云上的日子——你们隔墙相爱【转载自西祠胡同】
认识安东尼奥尼是因为他那部大名鼎鼎的“放大”,长达120多分钟的时间, 我们坐在专用教室里, 黑暗中看着那摄影师从室内拍到室外，从女人拍到男尸。然后, 我的思维一片混乱,直到最后一刻,摄影师面对那群莫名的人们由不解, 观望到融入, 我才终于明白他所想表达的意念。这样一位擅长运用长镜头, 让他的演员说出晦涩的话的导演, 想必是一直在寂静中沉思, 在混沌中清醒的, 也许他同样是孤独, 抑郁的吧。然后, 在店老板神秘的微笑中, 我买到了这部大师的封镜之作———“云上的日子”。
“云上的日子” 始终像是一场无法消散的迷雾, 萦绕在影片的每一个角落, 无助的人们在无边的空茫中寻找依稀的轮廓, 在隐约中潜行, 穿梭。全片从一位导演的视角出发, 用他理性的感性的话语将四个简短的小故事串联起来, 后来的ZALMANKING的红鞋日记系列与其有异曲同工之妙,同样是由固定人物来贯穿零碎的小故事, 同样的意蕴深刻，同样的紧凑丰满, 唯一不同之处,在于,前者是因为安东尼奥尼的身体问题, 在出于无奈之下, 分组拍摄, ，而后者则是导演的悉心安排。不论是无意还是刻意都不失为好的构思。“云上的日子”, 飘忽的云朵, 不可触摸的感觉, 似乎爱情的滋味就像是在云端, 忽上忽下,摇摆不定, 随时都有从高处坠落的危险。这部电影给透视给我的信息, 人于人之间的不可交流, 无法真正的沟通, 即使是两个相爱的人, 心灵距离的不法避免是人类共同的悲哀和绝望。
ACT．ONE 沉默中窒息
长镜头拉出古旧的长廊, 似乎从此端望不到彼端, 阳光从45度角处斜斜地射入, 照得其中一片隐约的黑暗, 光线富有创造力地塑造了幽幽长廊的的立体形态和表达空间纵深感, 细腻地描绘出长廊的影调层次和质感,这种借鉴荷兰画家伦勃朗绘画的用光技法, 使影片的开始便给人一种难以言语的沉重感。瘦长的竖杆支撑起冰冷的建筑物, 让我感觉窒息的绝望。男孩的车从迷雾的彼端穿梭而来, 女孩在长廊中骑脚踏车通过, 然后, 汽车突然停下, 男孩从车中走出, 淡淡的阳光下, 神情淡漠的他, 高大英俊, 头发微微卷曲,眼睛是很好看的琥珀色。他叫住女孩, 微笑着凝视她玫瑰色的唇瓣, 他站在柱子旁边问, 哪里有干净的旅店? 女孩子的眼睛闪烁着, 带着某种情欲的华丽和苍凉。然后, 她往里走了些, 半明半暗中, 只看见她的侧脸和眼睛。眼睛很黑是一种奇异的暗黑, 她的视线一直在男孩脸上流转。她以为男孩会因为她而走进长廊, 但是, 他没有, 他停在那里, 像扎根了一般, 然后, 她笑了, 很好看得笑容。她告诉他一家不远处的旅店, 他说谢谢, 然后, 开车离开, 两个人再次隔开, 没有交集只有过短暂的接触, 预示着故事的结局, 于是, 很自然的， 他们在旅店里再次相遇, 他说, 我刚从城市里逃出来, 你知道吗? 沉默取代了一切言语, 人们总是封闭的活着。然后, 他低下头, 试图亲吻她, 她却把头一底, 躲开了……晚上, 他们互道晚安后, 进了彼此自己的房间。房间的色彩基调是冷色系的绿色, 疏离中孕育着一丝希望, 女孩子的衣服是鲜艳的红色, 象征她危险爱情的信号, 她脱了衣服躺在床上, 想象他的吻, 他琥珀色的眼睛, 凝视她的时候暗涌的激情。他整晚无法入眠, 徘徊在她的房门外。门内的她现在不清楚他是否喜欢她, 至少, 现在是无法确定他的情感, 她想, 如果他喜欢她为什么不进门呢？为什么要让她等? 他也在想, 她是不是真的有一点喜欢他呢？如果喜欢刚才为什么会拒绝他的亲吻? 于是, 在猜测和怀疑中, 两人都度过了一个不眠夜。分离 与交叉, 是他们宿命的归宿。第二天清早, 他起来的时候, 急切地去寻找她, 发现她已经离去……然而, 从那天开始, 他就觉得自己是真的喜欢上了她, 她也觉得对他的好感随着时间的积淀日益加深, 于是, 他们从那天开始彼此相爱起来……
