S君，再次降临的天才之光
【一】
周日晚上，我去中山音乐堂听沈文裕的音乐会。在去之前，我暗暗为他担心，要在一场音乐会里挑战3首贝多芬奏鸣曲，还有普罗科菲耶夫、肖邦的作品，对于任何一个音乐家而言，都绝对不是简单的事情。这些作品的难度不仅仅是技术上，更多是需要对于音乐的谨慎思考与理解。我的朋友认为，沈文裕选择如此高难度的曲目，带着一种迫切向外界证明自己的意思。
沈文裕的样子没有太多的变化，还是一副挺正太的样子，穿着白色的衬衫和西装外套，笑容软软的，有着说不尽的孩子气。朝观众鞠完躬，他坐在钢琴前微微思考，手指落在钢琴上，音乐厅内瞬间弥漫着贝多芬的13号奏鸣曲（悲怆奏鸣曲）。
他的演奏很让我惊喜。朋友也觉得很惊喜。作品的完成度相当高，远远超乎我们的预想，一听就是经过长时间雕琢、练习的结果。
虽然说有一些地方还是略微急躁，但是整体来说，他表现得非常克制，似乎在努力忘记自己是一个技术多么好的人，不去炫技，不去讨好，而是全心全意地思考着，演奏着，歌唱着；就这样心无旁焉地追求着自己的贝多芬。他真的，用一种相当严肃的心情去对待贝多芬。
【二】
返程的时候，沈文裕的肖邦夜曲弹得很小巧精致；观众似乎并不满足，高喊“野蜂飞舞”，沈文裕倒是好脾气，露出羞涩的笑容，按照观众的要求弹了两次。
是的，通过沈文裕幕后团队的常年工作，大家已经成功把沈文裕和野蜂飞舞联系在一起了。
我怀疑，那些号称保护沈文裕的人，根本不能理解他的才华（他的父亲也未必懂得）。否则，就不会一次又一次地要求他在节目再次展示40多秒弹野蜂飞舞。他能做的事情远远凌驾于此，就如同一个作家明明能写精妙绝伦的文学作品，却不得不花费大量时间去写知音杂志。
当年，和沈文裕一同成名的钢琴家，要么是已经活跃于国际乐团，与顶级的指挥家学习合作，要么是正在逐步征服欧洲市场，坐在古老的音乐厅内为资深乐迷奉上一场听觉盛宴。可是，沈文裕绝大部分的音乐会并不是这样的，他的音乐会往往拉着红色大横幅，写着“炫技大师沈文裕”之类的宣传语，演出的地方也多以二三线城市为主。
现在，无论在国际舞台，还是在当代艺术家的追梦之地纽约，沈文裕是一个被遗忘、被错过的名字。这个对于一个曾经达到如此高度的少年天才而言，谈得上是一种急速地坠落。
在这场坠落中，沈文裕在地下室里弹琴，被切断与外界、主流古典乐坛的接触；按照安排好的方式，他撕开沉痛的过往出现在电视节目里；按照大家的要求，去弹一些不入流的小曲子。在这些被父母紧紧包围的世界里，他仍然不舍得，不愿意放弃贝多芬。
沈文裕曾经在采访中对自己说，害怕自己像灯泡一些烧焦了。在这场漫无边际的黑暗中，他通过燃烧自我的方式生存着、坚持着。在一场场乱七八糟的小演出里，他迷茫着，痛苦着，渴望与内心深处声音的相遇。
终于，在徘徊多时之后，沈文裕终于找回自己最珍贵的东西，他终于明白——没关系，你们要听野蜂飞舞，要听三流作品，要我炫技，没关系，我按照你们的方法来；但是这个贝多芬，必须按照我的方式来。
【三】
周日的晚上，那个曾经说要当钢琴大师的少年，终于做了自己应该做的事情。闪亮的天才之光，重新回归到他的身上了。
这一夜来得太晚了。
但是，终究还是来了。
