已删除
把没写好的小说《镇魂尺》的word删掉，轻松到空虚，空虚到颓废，但最重要的是感性到理性——清晰晓得不应该对愈走愈远的东西再有奢想。
于怪力乱神上有着无天分的热忱，喜欢琢磨不正常的陡峭犀利：昏黄的灯光，逼仄的巷子，寒伧的旧屋，除了诗之幽情还有鬼之灵异，能感知到的现实极限阳光明媚到结实无趣，时时希冀一把未知的声音或模糊的形象与这个世界搞下心惊肉跳的暧昧。相比来说，神话太过浪漫而正能量，看《蜀山剑侠传》看的是法宝兵器、布阵斗法，人物塑造则一无是处；笔记小说文质彬彬得距离太远，《聊斋》、《太平广记》是古人的身份口吻，不是古鬼；血腥的鬼片血腥是主题，如看车祸现场或手术室的窥探。窗明几净高楼耸立的现代都市，无神论构造的钢筋水泥，本与灵异鬼怪八竿子打不着，我们的衣食住行依赖着如斯结构，偶然的打破宁静，如电脑突然自动打开播放音乐、电视怎么关不上、镜子里见不到自己、手机里突然无控制的悲号传来，这些远比书生与女鬼要切肤得多，也就是我想要的与现实的玩笑暧昧。
看过李碧华怪谈系列的电影《迷离夜》与《奇幻夜》，本拟写几篇小说，全从器物上来，买的铜葫芦写了一篇，生日时姿含送的镇纸能写篇《镇魂尺》，故事大纲早就想好，开头写了，未觉多好，想修改，就暂时搁下。昨天梦到一个素材，某女着祖母生前穿的旧式衣衫（应该是很好看的毛衣），晚上在镜子里看不到自己，只看到了祖母影影绰绰。
应该都会胎死腹中。“胎死腹中”本来就是个特有故事的成语，可以敷演出奇幻冤报的陈年往事。读研时同学传我日漫《怪化猫》，只看了第一集《座敷童子》便噩梦袭来，入戏太深之故，看这类东西的好境界不是不怕，而是入戏。入了戏，想出来很简单，但拒绝这种诱惑却很难，除非这是不该的时候。
写作或许不需要灵感，可是一定要有和畅的心绪，不然是自己跟自己作对，现时的能力与状态满足不了自己早就形成的苛刻要求，陷入在字词之间的选择纠结，虽然精致的结构与核心就在现场。写《镇魂尺》时表达困难，完全不知道怎么能把故事叙述得更精彩，于是沉默。最终决定删除的原因是，或许不应该在此消耗精神，是否有这段聪明另讲，现在不应该做这些事了，有毕业论文的压力，还想多发其他论文，知识和能力有诸多不足。向往暧昧空间的时候，仍在现实空间里呼吸生存，这一点永远无法改变。
这算扼杀情趣么？不重要了，已删除。
于怪力乱神上有着无天分的热忱，喜欢琢磨不正常的陡峭犀利：昏黄的灯光，逼仄的巷子，寒伧的旧屋，除了诗之幽情还有鬼之灵异，能感知到的现实极限阳光明媚到结实无趣，时时希冀一把未知的声音或模糊的形象与这个世界搞下心惊肉跳的暧昧。相比来说，神话太过浪漫而正能量，看《蜀山剑侠传》看的是法宝兵器、布阵斗法，人物塑造则一无是处；笔记小说文质彬彬得距离太远，《聊斋》、《太平广记》是古人的身份口吻，不是古鬼；血腥的鬼片血腥是主题，如看车祸现场或手术室的窥探。窗明几净高楼耸立的现代都市，无神论构造的钢筋水泥，本与灵异鬼怪八竿子打不着，我们的衣食住行依赖着如斯结构，偶然的打破宁静，如电脑突然自动打开播放音乐、电视怎么关不上、镜子里见不到自己、手机里突然无控制的悲号传来，这些远比书生与女鬼要切肤得多，也就是我想要的与现实的玩笑暧昧。
看过李碧华怪谈系列的电影《迷离夜》与《奇幻夜》，本拟写几篇小说，全从器物上来，买的铜葫芦写了一篇，生日时姿含送的镇纸能写篇《镇魂尺》，故事大纲早就想好，开头写了，未觉多好，想修改，就暂时搁下。昨天梦到一个素材，某女着祖母生前穿的旧式衣衫（应该是很好看的毛衣），晚上在镜子里看不到自己，只看到了祖母影影绰绰。
应该都会胎死腹中。“胎死腹中”本来就是个特有故事的成语，可以敷演出奇幻冤报的陈年往事。读研时同学传我日漫《怪化猫》，只看了第一集《座敷童子》便噩梦袭来，入戏太深之故，看这类东西的好境界不是不怕，而是入戏。入了戏，想出来很简单，但拒绝这种诱惑却很难，除非这是不该的时候。
写作或许不需要灵感，可是一定要有和畅的心绪，不然是自己跟自己作对，现时的能力与状态满足不了自己早就形成的苛刻要求，陷入在字词之间的选择纠结，虽然精致的结构与核心就在现场。写《镇魂尺》时表达困难，完全不知道怎么能把故事叙述得更精彩，于是沉默。最终决定删除的原因是，或许不应该在此消耗精神，是否有这段聪明另讲，现在不应该做这些事了，有毕业论文的压力，还想多发其他论文，知识和能力有诸多不足。向往暧昧空间的时候，仍在现实空间里呼吸生存，这一点永远无法改变。
这算扼杀情趣么？不重要了，已删除。
