coursera之唐诗宋词人文解析
week1
笔记：
1、唐宋八大家：柳宗元、韩愈、苏洵、欧阳修、王安石、曾巩、苏轼、苏辙。其中柳宗元和韩愈是古文运动的代表。
初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。
盛唐：李白、杜甫、高适、岑参、王维。
中唐：韩愈、白居易、韦应物。
晚唐：李商隐、杜牧、温庭筠、韦庄。
2、唐诗繁荣的表现：1）创作队伍庞大；2）创作成果丰硕。（清朝彭定球《全唐诗》收录诗人2200多位，诗48900多首；后现代陈尚民补录诗人1000多位，诗歌6000多首；总计诗人3200多位，诗歌5万多首）。
唐诗体裁：三言、四言、五言、六言、七言、杂言诗、古诗（又称古风）、乐府、律诗（分为五律、七律、排律三种）、绝句（又称截句、断句、绝诗，一般四句一首）。
3、衡量一个时代文学繁荣与否的四个参数：诗体、作家、流派、风格。
唐出现了以志怪小说为代表转向以传人事之奇为主的传奇小说，并出现了新型音乐形式——曲子词。
4、唐诗繁荣的原因：1）丰裕的经济基础（农业发展较快<曲辕犁、筒车、新蔬菜品种和茶叶>、手工业发展迅速<越窑青瓷、邢窑白瓷、唐三彩>、商业繁荣<大都市：长安、洛阳、广州、扬州>）；2）清明的政治环境；3）风行的诗赋取士；4）活跃的社会思想；5）深厚的文化积累；6）庞大的寒士群体（特指地主阶级里面居于中下层的文士）。
5、唐诗分为初、盛、中、晚四个时期，其划分从南宋诗论家严羽（《沧浪诗话》，被誉为宋元明清四朝诗话第一人）开始，但不等同于历史上的划分。
初唐：武德至开元初（618-713）近100年
代表人物：张若虚《春江花月夜》 淡淡的忧伤
陈子昂《登幽州台歌》（建安风骨，其中38首感遇诗有三种类型：咏史<左思>、咏怀<阮籍>、饮酒感世<陶潜>）
盛唐：开元初至大历（713-766）近50年
代表人物：李白、杜甫
中唐：大历至大合末（766-835）近70年
代表人物：1）现实主义诗人：元稹、白居易 新乐府运动（白居易的诗分为讽喻诗、醒世诗、感伤诗《琵琶行》、《长恨歌》）；
2）韩愈、柳宗元 以丑为美、古文运动
晚唐：开成至五代（835-907）近70年
代表人物:小李杜 感伤
6、唐诗和宋诗的区别
1）、唐朝处于封建文化的上升期；宋朝是由中唐逐渐发展起来的新型文化的定型期、成熟期，因此内省和思辨是宋代文学的特征之一；
2）唐诗重风神、情韵；宋诗重筋骨、思理。
7、宋词的起源
词的起源没有统一的定论，李康化教授认为起源于隋唐。敦煌《云谣集》
词是一种音乐文学。
雅乐-清乐-燕乐
8、宋词的城市化
商业的繁荣使市民阶层的形成带来城市文化的兴起，宋词之俗是世俗之俗，新兴文学样式的本质所在。
清代周济评价：北宋有无谓之词以应歌，南宋有无谓之词以应社。
9、宋词的江南化
江南：指江苏南部，只要是浙江全省，安徽东南的小部分地区
宋词是南方文学基于：1）作者的籍贯，大部分是南方人；2）词描写的风物绝大部分是南方的。
10、宋词的女性化
宋代四大女词人：李清照、朱淑真、吴淑姬、张玉娘
宋词绝大部分以女性口吻来表达，清代徐嗟凤在《词证》中写到男子作闺音。因此宋词是一种代言体，是种假装的艺术。
唐诗咏志向，是种精神的外化，但词看不到诗人自己的形象。
week2
笔记：
1、科举制度的起源
