从《寂静之声》而来的自我记录

寂静之声，来自于虚无，却站在紧贴着大地的线索之上。不越过去，也不退回来。存在并且虚无着。这不仅仅是艺术本身的写照，也是我们的处境。《寂静之声》说到底是我内心思索的一个过程。对于记录者而言，我们正在做的工作是什么？对于时间而言，虚无是否无处不在。
人物就像空气，他填充在世界之中。这是自然而然的，主观的位置已经为我们的所有行为预设了通道。沿着自己的命运前进，观看沿途的风景。纯然的客观不属于人类所有。于是放弃纪录片所谓的中间位置，才是寻找自由的出路。
我的影片到目前为止都不是关于某个具体的人的，在我看来具体的人实在太容易令人升起狐疑。破坏思索的美感。但你不能就此下结论，说我不关心个体的人。我认为种种评论对于之前的《地上-空间》是种误读，也是目光短浅的证明。
《寂静之声》说的就是寂静的声音，它直接的关乎我自己的记忆和灵魂。它的呈现都是来源于我自我记忆的需要。我必须记住，并且让它成为我生命的印记。从目的上来说，它是不关于他人的。这种联系仅仅建立在分享之上。我在讲述我的“故事”，我的故事已经成为了既定的现实，你可与我分享，但没有讨论的余地。文本，特别是电影文本的开放空间作为叙事艺术，早已经封锁的全方位沟通的可能。他必定在主干道是是封闭的，是自成体系的。不过其同样具有开放性的，但这种开放是属于心灵层面的，其任务不是确认真实云云，也不是完成一种形式而已。这是讲述故事者与听众之间的关系，剥掉后现代所推给我们的错觉的迷雾。我们不得不承认，艺术作为一种向内向外的交流的社会无效性。他的力量是皆由讲述而完成的，这不是一种盲目的互动，在争论中寻找真实和美是一件可笑的事情。
此文可留存，以记录自我。