[1]・所谓无厘头——周星驰电影情节设计的招牌思路：“当场推翻你”

【作者随园故人，任何部分或整体地图文转载，请注明出处与豆瓣链接，直接挪用将被追究！】 这个“梗”占到星爷主要作品笑点的近40%，应是八九十年代香港娱乐片电影人集体智慧的结晶，包括王晶、谷德昭、李力持等，被星爷发扬光大，无限深挖，因而变成旗帜鲜明的星爷“招牌菜”。 何谓当场推翻？——甲方有一个肯定的判断，先渲染甲方成竹在胸，再立刻被乙方当场推翻，并且是通过事实行动。此梗喜剧效果明显，可能暗合了我们的日常经验——世事总不尽如我们所料，无论怎样提前做功课，怎样积累经验，总还是被搞傻眼，所以观众看到此处往往会心一笑，兼具看人出丑的优越感。只不过电影更加漫画化，把“判定-推翻”的过程大大缩短，变成一瞬间，将推翻的效果夸张。 想要有喜剧效果，要做到“当场”推翻，即不能是“事后”推翻，同时还要做到用事实行动推翻，而不能是语言。以下举例说明，什么“不是”当场推翻，以便更好的理解什么是“当场推翻”。如下图：

按照上图的例子，如果田启文刚说完“中间的或然率是零”时，星爷立马投了一次，立马投成中间了，那就叫“当场推翻”，所谓当场，就是当着面，不能是等星爷走了以后，田启文才发现硬币落在中间了。再则，如果星爷只是用嘴巴说说，譬如“我以前就掷过一次硬币，落在地上刚好竖起来了。” 那么也没有喜剧效果。 因此，得出本文的核心观点——当场推翻你，之所以有喜剧效果，一曰“当场”，二曰“行动事实”（不能靠说的）。 以下是数部星爷电影中的“当场推翻你“（先渲染甲方的自以为是，得意洋洋，然后乙方当场推翻，则喜剧效果明显，很少失手）：

将“当场推翻”挖掘一下，把甲方的判断和乙方的推翻的意志延长，就是“逐一推翻”，当甲方的判断被乙方用铁证如山的行动推翻后，甲方会提出更刁难（他认为更不容推翻）的假定，当仍然被乙方推翻后，甲方会提出更难的……，以此类推，典型如《九品芝麻官》中豹子头一场：

以此类推，此梗在星爷参与编导的电影中，平均每部电影用两处，既是“老招”，也是“大招”，占全片主要笑点的30%~40%。如下图：

如上图所陈现，甲方是提出方（提出设想，要求），乙方是推翻方（打破你的设想和要求），甲方进攻，乙方防守，如果双方都变成进攻，互相刁难对方，就成了“比拼”模式，这也是星爷电影中源远流长的“大梗”，如下图：

这种斗狠、“杠上了”的模式，是深入星爷制作团队血液的理念，可以扩展成一部电影那么长，比如《功夫》里的鳄鱼帮——斧头帮——屋村三大高手——琴声双煞——火云邪神——如来神掌，都是逐级增强的，一山还比一山高。 这个理念也会不自觉的用台词陈现，如下图：

星爷电影中，所有的元素，都尊崇从小到大，从少到多，从弱到强的原则，大到情节起落，小到一个物件的出现，一个人物的表情，全部严格尊崇升级模式。这其实是商业片的通用模式，星爷电影的特别之处在于“严格”尊崇，所谓“严格”，就是无一例外，百分之百紧扣，其显著性和典型性有如教材。如《西游降魔篇》：

既然是一山还比一山高，那么每高一次，就是对前一次的当场推翻。上图《降魔篇》的例子中，一个人跳下去（认为能弹起鱼妖），结果弹不起鱼妖（被当场推翻），接着两个人跳下（再次被当场推翻），接着三个人，接着一群人……都弹不起，然后——大胖子来了，鱼妖弹起来了。而且，如果一开始就是大胖子，那胖之为“胖”，这个概念，又怎么衬托呢？对此，《唐伯虎点秋香》中，星爷的御用编剧团队谷德昭李力持，借由呼唤秋香一场戏，生动地道出这个道理：

★ 最牛的放在最后。以下是星爷电影的升级模式，逐条逐款，严格遵照，无一例外，数量从小到大，程度从弱到强，最好的在最后，每一次升级，都是对前面的“推翻”：

先铺垫，再分晓，这是商业片万年不变的法宝。光铺垫不分晓，直接分晓不铺垫，都让人摸不着头脑。逆向铺垫（误导），然后揭晓（反差强烈，抓人眼球），这种方法几乎占了周星驰电影的全部篇幅——《［2］ “逆”：无逆转不叙事——周星驰电影的基本结构原理》http://www.douban.com/note/355969765/ ————————————— 周星驰综述文 《周星驰电影的剧作公式与个人套路（多图详解）》 http://www.douban.com/note/334968932/ ______以下分述版_______ 《［1］ 所谓无厘头——周星驰电影情节设计的招牌思路：“当场推翻你”》 http://www.douban.com/note/355925710/ 《［2］ 所谓无厘头——周星驰电影情节设计的惯用思路之“逆”：无反差不叙事》 http://www.douban.com/note/355969765/ 《［3］ 所谓无厘头——周星驰电影情节设计的惯用思路之“顺”：“催我一步，我走千里”》 http://www.douban.com/note/356014031/ 《［4］ 周星驰电影香港商业片典型特征之比喻法——让观众好懂》 http://www.douban.com/note/469475829/ 《［5］ 周星驰电影香港商业片典型特征之指向性——让观众入戏》 http://www.douban.com/note/356014930/ 《［6］ 周星驰电影香港商业片典型特征之流畅性——让观众保持住入戏（不出戏）》 http://www.douban.com/note/375954892/ 《［7］ 周星驰电影香港商业片典型特征之必然性——让观众信服（事后不质疑）》 http://www.douban.com/note/356015098/ 《［8］ 周星驰电影的一般喜剧手法》 http://www.douban.com/note/375949715/ 《［9］ 周星驰电影的一贯言行、镜语、桥段、手法与情结》 http://www.douban.com/note/356015226/ http://i.mtime.com/xwq/blog/7784034/(动态图版) 《［10］ 周星驰电影的观念及趋势》 http://www.douban.com/note/356402954/