古人的喜事：洪迈的《四喜诗》久旱逢甘雨，他乡遇故知。洞房花烛夜，金榜题名时。
春秋及之前：世卿世禄制（即世袭制）
汉：察举制（推荐，重要指标是品行）
魏晋南北朝：九品中正制
隋：科举制（605-1905）
唐朝科举制度的意义：1）科举面前人人平等（不包括贱民阶层），突破了魏晋南北朝以来的贵族世袭政治制度，为广大寒士提供了参与政治的广阔前景。2）崇尚文学、人文，促进了唐代文学的繁荣，以诗取仕。
2、科举的应试条件
三种身份来源：生徒、乡贡、参加制举的考生
不能参加考试的：1）女子；2）工商之民，如李白；3）曾经犯法者；4）官私奴婢、州县小吏；5）在居丧期间或者犯父祖名讳者，如李贺
3、行卷与温卷
文解：州府发的推荐证件
家状：举子所写的本人家庭状况
4、省第诗、及第诗
最著名的是钱起在天宝七年（751）所写的《省试湘灵鼓瑟》
《省试湘灵鼓瑟》：善鼓云和瑟，常闻帝子灵。冯夷空自舞，楚客不堪听。苦调凄金石，清音入杳冥。苍梧来怨慕，白芷动芳馨。流水传湘浦，悲风过洞庭。曲终人不见，江上数峰青。
殿试，又称御试，廷试、廷对，指皇帝亲自出题考试。（宋<金>、元、明、清）
一甲三名，赐“进士及第”称号，状元（鼎元）、榜眼、探花
二甲若干，赐“进士出身”称号；
三甲若干，赐“同进士出身”称号。
二、三甲的第一名皆称传胪，一、二、三甲统称进士。
孟郊，46岁中进士，《登科后》：昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
章孝标，元和十四年（819年）考中进士，《及第后寄广陵故人》：及第全胜十政官，金鞍镀了出长安。马头渐入扬州郭，为报时人洗眼看。
李绅《答章孝标》：假金方用真金镀，若是真金不镀金。十载长安得一第，何须空腹用高心。
杜牧，（803－约852年），字牧之，号樊川居士，唐文宗大和二年26岁中进士。《及第后寄长安故人》：东都放榜未花开，三十三人走马回。秦地少年多酿酒，已将春色入关来。
唐朝前期一般17-19名/年及第，中唐一般30人/年及第，唐朝进士总计6427人，平均每年22人。
张籍《喜王起侍郎放榜》：东风节气近清明，车马争来满禁城。二十八人初上牒，百千万里尽传名。
姚合《杏园》：江头数顷杏花开，车马争先尽此来。欲待无人连夜看，黄昏树树满尘埃。
5、文人入幕的原因
入幕意味着以后可能获得升迁。
“方镇”指掌握兵权、镇守一方的军事长官，在唐朝一般是指节度使、观察使等等。
安史之乱之前，节度使一般都是在边疆地区，安史之乱之后节度使由边防发展到了内地，并且以内地为主。安史之乱后由武人充任慢慢地变为由文人来充当，并且以文人为主。
方镇下面一般都有幕府，唐代因为有幕府制度，所以文士在仕宦的道路上就可以分流。高中进士在上的可以在朝为官、仕途亨通，而那些在下的 就可以受辟入幕、俟机入朝。文人入幕多数经由：科举及第-服务方镇-入朝为官。
幕府为文人的入朝升迁，提供了重要的一条途径。
幕府对方镇的选择：盛府（府主较贤、宾客较精、声势较大）和地区。
文人进入幕府主要考虑两个因素：仕进与生计。
使府的僚佐一般有文武两大系统。文职系统主要有副使、行军司马、判官、掌书记、支使等。
