【编剧知识】剧本创作的一些常见缺点

                
                
1、人物性格重复
除了在喜剧中可以让人物性格重复之外，在其他类型里，人物性格重复是大忌。
人物性格明显重复的剧本不多，但是也遇到过几个。比如，正一和正二，或正二和正三，性格都是仗义、热心、吹牛、喜欢喝酒、好斗等。新手容易犯这类错误。
还有一个比较普遍的错误，就是人物的语言特征很重复，比如在“过度俏皮话”的剧本里，人人都用网络用语说俏皮话。
2、主要人物没有大变化
这类问题也比较普遍，主人公在故事开头什么样，在结尾时还那样。
3、扣子背景不真实，大厦建在沙滩上
这类现象虽不普遍，但也能时常见到。比如某电视剧本，主人公的故事就是他陷于难以离婚的困境中，他想离，却不合法。但在现实法律中，有对他特别有利的法律条文，他只要到相关部门一打听，就会知道。但编剧“带病强行”地就是不让他打听，也不让相关部门告诉他这点。硬捂着漏洞往前编故事，无论讲述得如何精彩，这样的故事都难以被采用。
还有个电影剧本，讲述怎样围绕着新创的电视综艺节目，而发生的恩怨情仇。点子似乎不错，但问题是国内现有的各级电视台，没有一家能搞出那样的电视节目，无论找什么样的理由，都会让业内人难以置信。
4、缺少道德前提和背景
有一些作者，只顾让故事惊天地泣鬼神，视道德前提和治安背景为空气。比如有个电影剧本，为了让女主角的情感故事传奇化，在当代社会里，写她接二连三地暗害了好几个人。人在被害之后，既不见苦主质疑，也未见公安介入，都不了了之。关键是在最后，还让女一开始了新的浪漫生活。这种剧本，即使制片方能糊涂地采用，而在广电那儿，也难以过关吧？
5、以为结尾巧妙就是好故事
这类现象在老手和名手那儿很普遍，新手还真写不出来。
有好几个电影剧本，都是由名手执笔，也都是开头即有好扣子，人物也都有趣，可在进入中间部分后，故事的发展方向基本都是脱离了那个发起扣子，几条线失去了方向感，故事不知所云；直到结尾时，不知所云的原因才得以揭示，结尾也显得巧妙。但问题是，中间部分如拍成电影，差不多有一个小时的时间，在这段时间里，观众或昏昏睡去，或咒骂着离开影院了，不一定就等到那个巧妙地结尾。
这样的缺点，多出现在喜剧类剧本里。这也反映出另一个问题，名手们不仅犯了过度结构的毛病，且对喜剧的认识还比较肤浅。
6、一个比较常见的雷人手法
在我看过的电视剧本里，几乎有一半是抗战剧；在这些剧里，几乎都有重要人物“死而复生”。
而且大多是重要人物被打得半死，埋进土里之后，再让他爬出来。有的剧本里，甚至会出现几次这种场面。
有此缺点的剧本，即使被采用，但为了提高剧本质量，也会让编剧修改减少“手法重复，编造感强”情节。也就是说，编剧写了也是白写，还给自己增加麻烦。
7、铺垫不到位不给力
铺垫不到位，就会让扣子盘不紧，包袱抖不响。
比如有个剧本，剧情是男青年请女青年假扮未婚女友，去糊弄自己的家长。剧本只写俩人在见家长之前，围绕雇佣报酬问题说了半天俏皮话，然后就去见家长。这么写，不仅平淡，而且把可以扯出半集内容的东西，随手给扔了。
其实完全可以做这样的铺垫：先用一两个场面或几个动作，让观众知道女生的性格里，有家长很不习惯的东西；她还有惯性很强的地域文化的口头语和职业化小动作，都足以在家长跟前穿帮。男生反复提醒女生注意，甚至还演练了几回。另一边再铺垫家长一方，他们报了如何大的期望，收拾家里和打扮自己，甚至也在演练着拿出好形象来。扣子就定为女生一旦穿帮，会给男生带来巨大麻烦。如此一来，观众就有了很大的期待，提心吊胆地看是否会穿帮，而且这样的设计，有很强的喜剧感，同时还自然地多写了很长时间的戏。
8、过度俏皮话
有些剧本会附带梗概和人物小传，我就先看这些。当梗概让我觉得选题不错，扣子能产生大量好戏，我就满怀期待地去看剧本。
　　但令人失望的是，完了，全写成俏皮话啦。
　　好多编剧不努力把扣子里的冲突写足，而是撇开主题和冲突，使劲儿写俏皮话或滑稽场面。这有点像建筑楼房时，垒墙的同时搞装修，甚至墙还没垒，就忙着摆花盆和鱼缸了。
　　有好多剧本，甚至为了营造利于说俏皮话的场面，不惜违反常理逻辑，只为让人物说更多俏皮话。几乎人人都在说俏皮话，并不顾忌“除喜剧需要外，人物不要重复”这个原理。
　　过度俏皮话，基本上都出在新手和中手的剧本里，名手作品里，很少有这类缺点。不过也有例外，就曾有一位名手为了尽情地写俏皮话，可能觉得主角在场会耽误配角说俏皮话，就让主角无知无欲，任由配角们啰嗦。
　　9、过度勾心斗角
　　正一或反一，或反二，一个歪点子接一个歪点子，或许作者误以为写戏就是写歪点子吧。结果就是只管局部有趣，而不顾全剧的大方向和人物的统一性。
　　尤其是正一用歪点子，必须在通观全剧的基础上计算好，用在哪儿和怎么用，稍有不慎，就会破坏人物形象和削弱主题。正一和反一对着用歪点子，看似有冲突，但多是一方骗人一方被骗而已，没有张力很强地正面对撞，真冲突也就难以形成。
　　还有一种勾心斗角的奇葩，就是编剧为了追求故事的悬疑性和复杂性，让某主要人物不停地变幻身份，正邪正邪正地来回变；或计中计反被计中计。这样的事情，多发生在反一或反二身上，有时正二也如此。剧本一旦出现这类奇葩现象，不用问，要么推翻重写，要么就只能放弃了。
　　新手喜欢过度阴谋和复杂。名手有时为了炫技，也可能会有。
　　出现上述问题的原因，不外是这样几个：基本功差、不照顾主题、动笔前不针对剧本故事做相应的调查研究、只顾自己炫技、不受现实背景的制约。
（来源：天涯论坛　作者：剧本分析师）
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