时间可以冲淡一切, 带走曾经记忆中鲜明的影子, 但是, 某些记忆深处的东西会随着时间的流逝而沉积下来, 一如咖啡杯底的杂质, 是很难完全摸去。一段相互不再接触的日子, 男孩子没有忘记女孩, 只是生活中没有她鲜活的影子, 女孩子也同样无法忘记那个有着琥珀色眼睛的男孩, 忘不了他曾经想亲吻她……然后, 某天的一场歌舞剧, 让他们再度重逢, 他在人群中一眼认出了她., 他说, 现在没有喜欢说话的人, 流行用眼神交流。女孩带男孩去了她的家, 幽深的哥特式的建筑物向上直刺的塔尖象征一种冲破束缚的力量。他很想对她说我爱你, 当他将目光投向窗外时。她告诉他, 她有过一个同居的男友, 但是现在分开了。她说她忘不了他身上的味道……然后, 他想再次吻她, 莫名地, 她又逃开了, 她的目光躲避他的, 男孩受伤了, 他不相信一个说爱他的人, 怎么会两次拒绝他? 于是一气之下, 他决定离开, 他要离开无法沟通的女孩, 他甚至有些害怕起来, 他不知道是哪里出了错, 他也认为自己不能再被拒绝第三次, 那是他的自尊心不允许的。女孩自责地趴在窗台开他离开的身影, 她不知道怎么表达对男孩的爱意。最后, 他回来了， 他的傲慢和征服欲, 驱使他回来, 他试探地爱抚她全身, 她臣服在他的热情之下, 但是, 他是个爱看夕阳的人, 她是在迷雾中迷路的人, 所以, 他只是引出她的激情, 没有满足她的需求, 一如她曾经两次拒绝她一样, 也许早在那个长廊的初次邂逅就注定了他们的无法接近, 永远只能停留在某处, 彼此观望, 然后在对岸的沉默中窒息……
ACT TWO 水中的幻相
大全景, 全片的唯一视角, 那位片中传起整个故事的导演, 坐在起大雾的游乐园中, 四周的一切都淹没在茫茫的迷雾中, 此起彼伏的不知是海浪还是沙漠。也许在某种程度上水和沙一样能够激起人们的迷惘和欲望, 他在海边的店里遇见了一个美丽的女孩子, 她有一双充满迷幻的大眼睛, 像午夜里的一颗星星迷惑着人心。当拍摄导演的主观视角时, 他眼中的一会是女孩子, 一会是水, 容颜和欲望的刺激。内心欲念的闪现。女孩看着他, 突然她感觉喉咙很干燥, 于是她狠狠的看他, 直到两人都变得局促, 暧昧。她无疑是个寂寞的女子, 否则, 她不会杀死自己的父亲, 并且一连刺了12刀；否则, 她不会把手指放在阳光下慢慢变动姿势, 以此打发时间。海水碧蓝的岸边, 她轻快地飞舞着, 她说, 他不是因为要赎罪而回到杀人现场, 她是因为相反的目的。于是, 那一刻, 他被深深得蛊惑了， 他紧紧地拥抱她优美的身体, 他很疯狂地爱她, 他用自己的身体温暖她冰冷的心, 她急于与人沟通, 她不想记起曾经杀死父亲的事实, 她想通过一个陌生人的身体来遗忘, 忘记是很难得事, 但是, 在肉体欲念的喷发处, 她找到了生存的证据。他进入她的一瞬间, 女孩的眼睛竟然是湿润的, 原来极度快乐的背后便是随即而来的无法悲伤。他走的时候, 她没有送他, 她只是透过窗口对他微笑, 永恒从此凝结在这个笑颜中。他知道, 他其实只是帮她忘记的一种方式, 这是与爱无关的肉体纠缠, 所以， 他没有多留一刻。