唐代文人入幕的规律：1）文人入幕在安史之乱前后有较大变化，盛唐时期文人入幕较少，尤其是文学家甚少（入幕的高潮时期是从唐肃宗到唐德宗之间）；2）西川、淮南为唐代大镇，有特殊的地理、政治和经济地位，也是文士入幕最集中的地方。（晚唐卢求《成都记序》描写了唐朝成都的繁华。唐朝都市的繁华有扬一益二的说法，益州今天的成都）；3）从入幕文士的素质看，进士及第入幕者占相当的比例，从文学家入幕职掌看，掌书记者甚多；从文学家占籍考察，籍里为北方者居多，而参幕则多在南方。（戴伟华《唐代使府与文学研究》）
6、文人入幕的心里特征
7、文人入幕与盛唐边塞诗
文人入幕和边塞诗的兴起有很大关系。
边塞诗的特点：1.题材广阔，一方面包括将是建功励志、边地生活艰辛、战争残酷场面，将士思家情绪，另一方面包括边疆地理、民族风光等，其中以前者为主要题材；2.意象宏阔：大处落笔， 写奇情壮景；3.基调昂扬：气势流畅，富有崇高感；4.体裁兼善：歌行、律绝皆有佳作。
边塞诗始终是唐诗中思想性最深刻、想象力最丰富、艺术性最强的部分。其代表人物有王昌龄、王翰、王之涣、岑参、高适、李益等。
边塞征戌诗：雄浑辽远、悲壮沉郁、苍茫凄凉。
未入幕的诗人作品多受传统征戌诗的影响较深，大致描写遍地苦寒士卒劳苦。以常见的《从军行》为例，晋宋大梁大致一脉相承。王昌龄继承了这种手法，大多写战争的参考、闺怨和妇愁。
入幕与游边不同。盛唐人喜欢游历，游边是游历的一种。唐人游边，一般不深入，只在幽蓟、河东一带。
李白游历只在幽蓟、河东一带有两个：一是受古来燕赵多慷慨悲歌之士风习的影响，二是幽燕比较安全，既可以满足文士的某种需求，又可以少付出代价。
王维的《使至塞上》一诗第三联很好“大漠孤烟直，长河落日圆”，但第一二联合掌，第四联抄袭了诗人虞世南的《拟饮马长城窟》，也证明了王维没有入幕的经历。
笔记：
1、唐宋八大家：柳宗元、韩愈、苏洵、欧阳修、王安石、曾巩、苏轼、苏辙。其中柳宗元和韩愈是古文运动的代表。
初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。
盛唐：李白、杜甫、高适、岑参、王维。
中唐：韩愈、白居易、韦应物。
晚唐：李商隐、杜牧、温庭筠、韦庄。
2、唐诗繁荣的表现：1）创作队伍庞大；2）创作成果丰硕。（清朝彭定球《全唐诗》收录诗人2200多位，诗48900多首；后现代陈尚民补录诗人1000多位，诗歌6000多首；总计诗人3200多位，诗歌5万多首）。
唐诗体裁：三言、四言、五言、六言、七言、杂言诗、古诗（又称古风）、乐府、律诗（分为五律、七律、排律三种）、绝句（又称截句、断句、绝诗，一般四句一首）。
3、衡量一个时代文学繁荣与否的四个参数：诗体、作家、流派、风格。
唐出现了以志怪小说为代表转向以传人事之奇为主的传奇小说，并出现了新型音乐形式——曲子词。
4、唐诗繁荣的原因：1）丰裕的经济基础（农业发展较快<曲辕犁、筒车、新蔬菜品种和茶叶>、手工业发展迅速<越窑青瓷、邢窑白瓷、唐三彩>、商业繁荣<大都市：长安、洛阳、广州、扬州>）；2）清明的政治环境；3）风行的诗赋取士；4）活跃的社会思想；5）深厚的文化积累；6）庞大的寒士群体（特指地主阶级里面居于中下层的文士）。
5、唐诗分为初、盛、中、晚四个时期，其划分从南宋诗论家严羽（《沧浪诗话》，被誉为宋元明清四朝诗话第一人）开始，但不等同于历史上的划分。
初唐：武德至开元初（618-713）近100年
代表人物：张若虚《春江花月夜》 淡淡的忧伤
