评书，相声
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一、
关于评书，我把自己的看法摘总一下。
1. 对几位著名演员的评价
我也只有自己的朴素感觉——我和囧叔的看法也不尽相同比如我不认为曹云金有什么水平。但是大伙儿好像也有一个趋同的公认，比如单田芳说得不好，袁阔成好（当然代表作），基本是公认。有口齿方面的技术因素，但好像也不是很关键（比如王玥波基本功其实有点儿问题）。有口风方面的门槛儿因素（口风不对不算说评书，这个意义上鼓书门儿的单田芳田连元刘兰芳等等，不论说得好坏，都差意思；郭德纲口风也不对）。过去电台录的书都极少有评（可能受时代和媒介的双方面限制），所以也少能比较谁评得好（袁三国每说死一个人会专门25分钟评价他一生）。还有眼光，看怎么处理故事和细节。
比如单田芳，他的张作霖（乱世枭雄）确实很独特，听不到别人说，内容很有料（当然也有侵权官司）。大明英烈和百年风云（辛亥）也不错。其他各种短打书，三侠剑三侠五义童林传金钱镖，袍带书隋唐征东水浒杨幺……他说得也真多啊基本有名字的都说过但听完就跟听了一部书一样。龙套名儿都一样的。各个桥段也是雷同（本来短打书彼此就很雷同了他就雷同加雷同，七巧板来回拼）。而且他用词也很贫乏，不雅，声音还不好听。
田连元的隋唐当初大热，但现在听起来，温吞得要死。但是他表演能力很强，说现场有很棒的刀枪架和做工，杨家将、小八义、乃至书剑恩仇录，故事处理得都不错，很讲究。学人物学得也有区分度。虽然不是评书门，口风不对，但是也是好听的东西。
刘兰芳早年的书我都没印象了。她说了一系列新书，大禹治水啊，泰山传说啊。眼界极为成问题，把上古传说都按东北农村说，说得跟五千年前的乡村爱情似的，怎么听怎么倒胃口。这就是吃的没文化的亏——亏着还是别人写的书改变的（可见那书写得也不咋样）。
王玥波的话，占几个优势。首先，生书熟戏，现下活跃着的大量说书说得不像军队文工团的，基本就他一个（孙一王传林那些就是军队文工团了，特别是孙一，学单田芳，完全是中才涉末流）。其次，年轻，有很时代性的元素，街霸的游戏啊，黑猫警长的动画片啊，很亲切。然后，他是评书相声两门抱，对于两门都听的听众（一般是都听的）而言有更多语境可以利用。而且，他多录制现场，得施展得评讲，评三国、红楼以及三国红楼的各版电视剧，都很能发现问题点，很有趣。也能很自信地说不少北京、回民的文化掌故（且不管对错吧）。
同样是说跳宝，单田芳的张作霖里面也有，王玥波的宋金刚里也有，王玥波那前前后后的气氛渲染、细节的呈现，相关知识的介绍，单田芳那里全都没有，就是给你个小人儿书故事梗概似的就完了。那人看小人儿书好不好何必忍你那破锣嗓子。
王玥波和郭德纲合说过一个“波斯寻宝”，王玥波说的上，郭德纲说的下。两小时。就可以发现他们的差别。
2. 书目
说起波斯寻宝，其实我想起了王文玉，也是评书相声两门——说相声长期给刘文亨捧哏，刘文亨下世以后和田立禾搭档。评书至少录过封神榜和三言二拍，说得很棒。
早年间电台电视播过不少今天再不翻头的东西，田占义的林祥谦，刘立福的聊斋，石连君的一些书（有的还记得情节但是不记得名字了），都有听头——特别刘立福是业界前辈，不过那会儿我太小没有品评力也没什么印象
特别有趣的是，华北的电台居然播过四川话的曲艺。连说带唱的“华子良传”。好不好听完全不记得了，当初只有“听不懂”仨字。现在想听听都不知道人家叫什么。
单田芳。田连元。均如上述。