他们是如此陌生的两个人却又是如此亲近的两个人, 他们通过做爱, 达到了沟通, 他说, 忘记是她给我的答案。回忆里, 他甚至不敢确定曾经见到过那样一个迷样的女子, 他无法确定, 什么才识真实, 而, 什么又是虚假的, 一切都只是存在于人们的主观意识中, 或许, 她没有杀死自己的父亲, 或许, 她不曾出现在他的世界, 那些都是他的梦境, 一如那张照片中被水环绕的孤岛, 迷离的欲望, 沉重的包裹, 失语的世界, 水中的女子, 清晰而又模糊……
ACT ．THREE 灵魂的缺口
我们劳碌奔走以至丢失灵魂。女人对男人说。看得见她眼底的欲望。然后男人看见自己的心里的缺口在刹那变大, 他不知道, 他只知道, 他的心裂了一个很大的口子, 无法填充, 他说, 你呢? 那女人笑了起来, 很放纵地笑。他明白她要的是什么, 她也知道他无法拒绝, 因为寂寞是每个人如影随行的伤疤, 平日里被掩埋在貌似平静的外表之下, 一旦被人揭开, 就会喷发得不可收拾, 于是, 她挑起了他的心火, 与其说是男人对他的渴望不如说是, 他对孤独的闪躲, 真的, 只要是个各仪暂时带来抚慰的港湾, 他无所谓她是谁?这个她仅仅是一个代号。她又何尝不是, 他们所需要的都只是一个堕落的理由, 一个抚平伤口的对象, 即使过程是羞耻的。他舍弃不下外面女人的诱惑, 又不想摆脱家庭的枷锁, 是个不能潇洒的人, 都不远放手, 他说, 他不爱自己的妻子, 但是, 他难道就爱过外面的女人吗? 而她又是真的爱他吗?他们都是丢失了灵魂的人, 在彼此的爱欲中企图找回遗失的, 不愿正视自己和他人, 一味的沉沦……
最后忍无可忍的妻子终于离开了他, 其实, 她不能忍受的只是, 一个人对自己的不忠, 她的伤心并不是为了他不再爱她, 她愤怒的是灵魂没里寄托, 于是, 当她遇上被妻子抛弃的中年男子, 她没有一丝犹豫地投入了他的怀抱, 哪怕只是暂时的栖息……片中以夸张的人物表演达到引出主题的作用, 是四个故事中最安东尼奥尼的表现手法, 他不相信人与人之间可以真正地交流, 抑郁才是人的本性。走失的灵魂, 失魂的人, 什么时候才会有尽头?
ACT．FOUR 最后的弥撒
简约的蓝调萨克丝, 勾勒出这个狭长街道的寂静, 萧索。男孩很喜欢一个女孩子, 那女孩子有天空一般蔚蓝的眼睛, 在阳光下闪着纯净的光。她的微笑像和煦的光, 一种圣洁的力量。在她去教堂做弥撒的途中, 男孩子一直跟在她的身边, 他说, 我很喜欢你,可以陪你一起去吗?女孩子很礼貌地拒绝了, 她说, 她是一个远离欲望的人, 她说如果脱离肉体, 人们可以看得很远, 看见广阔的宁静的世界。男孩不同意她的看法甚至觉得不可思意, 他说人不能过着自己自足的生活。女孩仍然拒绝他, 当他送她回去的时候, 她走上楼梯, 越靠近她的房间一种金黄色就愈发浓重起来, 这是预示着女孩的心灵已经得到了完全的净化, 她的圣洁不允许她接受凡俗之爱, 于是男孩独自走在雨中的小道上, 片中4次出现的喷泉是禁欲的隐晦表现手法, 水是欲望之源, 要学会抑制。全片结束处, 镜头上摇, 用客观视角我们看见等待中的女孩, 再一个右横移, 看见作爱的男女, 上摇, 出现阳台上落寞地抽烟女子, 左横移, 是隐藏在黑暗中的导演的半名半暗的脸, 他复杂的内心斗争在徘徊, 犹豫……他是来寻找答案的人, 是企图穿越迷雾的人, 最终还是没能找找故事的答案, 并且将自己迷失在这片雾中, 找不到来时的路。
