陈书君和沈新芳两位尹派演员

现在还知道陈书君和沈新芳的人不多了，呵呵，这两位都是浙江的尹派演员。我看了陈书君的《金殿拒婚》和《富春令》 沈新芳的《八郎寻嫂》还有在尹派演唱会上的一段音频。
先说陈书君，不得不说，真是太好的官生架功了啊。两个戏相较起来，我更喜欢《金殿拒婚》，为什么？因为我觉得《富春令》这个剧在情节上不是很生动，有趣，而且有点太高大全了。陈书君也不太适合演这个小小的寒酸的县令，她的官生架子更适合演大官的。金殿剧中她就是朝中栋梁，大气场很合适她。
另外要着重的赞一下她的水袖功，从来都是一，二，三，三下到位，动作再大水袖也是平整的叠在手腕上。演湖阳公主的童小青的水袖功就更好了，她因为是旦角，水袖又窄又长，她也是三下到位，而且收袖的时候根本不用看，并且水袖没有任何歪的地方，中线找的特别好。中间还有拿剑的地方，她的水袖也一点不乱，佩服佩服！
陈书君在此戏中那种刚强正直之气真是由衷地发自内心，没有给人一点虚假的感觉。由此我想到了，真应该让陈书君来复排竺水招的南冠草，想必是最合适的人选。
陈书君的嗓音条件不是很好，但唱尹派也足够用了，而且她很聪明，用句子中不同字的轻重不同来处理自己唱的艰难的音符。
另外要说的是她的《何文秀》算命一折，这一折戏里，她的曲调处理比尹本人有更多的变化，我更喜欢她的处理。而且这里她的声音好像比金殿剧中要好一些。还要赞一下这里的配角，那位杨妈妈的女儿叫什么来着，杨定金是吧？ 在何文秀算命打算盘的时候，杨定金的眼睛一直在跟着何文秀的手动，很生动有趣，现在哪个配戏的能注意到这样的细节呀！这真是所有人都在戏里了。
在说沈新芳，湖州越剧团的尹派，可能很少有人听过她，看过她的戏，我本来也不知道，是在找陈书君的时候发现的她，虽然她是尹派，但我乍一听她的唱和念白，觉得真的是很像陆锦娟老师的风格。但在看看，阳刚之气不足，但她的发声和嗓音真的很像，当然，这是我个人观点。她的发声我认为和尹派有很大不同，但念白还是尹派的味道，过于纤细了，唱的也有点绵软，但还是有陆之风的。
我又仔细听了沈的唱，想搞明白为什么会觉得她像陆锦娟老师。自己好像找到了原因。我认为是一，沈唱的比尹慢，接近陆锦娟老师的速度，二，因为沈的唱在不同的音高明显分为两种音色，一种女性的清亮音色，一种是有磁性的中音音色，这一点是陆锦娟老师的个人特色，而尹本人是不管音高音低都是沙哑的音色，早期录音也一样，因为我听得都是她在文革前的录音。而尹的弟子中，中生代这一批现在正大红大紫的，都是不管音低音高全是女性音色，一点不遮掩，包括念白也是越女性化越好，唯恐大家不知道你是女的，有人会说赵志刚？ 这人是把自己的磁性都藏起来，一味的模仿女性音色，在加上年轻时的确帅的没边了，才红的。而史济华才是真正意义上的男演员，呃，跑题了，又论起越剧男女演员的问题了，呵呵！陆迷可以去听听沈的唱，看看你们认为像不像，呵呵
前几天，在一个说杨童华的帖子里，有人说，学流派就是学老师的缺点，没有缺点的流派最难学，呵呵，想一想，的确是这样，学缺点可以使流派味道浓，不会有人说你唱的流派不清，比如学金，就一味用粗重的鼻音，大家一听就都知道是金派的，学毕，大家就噘嘴唱，一看就知道是毕派，学尹，就一味软，大家绝对不会想错。所以我再次表明态度，我同意没有流派的流派观，呵呵。