陈子昂《登幽州台歌》（建安风骨，其中38首感遇诗有三种类型：咏史<左思>、咏怀<阮籍>、饮酒感世<陶潜>）
盛唐：开元初至大历（713-766）近50年
代表人物：李白、杜甫
中唐：大历至大合末（766-835）近70年
代表人物：1）现实主义诗人：元稹、白居易 新乐府运动（白居易的诗分为讽喻诗、醒世诗、感伤诗《琵琶行》、《长恨歌》）；
2）韩愈、柳宗元 以丑为美、古文运动
晚唐：开成至五代（835-907）近70年
代表人物:小李杜 感伤
6、唐诗和宋诗的区别
1）、唐朝处于封建文化的上升期；宋朝是由中唐逐渐发展起来的新型文化的定型期、成熟期，因此内省和思辨是宋代文学的特征之一；
2）唐诗重风神、情韵；宋诗重筋骨、思理。
7、宋词的起源
词的起源没有统一的定论，李康化教授认为起源于隋唐。敦煌《云谣集》
词是一种音乐文学。
雅乐-清乐-燕乐
8、宋词的城市化
商业的繁荣使市民阶层的形成带来城市文化的兴起，宋词之俗是世俗之俗，新兴文学样式的本质所在。
清代周济评价：北宋有无谓之词以应歌，南宋有无谓之词以应社。
9、宋词的江南化
江南：指江苏南部，只要是浙江全省，安徽东南的小部分地区
宋词是南方文学基于：1）作者的籍贯，大部分是南方人；2）词描写的风物绝大部分是南方的。
10、宋词的女性化
宋代四大女词人：李清照、朱淑真、吴淑姬、张玉娘
宋词绝大部分以女性口吻来表达，清代徐嗟凤在《词证》中写到男子作闺音。因此宋词是一种代言体，是种假装的艺术。
唐诗咏志向，是种精神的外化，但词看不到诗人自己的形象。
week2
笔记：
1、科举制度的起源
古人的喜事：洪迈的《四喜诗》久旱逢甘雨，他乡遇故知。洞房花烛夜，金榜题名时。
春秋及之前：世卿世禄制（即世袭制）
汉：察举制（推荐，重要指标是品行）
魏晋南北朝：九品中正制
隋：科举制（605-1905）
唐朝科举制度的意义：1）科举面前人人平等（不包括贱民阶层），突破了魏晋南北朝以来的贵族世袭政治制度，为广大寒士提供了参与政治的广阔前景。2）崇尚文学、人文，促进了唐代文学的繁荣，以诗取仕。
2、科举的应试条件
三种身份来源：生徒、乡贡、参加制举的考生
不能参加考试的：1）女子；2）工商之民，如李白；3）曾经犯法者；4）官私奴婢、州县小吏；5）在居丧期间或者犯父祖名讳者，如李贺
3、行卷与温卷
文解：州府发的推荐证件
家状：举子所写的本人家庭状况
4、省第诗、及第诗
最著名的是钱起在天宝七年（751）所写的《省试湘灵鼓瑟》
《省试湘灵鼓瑟》：善鼓云和瑟，常闻帝子灵。冯夷空自舞，楚客不堪听。苦调凄金石，清音入杳冥。苍梧来怨慕，白芷动芳馨。流水传湘浦，悲风过洞庭。曲终人不见，江上数峰青。
殿试，又称御试，廷试、廷对，指皇帝亲自出题考试。（宋<金>、元、明、清）
一甲三名，赐“进士及第”称号，状元（鼎元）、榜眼、探花
二甲若干，赐“进士出身”称号；
三甲若干，赐“同进士出身”称号。
二、三甲的第一名皆称传胪，一、二、三甲统称进士。
孟郊，46岁中进士，《登科后》：昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
章孝标，元和十四年（819年）考中进士，《及第后寄广陵故人》：及第全胜十政官，金鞍镀了出长安。马头渐入扬州郭，为报时人洗眼看。
李绅《答章孝标》：假金方用真金镀，若是真金不镀金。十载长安得一第，何须空腹用高心。