人与人之间的无法看见的沟鸿日益加深, 人们在绝望中挣扎着反抗, 试图摆脱, 最终在救赎中再次彻底迷离, 所有往事的缺口, 幻想的抚摩, 诺言的苍白, 失落的伤痕, 在时间的流水里沉积, 然后慢慢模糊直至无法弥补的上痛掩埋了我们的心, 麻木了我们的视听……
“云上的日子” 始终像是一场无法消散的迷雾, 萦绕在影片的每一个角落, 无助的人们在无边的空茫中寻找依稀的轮廓, 在隐约中潜行, 穿梭。全片从一位导演的视角出发, 用他理性的感性的话语将四个简短的小故事串联起来, 后来的ZALMANKING的红鞋日记系列与其有异曲同工之妙,同样是由固定人物来贯穿零碎的小故事, 同样的意蕴深刻，同样的紧凑丰满, 唯一不同之处,在于,前者是因为安东尼奥尼的身体问题, 在出于无奈之下, 分组拍摄, ，而后者则是导演的悉心安排。不论是无意还是刻意都不失为好的构思。“云上的日子”, 飘忽的云朵, 不可触摸的感觉, 似乎爱情的滋味就像是在云端, 忽上忽下,摇摆不定, 随时都有从高处坠落的危险。这部电影给透视给我的信息, 人于人之间的不可交流, 无法真正的沟通, 即使是两个相爱的人, 心灵距离的不法避免是人类共同的悲哀和绝望。
ACT．ONE 沉默中窒息
长镜头拉出古旧的长廊, 似乎从此端望不到彼端, 阳光从45度角处斜斜地射入, 照得其中一片隐约的黑暗, 光线富有创造力地塑造了幽幽长廊的的立体形态和表达空间纵深感, 细腻地描绘出长廊的影调层次和质感,这种借鉴荷兰画家伦勃朗绘画的用光技法, 使影片的开始便给人一种难以言语的沉重感。瘦长的竖杆支撑起冰冷的建筑物, 让我感觉窒息的绝望。男孩的车从迷雾的彼端穿梭而来, 女孩在长廊中骑脚踏车通过, 然后, 汽车突然停下, 男孩从车中走出, 淡淡的阳光下, 神情淡漠的他, 高大英俊, 头发微微卷曲,眼睛是很好看的琥珀色。他叫住女孩, 微笑着凝视她玫瑰色的唇瓣, 他站在柱子旁边问, 哪里有干净的旅店? 女孩子的眼睛闪烁着, 带着某种情欲的华丽和苍凉。然后, 她往里走了些, 半明半暗中, 只看见她的侧脸和眼睛。眼睛很黑是一种奇异的暗黑, 她的视线一直在男孩脸上流转。她以为男孩会因为她而走进长廊, 但是, 他没有, 他停在那里, 像扎根了一般, 然后, 她笑了, 很好看得笑容。她告诉他一家不远处的旅店, 他说谢谢, 然后, 开车离开, 两个人再次隔开, 没有交集只有过短暂的接触, 预示着故事的结局, 于是, 很自然的， 他们在旅店里再次相遇, 他说, 我刚从城市里逃出来, 你知道吗? 沉默取代了一切言语, 人们总是封闭的活着。然后, 他低下头, 试图亲吻她, 她却把头一底, 躲开了……晚上, 他们互道晚安后, 进了彼此自己的房间。房间的色彩基调是冷色系的绿色, 疏离中孕育着一丝希望, 女孩子的衣服是鲜艳的红色, 象征她危险爱情的信号, 她脱了衣服躺在床上, 想象他的吻, 他琥珀色的眼睛, 凝视她的时候暗涌的激情。他整晚无法入眠, 徘徊在她的房门外。门内的她现在不清楚他是否喜欢她, 至少, 现在是无法确定他的情感, 她想, 如果他喜欢她为什么不进门呢？为什么要让她等? 他也在想, 她是不是真的有一点喜欢他呢？如果喜欢刚才为什么会拒绝他的亲吻? 于是, 在猜测和怀疑中, 两人都度过了一个不眠夜。分离 与交叉, 是他们宿命的归宿。第二天清早, 他起来的时候, 急切地去寻找她, 发现她已经离去……然而, 从那天开始, 他就觉得自己是真的喜欢上了她, 她也觉得对他的好感随着时间的积淀日益加深, 于是, 他们从那天开始彼此相爱起来……