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周日晚上，我去中山音乐堂听沈文裕的音乐会。在去之前，我暗暗为他担心，要在一场音乐会里挑战3首贝多芬奏鸣曲，还有普罗科菲耶夫、肖邦的作品，对于任何一个音乐家而言，都绝对不是简单的事情。这些作品的难度不仅仅是技术上，更多是需要对于音乐的谨慎思考与理解。我的朋友认为，沈文裕选择如此高难度的曲目，带着一种迫切向外界证明自己的意思。
沈文裕的样子没有太多的变化，还是一副挺正太的样子，穿着白色的衬衫和西装外套，笑容软软的，有着说不尽的孩子气。朝观众鞠完躬，他坐在钢琴前微微思考，手指落在钢琴上，音乐厅内瞬间弥漫着贝多芬的13号奏鸣曲（悲怆奏鸣曲）。
他的演奏很让我惊喜。朋友也觉得很惊喜。作品的完成度相当高，远远超乎我们的预想，一听就是经过长时间雕琢、练习的结果。
虽然说有一些地方还是略微急躁，但是整体来说，他表现得非常克制，似乎在努力忘记自己是一个技术多么好的人，不去炫技，不去讨好，而是全心全意地思考着，演奏着，歌唱着；就这样心无旁焉地追求着自己的贝多芬。他真的，用一种相当严肃的心情去对待贝多芬。
【二】
返程的时候，沈文裕的肖邦夜曲弹得很小巧精致；观众似乎并不满足，高喊“野蜂飞舞”，沈文裕倒是好脾气，露出羞涩的笑容，按照观众的要求弹了两次。
是的，通过沈文裕幕后团队的常年工作，大家已经成功把沈文裕和野蜂飞舞联系在一起了。
我怀疑，那些号称保护沈文裕的人，根本不能理解他的才华（他的父亲也未必懂得）。否则，就不会一次又一次地要求他在节目再次展示40多秒弹野蜂飞舞。他能做的事情远远凌驾于此，就如同一个作家明明能写精妙绝伦的文学作品，却不得不花费大量时间去写知音杂志。
当年，和沈文裕一同成名的钢琴家，要么是已经活跃于国际乐团，与顶级的指挥家学习合作，要么是正在逐步征服欧洲市场，坐在古老的音乐厅内为资深乐迷奉上一场听觉盛宴。可是，沈文裕绝大部分的音乐会并不是这样的，他的音乐会往往拉着红色大横幅，写着“炫技大师沈文裕”之类的宣传语，演出的地方也多以二三线城市为主。
现在，无论在国际舞台，还是在当代艺术家的追梦之地纽约，沈文裕是一个被遗忘、被错过的名字。这个对于一个曾经达到如此高度的少年天才而言，谈得上是一种急速地坠落。
在这场坠落中，沈文裕在地下室里弹琴，被切断与外界、主流古典乐坛的接触；按照安排好的方式，他撕开沉痛的过往出现在电视节目里；按照大家的要求，去弹一些不入流的小曲子。在这些被父母紧紧包围的世界里，他仍然不舍得，不愿意放弃贝多芬。
沈文裕曾经在采访中对自己说，害怕自己像灯泡一些烧焦了。在这场漫无边际的黑暗中，他通过燃烧自我的方式生存着、坚持着。在一场场乱七八糟的小演出里，他迷茫着，痛苦着，渴望与内心深处声音的相遇。
终于，在徘徊多时之后，沈文裕终于找回自己最珍贵的东西，他终于明白——没关系，你们要听野蜂飞舞，要听三流作品，要我炫技，没关系，我按照你们的方法来；但是这个贝多芬，必须按照我的方式来。
【三】
周日的晚上，那个曾经说要当钢琴大师的少年，终于做了自己应该做的事情。闪亮的天才之光，重新回归到他的身上了。
这一夜来得太晚了。
但是，终究还是来了。
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