袁阔成。比起三国，我更欣赏西汉（西楚霸王）。烈火金刚有各种意义上的独到处（第一批新书，也诙谐紧张）。
王玥波。宋金刚押宝是完成度最高的。不过他的书我部部跟。还在进行的长书有隋唐（二百多小时了），雍正剑侠图（一百七十小时）。
连丽如的东汉也是独一份。初听的时候我才五六岁，正爬在桌子上啃排骨，收音机在排骨盆后面。听着蓝脸儿马武大战白脸儿岑鹏，啃排骨蘸香油，别提多享受了。
张少佐。他的一些东西很奇怪，比如老道的颂号，各种拟声词也各路，评书技巧也可挑剔。但是雍正剑侠图说得最全。大明剑侠系列也有听头。
二、相声
西北相声，比如最近比较火的苗阜、王声，还有兰州的王海。感觉自成一路。而且都多少有种曲校学员班范儿——就好像王泉、单连丽那个劲儿。或者姜昆在李文华时代的劲儿。不是说不好——其实挺好的，虎口遐想，诗歌与爱情，挺好的——但是。
和经典时代相声的感觉不一样。
我自己听北京和天津多。
最开始喜欢口齿清楚嗓音好听的侯宝林，马季，刘文亨，常宝霆，刘宝瑞等等。
后来喜欢天津范儿，热闹、真，比如阎笑儒卖布头，马三立练气功，郭荣启打牌论，佟有为马树春买挂票（闹大利亚！。。。）。郭德纲的“传统”段子里的资源基本从天津来。何云伟的卖布头也学的是阎，不是王世臣更不是侯宝林。
但是现在回味起来，觉得还是高德明、罗荣寿那种耐听。并不一定多好笑，也少有柳活（罗荣寿倒说点儿估衣），但技术感极为强烈。口齿非常清晰，台词极为瓷实，捧逗接话严丝合缝没有半秒空当，可是又不着痕迹——真觉得李桂山作为捧哏技术毫不逊色于赵佩茹。哪怕有时候觉得没有多好笑或者一点儿不火爆，笑料节制，贯口平滑，不是马家那种抑扬顿挫张弛着炫，更不是郭德纲那种傻快，就是平滑，技术高超而无炫感。也是难得的老北京话的相声，不是南城的混合型北京话（今天都觉得这是正宗了），不是三河话或者保底人学北京话。
不过，虽然高凤山是三河人，但“押宝”和“卖马”都实在太牛逼了。
一、
关于评书，我把自己的看法摘总一下。
1. 对几位著名演员的评价
我也只有自己的朴素感觉——我和囧叔的看法也不尽相同比如我不认为曹云金有什么水平。但是大伙儿好像也有一个趋同的公认，比如单田芳说得不好，袁阔成好（当然代表作），基本是公认。有口齿方面的技术因素，但好像也不是很关键（比如王玥波基本功其实有点儿问题）。有口风方面的门槛儿因素（口风不对不算说评书，这个意义上鼓书门儿的单田芳田连元刘兰芳等等，不论说得好坏，都差意思；郭德纲口风也不对）。过去电台录的书都极少有评（可能受时代和媒介的双方面限制），所以也少能比较谁评得好（袁三国每说死一个人会专门25分钟评价他一生）。还有眼光，看怎么处理故事和细节。
比如单田芳，他的张作霖（乱世枭雄）确实很独特，听不到别人说，内容很有料（当然也有侵权官司）。大明英烈和百年风云（辛亥）也不错。其他各种短打书，三侠剑三侠五义童林传金钱镖，袍带书隋唐征东水浒杨幺……他说得也真多啊基本有名字的都说过但听完就跟听了一部书一样。龙套名儿都一样的。各个桥段也是雷同（本来短打书彼此就很雷同了他就雷同加雷同，七巧板来回拼）。而且他用词也很贫乏，不雅，声音还不好听。
田连元的隋唐当初大热，但现在听起来，温吞得要死。但是他表演能力很强，说现场有很棒的刀枪架和做工，杨家将、小八义、乃至书剑恩仇录，故事处理得都不错，很讲究。学人物学得也有区分度。虽然不是评书门，口风不对，但是也是好听的东西。