时间可以冲淡一切, 带走曾经记忆中鲜明的影子, 但是, 某些记忆深处的东西会随着时间的流逝而沉积下来, 一如咖啡杯底的杂质, 是很难完全摸去。一段相互不再接触的日子, 男孩子没有忘记女孩, 只是生活中没有她鲜活的影子, 女孩子也同样无法忘记那个有着琥珀色眼睛的男孩, 忘不了他曾经想亲吻她……然后, 某天的一场歌舞剧, 让他们再度重逢, 他在人群中一眼认出了她., 他说, 现在没有喜欢说话的人, 流行用眼神交流。女孩带男孩去了她的家, 幽深的哥特式的建筑物向上直刺的塔尖象征一种冲破束缚的力量。他很想对她说我爱你, 当他将目光投向窗外时。她告诉他, 她有过一个同居的男友, 但是现在分开了。她说她忘不了他身上的味道……然后, 他想再次吻她, 莫名地, 她又逃开了, 她的目光躲避他的, 男孩受伤了, 他不相信一个说爱他的人, 怎么会两次拒绝他? 于是一气之下, 他决定离开, 他要离开无法沟通的女孩, 他甚至有些害怕起来, 他不知道是哪里出了错, 他也认为自己不能再被拒绝第三次, 那是他的自尊心不允许的。女孩自责地趴在窗台开他离开的身影, 她不知道怎么表达对男孩的爱意。最后, 他回来了， 他的傲慢和征服欲, 驱使他回来, 他试探地爱抚她全身, 她臣服在他的热情之下, 但是, 他是个爱看夕阳的人, 她是在迷雾中迷路的人, 所以, 他只是引出她的激情, 没有满足她的需求, 一如她曾经两次拒绝她一样, 也许早在那个长廊的初次邂逅就注定了他们的无法接近, 永远只能停留在某处, 彼此观望, 然后在对岸的沉默中窒息……
ACT TWO 水中的幻相
大全景, 全片的唯一视角, 那位片中传起整个故事的导演, 坐在起大雾的游乐园中, 四周的一切都淹没在茫茫的迷雾中, 此起彼伏的不知是海浪还是沙漠。也许在某种程度上水和沙一样能够激起人们的迷惘和欲望, 他在海边的店里遇见了一个美丽的女孩子, 她有一双充满迷幻的大眼睛, 像午夜里的一颗星星迷惑着人心。当拍摄导演的主观视角时, 他眼中的一会是女孩子, 一会是水, 容颜和欲望的刺激。内心欲念的闪现。女孩看着他, 突然她感觉喉咙很干燥, 于是她狠狠的看他, 直到两人都变得局促, 暧昧。她无疑是个寂寞的女子, 否则, 她不会杀死自己的父亲, 并且一连刺了12刀；否则, 她不会把手指放在阳光下慢慢变动姿势, 以此打发时间。海水碧蓝的岸边, 她轻快地飞舞着, 她说, 他不是因为要赎罪而回到杀人现场, 她是因为相反的目的。于是, 那一刻, 他被深深得蛊惑了， 他紧紧地拥抱她优美的身体, 他很疯狂地爱她, 他用自己的身体温暖她冰冷的心, 她急于与人沟通, 她不想记起曾经杀死父亲的事实, 她想通过一个陌生人的身体来遗忘, 忘记是很难得事, 但是, 在肉体欲念的喷发处, 她找到了生存的证据。他进入她的一瞬间, 女孩的眼睛竟然是湿润的, 原来极度快乐的背后便是随即而来的无法悲伤。他走的时候, 她没有送他, 她只是透过窗口对他微笑, 永恒从此凝结在这个笑颜中。他知道, 他其实只是帮她忘记的一种方式, 这是与爱无关的肉体纠缠, 所以， 他没有多留一刻。他们是如此陌生的两个人却又是如此亲近的两个人, 他们通过做爱, 达到了沟通, 他说, 忘记是她给我的答案。回忆里, 他甚至不敢确定曾经见到过那样一个迷样的女子, 他无法确定, 什么才识真实, 而, 什么又是虚假的, 一切都只是存在于人们的主观意识中, 或许, 她没有杀死自己的父亲, 或许, 她不曾出现在他的世界, 那些都是他的梦境, 一如那张照片中被水环绕的孤岛, 迷离的欲望, 沉重的包裹, 失语的世界, 水中的女子, 清晰而又模糊……