杜牧，（803－约852年），字牧之，号樊川居士，唐文宗大和二年26岁中进士。《及第后寄长安故人》：东都放榜未花开，三十三人走马回。秦地少年多酿酒，已将春色入关来。
唐朝前期一般17-19名/年及第，中唐一般30人/年及第，唐朝进士总计6427人，平均每年22人。
张籍《喜王起侍郎放榜》：东风节气近清明，车马争来满禁城。二十八人初上牒，百千万里尽传名。
姚合《杏园》：江头数顷杏花开，车马争先尽此来。欲待无人连夜看，黄昏树树满尘埃。
5、文人入幕的原因
入幕意味着以后可能获得升迁。
“方镇”指掌握兵权、镇守一方的军事长官，在唐朝一般是指节度使、观察使等等。
安史之乱之前，节度使一般都是在边疆地区，安史之乱之后节度使由边防发展到了内地，并且以内地为主。安史之乱后由武人充任慢慢地变为由文人来充当，并且以文人为主。
方镇下面一般都有幕府，唐代因为有幕府制度，所以文士在仕宦的道路上就可以分流。高中进士在上的可以在朝为官、仕途亨通，而那些在下的 就可以受辟入幕、俟机入朝。文人入幕多数经由：科举及第-服务方镇-入朝为官。
幕府为文人的入朝升迁，提供了重要的一条途径。
幕府对方镇的选择：盛府（府主较贤、宾客较精、声势较大）和地区。
文人进入幕府主要考虑两个因素：仕进与生计。
使府的僚佐一般有文武两大系统。文职系统主要有副使、行军司马、判官、掌书记、支使等。
唐代文人入幕的规律：1）文人入幕在安史之乱前后有较大变化，盛唐时期文人入幕较少，尤其是文学家甚少（入幕的高潮时期是从唐肃宗到唐德宗之间）；2）西川、淮南为唐代大镇，有特殊的地理、政治和经济地位，也是文士入幕最集中的地方。（晚唐卢求《成都记序》描写了唐朝成都的繁华。唐朝都市的繁华有扬一益二的说法，益州今天的成都）；3）从入幕文士的素质看，进士及第入幕者占相当的比例，从文学家入幕职掌看，掌书记者甚多；从文学家占籍考察，籍里为北方者居多，而参幕则多在南方。（戴伟华《唐代使府与文学研究》）
6、文人入幕的心里特征
7、文人入幕与盛唐边塞诗
文人入幕和边塞诗的兴起有很大关系。
边塞诗的特点：1.题材广阔，一方面包括将是建功励志、边地生活艰辛、战争残酷场面，将士思家情绪，另一方面包括边疆地理、民族风光等，其中以前者为主要题材；2.意象宏阔：大处落笔， 写奇情壮景；3.基调昂扬：气势流畅，富有崇高感；4.体裁兼善：歌行、律绝皆有佳作。
边塞诗始终是唐诗中思想性最深刻、想象力最丰富、艺术性最强的部分。其代表人物有王昌龄、王翰、王之涣、岑参、高适、李益等。
边塞征戌诗：雄浑辽远、悲壮沉郁、苍茫凄凉。
未入幕的诗人作品多受传统征戌诗的影响较深，大致描写遍地苦寒士卒劳苦。以常见的《从军行》为例，晋宋大梁大致一脉相承。王昌龄继承了这种手法，大多写战争的参考、闺怨和妇愁。
入幕与游边不同。盛唐人喜欢游历，游边是游历的一种。唐人游边，一般不深入，只在幽蓟、河东一带。
李白游历只在幽蓟、河东一带有两个：一是受古来燕赵多慷慨悲歌之士风习的影响，二是幽燕比较安全，既可以满足文士的某种需求，又可以少付出代价。
王维的《使至塞上》一诗第三联很好“大漠孤烟直，长河落日圆”，但第一二联合掌，第四联抄袭了诗人虞世南的《拟饮马长城窟》，也证明了王维没有入幕的经历。
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