完全被震撼了
□无论谁发现马蹄铁
我们望着森林并且说：
这是一片为了船和桅杆的森林；红松，
从树顶上脱落下它们蓬松的负担，
将迎着风暴嘎吱作响，
在狂怒的无树的气流中；
铅锤线会系住起舞的甲板，紧紧地
拴在海风苦咸的脚跟下。
而海的漫游者，
在无羁的对空间的渴望中，
正穿过排浪的潮气，以几何学家的仪表，
以大地衣兜里的吸力，
来较对大海不平整的表面。
但是呼吸
这从船体渗出的树脂泪的味道吧，
并赞叹镶铆在舱壁上的木板，
它不是伯利恒平和的木匠而是另一个的手艺——
那远游之父，航海者之友——
于是我们评点：
它们也曾生长挺立于大地，
笨拙得如同驴子的脊骨，
在一个欢庆的分水岭上，
那些摇晃的羽冠忘记了树根；
它们号叫在甜蜜胀破的云团下，
徒劳地向天空奉献它们珍贵的货物
为了一小撮盐。
而我们该从哪里开始呢？
万物坠落并破裂，
空气由于比喻而颤栗，
没有一个词比另一个更合适，
大地哼着隐秘的韵律。
而轻快的双轮马拉战车把它的挽具
一纵身套在了疾飞的鸟群上，
开始在赛道上
与那些喷着强烈鼻息的名马竞逐。
三重的祝福，那个名字谱进歌中的人，
一首被命名增光的歌
在其他歌中会存活得更久长，
它佩束的标志性头巾，
使它免于遗忘和失去感觉，失去
那无论是走近的男人还是野兽毛皮散发的味道，
或只是一股手掌摩擦出的麝香草味。
空气如水变暗，万物跃动如鱼，
以它们的鳍推动着天体，
那是坚实、有弹性，几乎不发热的——
晶体，在那里面车轮滚动而马匹闪避，
潮湿的黑大地夜夜被翻新，
被草杈、三叉戟、锄头和犁；
空气稠密地混合如同这大地——
你不能从中挣出，进去也不易。
一阵沙沙声穿过树林像一场绿球游戏；
孩子们以指节玩着死兽的椎骨，
我们时代的岁月以不靠谱的计算结束。
让我们感激曾拥有的一切：
我也曾犯错，迷路，失算，
时代发出鸣钟的声响，如同一个金球，
被扔出去，空洞，无人撑住，
触及它，它就回答“是”和“不”，
像一个孩子在说：
“我给你一个苹果”或“我不给你一个苹果”：
这些话的脸，完全是它的发音的准确摹拟。
声音依然在回响,虽然声音的来源消失了。
一匹骏马口鼻流沫倒在尘土里，
但它脖颈上抽搐的弧线
仍保留着奋蹄奔腾的记忆，
那一刻不止是四蹄，
而是多如道路上飞溅的石子，
当那些燃烧的腿蹄腾空离开地面
落下来，重新轮流为四蹄交替。
所以，无论谁发现了马蹄铁，
都会吹去尘土，
用麻布擦拭它直到它发亮，
然后挂在大门口，让它安息，
不再从燧石上击溅出火星。
再也没有什么可说的人类嘴巴
保持着说出最后一个词时的形状，
而手臂上还留着沉重感，
虽然罐子里的水
在提回家的路上
已泼出一半。
我现在说着的话并不是我说的，
而是从大地里挖出的石化的麦粒。
有人在硬币上雕刻狮子，
另一些人，头像；
各式各样的黄铜、金匾和青铜
在大地里也享有同样的荣耀。
世纪，试图咬穿它们，在那里留下齿痕。
时间切削着我，如切削一枚硬币，
而我已不足以成为我自己。
1923
译注：这是诗人为数不多的长诗之一。作为“诗歌乐器的大师”（这是他对但丁的评语），曼德尔施塔姆的诗大多有着严格的韵律，但该诗为自由体，诗人最初还曾给它加过一个“品达式的片断”的副题。（品达，古希腊诗人，以品达体颂歌著称）。克拉伦斯•布朗在《曼德尔施塔姆》中曾指出：“这是一首颂歌，典范的颂歌，它以自身为观照对象，也即以诗本身为观照对象。诗歌中存在的世界必得像森林和船只一样涌起；每一样事物都在爆裂和摇动……诗中主要的意象为马蹄铁，马蹄铁是那死去的风暴之马留下的一切……这也是人类生命最后姿态的凝结，仿佛是惊讶于赫拉克勒斯大力神。诗的叙述人现在述说在一种复活的声音里，并变成石头和时间，喷发的元素……（在诗的后来），最终像溶岩一样淹没一切事物，并抹去了诗的叙述人的自我。”《无论谁发现马蹄铁》为曼德尔施塔姆艺术上登峰造极之作，任何阐释也都会显得苍白无力。即使策兰在翻译这首诗时，也未做更多的变动。他在给出版社编辑的信中曾谈到他对曼德尔斯塔姆的翻译：“我很高兴和充满感激地找到了我自己回到语言的路。是的，我想我可以说我的翻译证实了我对语言的精确性的不懈努力……当然，我最关心的，是尽可能地贴近原文，译出其中的诗意，给出其形式，重现言说的音质。”
我们望着森林并且说：