ACT ．THREE 灵魂的缺口
我们劳碌奔走以至丢失灵魂。女人对男人说。看得见她眼底的欲望。然后男人看见自己的心里的缺口在刹那变大, 他不知道, 他只知道, 他的心裂了一个很大的口子, 无法填充, 他说, 你呢? 那女人笑了起来, 很放纵地笑。他明白她要的是什么, 她也知道他无法拒绝, 因为寂寞是每个人如影随行的伤疤, 平日里被掩埋在貌似平静的外表之下, 一旦被人揭开, 就会喷发得不可收拾, 于是, 她挑起了他的心火, 与其说是男人对他的渴望不如说是, 他对孤独的闪躲, 真的, 只要是个各仪暂时带来抚慰的港湾, 他无所谓她是谁?这个她仅仅是一个代号。她又何尝不是, 他们所需要的都只是一个堕落的理由, 一个抚平伤口的对象, 即使过程是羞耻的。他舍弃不下外面女人的诱惑, 又不想摆脱家庭的枷锁, 是个不能潇洒的人, 都不远放手, 他说, 他不爱自己的妻子, 但是, 他难道就爱过外面的女人吗? 而她又是真的爱他吗?他们都是丢失了灵魂的人, 在彼此的爱欲中企图找回遗失的, 不愿正视自己和他人, 一味的沉沦……
最后忍无可忍的妻子终于离开了他, 其实, 她不能忍受的只是, 一个人对自己的不忠, 她的伤心并不是为了他不再爱她, 她愤怒的是灵魂没里寄托, 于是, 当她遇上被妻子抛弃的中年男子, 她没有一丝犹豫地投入了他的怀抱, 哪怕只是暂时的栖息……片中以夸张的人物表演达到引出主题的作用, 是四个故事中最安东尼奥尼的表现手法, 他不相信人与人之间可以真正地交流, 抑郁才是人的本性。走失的灵魂, 失魂的人, 什么时候才会有尽头?
ACT．FOUR 最后的弥撒
简约的蓝调萨克丝, 勾勒出这个狭长街道的寂静, 萧索。男孩很喜欢一个女孩子, 那女孩子有天空一般蔚蓝的眼睛, 在阳光下闪着纯净的光。她的微笑像和煦的光, 一种圣洁的力量。在她去教堂做弥撒的途中, 男孩子一直跟在她的身边, 他说, 我很喜欢你,可以陪你一起去吗?女孩子很礼貌地拒绝了, 她说, 她是一个远离欲望的人, 她说如果脱离肉体, 人们可以看得很远, 看见广阔的宁静的世界。男孩不同意她的看法甚至觉得不可思意, 他说人不能过着自己自足的生活。女孩仍然拒绝他, 当他送她回去的时候, 她走上楼梯, 越靠近她的房间一种金黄色就愈发浓重起来, 这是预示着女孩的心灵已经得到了完全的净化, 她的圣洁不允许她接受凡俗之爱, 于是男孩独自走在雨中的小道上, 片中4次出现的喷泉是禁欲的隐晦表现手法, 水是欲望之源, 要学会抑制。全片结束处, 镜头上摇, 用客观视角我们看见等待中的女孩, 再一个右横移, 看见作爱的男女, 上摇, 出现阳台上落寞地抽烟女子, 左横移, 是隐藏在黑暗中的导演的半名半暗的脸, 他复杂的内心斗争在徘徊, 犹豫……他是来寻找答案的人, 是企图穿越迷雾的人, 最终还是没能找找故事的答案, 并且将自己迷失在这片雾中, 找不到来时的路。
人与人之间的无法看见的沟鸿日益加深, 人们在绝望中挣扎着反抗, 试图摆脱, 最终在救赎中再次彻底迷离, 所有往事的缺口, 幻想的抚摩, 诺言的苍白, 失落的伤痕, 在时间的流水里沉积, 然后慢慢模糊直至无法弥补的上痛掩埋了我们的心, 麻木了我们的视听……
