，自强不息。
但是她知道，即使结局如此，她的一生也不会快乐。
她的残忍里面有着足够的理性和疏离。
假设生父能承担养育新生命的重担，这个孩子也擦不掉母亲带给它的污点。
何况并没有那么多能够她选择的，是孩子的父亲选择的离开。
《弃儿》里面，她是这样称呼未出世的孩子——她的肚子。
电影没有略过了她文章的挣扎或是辩解，只是说这样第二个人的孩子，被她送了人。
没人知道孩子是如何了，所以张乃莹便成了一个道德的叛徒，自私的走狗。
“这破落之街我们一年没有到过了，我们的生活技术比他们高，和他们不同，我们是从水泥中向外爬。可是他们永远留在那里，那里淹没着他们的一生，也淹没着他们的子子孙孙，但是这要淹没到什么时候呢？我们也是一条狗，和别的狗一样没有心肝。我们从水泥中自己向外爬，忘记别人，忘记别人。”——《破落之街》
如此解说。妄加猜测，这个孩子是萧军和她感情上的第一个障碍。她把煎熬留给自己，才足够回报萧军的感情，才能继续未来。萧红的世界里，必须忘记了别人的风言风语。就好像战士要建功立业就可以任凭妻子泪洒湘江一样，这是豪情、是坚强。
（七）那样足够的那些日子
拮据的生活里，她笑得很大声。
是两个理直气壮的人，终于过上理直气壮的生活。
萧红并不是挨不住生活的琐碎，也不是角色自由转换的七仙女，她也会烦闷。
“早饭吃完以后，就是洗碗，刷锅，擦炉台，摆好木格子。假如有表，怕是11点还多了！再过三四个钟头，又是烧晚饭。他出去找职业，我在家里烧饭，我在家里等他。火炉台，我开始围着它转走起来。每天吃饭，睡觉，愁柴，愁米……”——《度日》
可是在她的文章里“郎华”永远是温暖的，能够保护她的，总能最后带给她出路的人。他时而戏谑她，说她“烤猪腿”；在她梦魇时让她安心；即使“他日日出去，你天天等她”；他给了她流离而自由，颠沛而充实，还结识更多志同道合的朋友。
就是这样，成就了她最快乐的时候。
命运一样的相遇，宿命一样的分离。萧红肯定不愿相信这句话会应验在自己身上，她将自己的名字改作萧红，意思是是“小小红军”，一起在和命运、时代战斗。
我想，萧红对萧军肯定是无限怀念的。爱人为了二人的生存奔波谋生，暂时的安定成就了萧红的梦，却剥夺了萧军的梦。可能命运就是这样，相爱的人，偏偏无法在一起做梦。
（八）等待？还是下个人？
当萧军沉默的时候，她知道自己成了萧军大衣上粘着的米粒。
昨天自己还是他的白月光，今天就已经比不过楼下会笑的姑娘。
萧红选择了等待，选择了逃避。
东渡日本，心心念念全是萧军。
她不擅长迎接本来安定生活的变动，她想他能够回来。
萧军也吃准了她的“软弱”，觉得做了刽子手，斩断不忠的结果，就能再次得到他的白月光。
这样的结果，谁又知道是幸运还是不幸。
程女士要回南方，她到我们这里来辞行，有我做障碍，她没有把要诉说出来的“愁”尽量诉说给郎华。她终于带着“愁”回南方去了。——《一个南方的姑娘》
风波发生以后，她只是这样轻描淡写，似乎满不在乎。
（九）结局
路上行走的人很多，吟诵月光的诗篇也不少，可是月光还是孤独的洒在地上。
（十）后记
先说电影
近年来，心有千千结的中国导演们开始学会用最华丽的方式去表现最残酷，最枯燥同时最需要铭记的故事。用最娱乐的方式，博取眼球，我想这一点《黄金时代》也算是竭尽所能了。从主演到各色龙套，从大尺度到流言蜚语，完全不要求观众能够完全的安静下来。里面转轴登场的明星、灰色幽默都足够支撑你挨过缓慢的影院时光。
再先说演员
二流的演员总是在制造一样的角色，三流的演员在混知名度。
而好的演员，无论他演的是谁，你都会觉得那代表了他本身人格中的一面。
所以喜欢女主演，或说耐看或说平凡的容颜，没有抢走电影里女主角的故事，没有跑偏整个电影满布毛刺的基调。
相比下，所有名气大于作品的第N男主龙套，请原谅我不断地被带出戏。
后说导演
在看片子就大约知道， 这大约是部女性导演的影片。女导演更喜欢表现，或者说更害怕面对时代和地域的变迁。（题外，男导演钟情于各种争夺与拯救的题材…………）
so many of us 看完影片的人会说“根本看不懂女主角是怎么想的”。
毕竟，你不是萧红。导演也不是。
导演只能去考虑了观众最大程度的娱乐诉求，然后恳请大家尝试理解萧红、记住萧红。而不是简单的将萧红变成所有观众能够理解的那样。导演没有大声为萧红正名，没有为萧红辩解，这一点，非常喜欢。
但是一面在辩白说“我只是想好好的写作”。一面设计了一个男因女才华钟情，女为维持爱情痴心创作，以及男嫉女才华的情节暗示……爱情经历是毕竟不是萧红生命苦难的全部，这一方面偏颇些。
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