华语影片小记
华语片是小伙伴们难以绕开的结，那里有我们中华的文化之魂，有我们难以割舍的情怀。正如西方人从哈姆雷特里看到千千万不同的男主人公一样，身处不同位置的中国人，不同时代的华人，内心都有一部不同的华语片，七零前后喜欢红色，八零后喜欢回忆，九零后向往奔放，零零后不可捉摸。
曾几何时，我突然发现自己再也不会勉强自己进电影院，花个四十块人民币看华语片了，华语片在我心里成为了赤裸裸商业无道德纯想骗钱的杂片，根本不值得一看。每次内人说要去看那什么金啊银的爱情片，偶然片，我唯一能想到的就是捂紧我的钱包，钱虽然脏，但脏不过这些毫无参考美学价值的片子。
但是，华语片不可能消亡，八零后是喜欢做梦的一代，他们的梦，不是遥远的未来，恰恰相反，而是曾过逝过的昨天，那里有小桥流水，那里有孩童玩伴，那里有蚕鸣狗吠。虽然不能代表所有人的考量，但作为八零后，愿道出几部自己心目中真正的华语电影，以餮时光，如果有不同的意见，不要呛我，另外本文有【剧透】，慎入。
NO.1 推手 导演：李安
其实，推手是一部简单的不能再简单的电影。我认为，李安作品的最高潮并不是《卧虎藏龙》，因为《卧虎藏龙》其实并不是拍给华人看的，它的对象是西方人，什么竹林里飞来飞去打斗的场景惊瞎老外的言词，有些过了，因为李安并非动作片导演，真正能让老外和中国人一起惊瞎的唯一人选，我认为只有徐克。
推手讲的就是一中国传统太极老头，为了见在美国出人头地的儿子，远赴重洋，到异地美国生活的故事，一个倔老头，一个怀有“绝世武功”的倔老头，一个成天在家写稿忙碌的洋儿媳妇，还有那些从来没有见过中国功夫的老外，令整个剧集紧凑，有趣，又令人思考。最有意思的一幕就是老头独自去餐饮洗碗打工，发生争执，人家想轰走他，老头马步一扎：“你能推动我试试？”，几个大汗，包括警察都不能动其分毫。
李安早在九十年代初就看到了不日即将到来的中西文明之冲突，这部电影，名为推手，实际上反映的却是卷入世界发展浪潮中的中国，如何认识世界，以及如何让世界认识我们的深层思考。
NO.2 童年往事 导演：侯孝贤
从来没有一部如此沉闷的电影，能让我安安静静一口气看完，但童年往事是个例外。侯孝贤运用他高超的静态拍摄手法和长镜头，将一段历史轻轻道来。
以前并不认识侯孝贤，也许只是因为他是个台湾导演。侯导的镜头里，我依希能看到日本电影大师黑泽明的影子，极简的画面风格，高度静态的画面，没有背景音乐的清清吐字，都良好的营造了过往那个时代。平日如此疼爱孙子的奶奶，死后腐烂在家里都没有人发现，几个孩子愣愣地看着，没有流下眼泪，然后窗外秋蝉一阵一阵，让人心痛。
我一直都在想，也许中华民族最为优秀的文化基因有幸在解放后去了台湾，无论是文字、还是文化，都深深根植在台湾人心里，而大陆一浪高过一浪的人为运动，早已毁掉了人们的灵魂。作为八零后的我，一直努力去回忆小时候在麦田里你追我赶，回忆空气的午后和朋友们一起上山放羊偷番署，回忆晚饭后坚守在黑白电视前等待变形金刚，希望总能一部电影能给我们这个机会，再次认识自己。童年往事做到了，而且做得很好。
（待续）
曾几何时，我突然发现自己再也不会勉强自己进电影院，花个四十块人民币看华语片了，华语片在我心里成为了赤裸裸商业无道德纯想骗钱的杂片，根本不值得一看。每次内人说要去看那什么金啊银的爱情片，偶然片，我唯一能想到的就是捂紧我的钱包，钱虽然脏，但脏不过这些毫无参考美学价值的片子。
但是，华语片不可能消亡，八零后是喜欢做梦的一代，他们的梦，不是遥远的未来，恰恰相反，而是曾过逝过的昨天，那里有小桥流水，那里有孩童玩伴，那里有蚕鸣狗吠。虽然不能代表所有人的考量，但作为八零后，愿道出几部自己心目中真正的华语电影，以餮时光，如果有不同的意见，不要呛我，另外本文有【剧透】，慎入。
NO.1 推手 导演：李安
其实，推手是一部简单的不能再简单的电影。我认为，李安作品的最高潮并不是《卧虎藏龙》，因为《卧虎藏龙》其实并不是拍给华人看的，它的对象是西方人，什么竹林里飞来飞去打斗的场景惊瞎老外的言词，有些过了，因为李安并非动作片导演，真正能让老外和中国人一起惊瞎的唯一人选，我认为只有徐克。
推手讲的就是一中国传统太极老头，为了见在美国出人头地的儿子，远赴重洋，到异地美国生活的故事，一个倔老头，一个怀有“绝世武功”的倔老头，一个成天在家写稿忙碌的洋儿媳妇，还有那些从来没有见过中国功夫的老外，令整个剧集紧凑，有趣，又令人思考。最有意思的一幕就是老头独自去餐饮洗碗打工，发生争执，人家想轰走他，老头马步一扎：“你能推动我试试？”，几个大汗，包括警察都不能动其分毫。
李安早在九十年代初就看到了不日即将到来的中西文明之冲突，这部电影，名为推手，实际上反映的却是卷入世界发展浪潮中的中国，如何认识世界，以及如何让世界认识我们的深层思考。
NO.2 童年往事 导演：侯孝贤
从来没有一部如此沉闷的电影，能让我安安静静一口气看完，但童年往事是个例外。侯孝贤运用他高超的静态拍摄手法和长镜头，将一段历史轻轻道来。
以前并不认识侯孝贤，也许只是因为他是个台湾导演。侯导的镜头里，我依希能看到日本电影大师黑泽明的影子，极简的画面风格，高度静态的画面，没有背景音乐的清清吐字，都良好的营造了过往那个时代。平日如此疼爱孙子的奶奶，死后腐烂在家里都没有人发现，几个孩子愣愣地看着，没有流下眼泪，然后窗外秋蝉一阵一阵，让人心痛。
我一直都在想，也许中华民族最为优秀的文化基因有幸在解放后去了台湾，无论是文字、还是文化，都深深根植在台湾人心里，而大陆一浪高过一浪的人为运动，早已毁掉了人们的灵魂。作为八零后的我，一直努力去回忆小时候在麦田里你追我赶，回忆空气的午后和朋友们一起上山放羊偷番署，回忆晚饭后坚守在黑白电视前等待变形金刚，希望总能一部电影能给我们这个机会，再次认识自己。童年往事做到了，而且做得很好。
（待续）
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