这是一片为了船和桅杆的森林；红松，
从树顶上脱落下它们蓬松的负担，
将迎着风暴嘎吱作响，
在狂怒的无树的气流中；
铅锤线会系住起舞的甲板，紧紧地
拴在海风苦咸的脚跟下。
而海的漫游者，
在无羁的对空间的渴望中，
正穿过排浪的潮气，以几何学家的仪表，
以大地衣兜里的吸力，
来较对大海不平整的表面。
但是呼吸
这从船体渗出的树脂泪的味道吧，
并赞叹镶铆在舱壁上的木板，
它不是伯利恒平和的木匠而是另一个的手艺——
那远游之父，航海者之友——
于是我们评点：
它们也曾生长挺立于大地，
笨拙得如同驴子的脊骨，
在一个欢庆的分水岭上，
那些摇晃的羽冠忘记了树根；
它们号叫在甜蜜胀破的云团下，
徒劳地向天空奉献它们珍贵的货物
为了一小撮盐。
而我们该从哪里开始呢？
万物坠落并破裂，
空气由于比喻而颤栗，
没有一个词比另一个更合适，
大地哼着隐秘的韵律。
而轻快的双轮马拉战车把它的挽具
一纵身套在了疾飞的鸟群上，
开始在赛道上
与那些喷着强烈鼻息的名马竞逐。
三重的祝福，那个名字谱进歌中的人，
一首被命名增光的歌
在其他歌中会存活得更久长，
它佩束的标志性头巾，
使它免于遗忘和失去感觉，失去
那无论是走近的男人还是野兽毛皮散发的味道，
或只是一股手掌摩擦出的麝香草味。
空气如水变暗，万物跃动如鱼，
以它们的鳍推动着天体，
那是坚实、有弹性，几乎不发热的——
晶体，在那里面车轮滚动而马匹闪避，
潮湿的黑大地夜夜被翻新，
被草杈、三叉戟、锄头和犁；
空气稠密地混合如同这大地——
你不能从中挣出，进去也不易。
一阵沙沙声穿过树林像一场绿球游戏；
孩子们以指节玩着死兽的椎骨，
我们时代的岁月以不靠谱的计算结束。
让我们感激曾拥有的一切：
我也曾犯错，迷路，失算，
时代发出鸣钟的声响，如同一个金球，
被扔出去，空洞，无人撑住，
触及它，它就回答“是”和“不”，
像一个孩子在说：
“我给你一个苹果”或“我不给你一个苹果”：
这些话的脸，完全是它的发音的准确摹拟。
声音依然在回响,虽然声音的来源消失了。
一匹骏马口鼻流沫倒在尘土里，
但它脖颈上抽搐的弧线
仍保留着奋蹄奔腾的记忆，
那一刻不止是四蹄，
而是多如道路上飞溅的石子，
当那些燃烧的腿蹄腾空离开地面
落下来，重新轮流为四蹄交替。
所以，无论谁发现了马蹄铁，
都会吹去尘土，
用麻布擦拭它直到它发亮，
然后挂在大门口，让它安息，
不再从燧石上击溅出火星。
再也没有什么可说的人类嘴巴
保持着说出最后一个词时的形状，
而手臂上还留着沉重感，
虽然罐子里的水
在提回家的路上
已泼出一半。
我现在说着的话并不是我说的，
而是从大地里挖出的石化的麦粒。
有人在硬币上雕刻狮子，
另一些人，头像；
各式各样的黄铜、金匾和青铜
在大地里也享有同样的荣耀。
世纪，试图咬穿它们，在那里留下齿痕。
时间切削着我，如切削一枚硬币，
而我已不足以成为我自己。
1923
译注：这是诗人为数不多的长诗之一。作为“诗歌乐器的大师”（这是他对但丁的评语），曼德尔施塔姆的诗大多有着严格的韵律，但该诗为自由体，诗人最初还曾给它加过一个“品达式的片断”的副题。（品达，古希腊诗人，以品达体颂歌著称）。克拉伦斯•布朗在《曼德尔施塔姆》中曾指出：“这是一首颂歌，典范的颂歌，它以自身为观照对象，也即以诗本身为观照对象。诗歌中存在的世界必得像森林和船只一样涌起；每一样事物都在爆裂和摇动……诗中主要的意象为马蹄铁，马蹄铁是那死去的风暴之马留下的一切……这也是人类生命最后姿态的凝结，仿佛是惊讶于赫拉克勒斯大力神。诗的叙述人现在述说在一种复活的声音里，并变成石头和时间，喷发的元素……（在诗的后来），最终像溶岩一样淹没一切事物，并抹去了诗的叙述人的自我。”《无论谁发现马蹄铁》为曼德尔施塔姆艺术上登峰造极之作，任何阐释也都会显得苍白无力。即使策兰在翻译这首诗时，也未做更多的变动。他在给出版社编辑的信中曾谈到他对曼德尔斯塔姆的翻译：“我很高兴和充满感激地找到了我自己回到语言的路。是的，我想我可以说我的翻译证实了我对语言的精确性的不懈努力……当然，我最关心的，是尽可能地贴近原文，译出其中的诗意，给出其形式，重现言说的音质。”
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