刘兰芳早年的书我都没印象了。她说了一系列新书，大禹治水啊，泰山传说啊。眼界极为成问题，把上古传说都按东北农村说，说得跟五千年前的乡村爱情似的，怎么听怎么倒胃口。这就是吃的没文化的亏——亏着还是别人写的书改变的（可见那书写得也不咋样）。
王玥波的话，占几个优势。首先，生书熟戏，现下活跃着的大量说书说得不像军队文工团的，基本就他一个（孙一王传林那些就是军队文工团了，特别是孙一，学单田芳，完全是中才涉末流）。其次，年轻，有很时代性的元素，街霸的游戏啊，黑猫警长的动画片啊，很亲切。然后，他是评书相声两门抱，对于两门都听的听众（一般是都听的）而言有更多语境可以利用。而且，他多录制现场，得施展得评讲，评三国、红楼以及三国红楼的各版电视剧，都很能发现问题点，很有趣。也能很自信地说不少北京、回民的文化掌故（且不管对错吧）。
同样是说跳宝，单田芳的张作霖里面也有，王玥波的宋金刚里也有，王玥波那前前后后的气氛渲染、细节的呈现，相关知识的介绍，单田芳那里全都没有，就是给你个小人儿书故事梗概似的就完了。那人看小人儿书好不好何必忍你那破锣嗓子。
王玥波和郭德纲合说过一个“波斯寻宝”，王玥波说的上，郭德纲说的下。两小时。就可以发现他们的差别。
2. 书目
说起波斯寻宝，其实我想起了王文玉，也是评书相声两门——说相声长期给刘文亨捧哏，刘文亨下世以后和田立禾搭档。评书至少录过封神榜和三言二拍，说得很棒。
早年间电台电视播过不少今天再不翻头的东西，田占义的林祥谦，刘立福的聊斋，石连君的一些书（有的还记得情节但是不记得名字了），都有听头——特别刘立福是业界前辈，不过那会儿我太小没有品评力也没什么印象
特别有趣的是，华北的电台居然播过四川话的曲艺。连说带唱的“华子良传”。好不好听完全不记得了，当初只有“听不懂”仨字。现在想听听都不知道人家叫什么。
单田芳。田连元。均如上述。
袁阔成。比起三国，我更欣赏西汉（西楚霸王）。烈火金刚有各种意义上的独到处（第一批新书，也诙谐紧张）。
王玥波。宋金刚押宝是完成度最高的。不过他的书我部部跟。还在进行的长书有隋唐（二百多小时了），雍正剑侠图（一百七十小时）。
连丽如的东汉也是独一份。初听的时候我才五六岁，正爬在桌子上啃排骨，收音机在排骨盆后面。听着蓝脸儿马武大战白脸儿岑鹏，啃排骨蘸香油，别提多享受了。
张少佐。他的一些东西很奇怪，比如老道的颂号，各种拟声词也各路，评书技巧也可挑剔。但是雍正剑侠图说得最全。大明剑侠系列也有听头。
二、相声
西北相声，比如最近比较火的苗阜、王声，还有兰州的王海。感觉自成一路。而且都多少有种曲校学员班范儿——就好像王泉、单连丽那个劲儿。或者姜昆在李文华时代的劲儿。不是说不好——其实挺好的，虎口遐想，诗歌与爱情，挺好的——但是。
和经典时代相声的感觉不一样。
我自己听北京和天津多。
最开始喜欢口齿清楚嗓音好听的侯宝林，马季，刘文亨，常宝霆，刘宝瑞等等。
后来喜欢天津范儿，热闹、真，比如阎笑儒卖布头，马三立练气功，郭荣启打牌论，佟有为马树春买挂票（闹大利亚！。。。）。郭德纲的“传统”段子里的资源基本从天津来。何云伟的卖布头也学的是阎，不是王世臣更不是侯宝林。
但是现在回味起来，觉得还是高德明、罗荣寿那种耐听。并不一定多好笑，也少有柳活（罗荣寿倒说点儿估衣），但技术感极为强烈。口齿非常清晰，台词极为瓷实，捧逗接话严丝合缝没有半秒空当，可是又不着痕迹——真觉得李桂山作为捧哏技术毫不逊色于赵佩茹。哪怕有时候觉得没有多好笑或者一点儿不火爆，笑料节制，贯口平滑，不是马家那种抑扬顿挫张弛着炫，更不是郭德纲那种傻快，就是平滑，技术高超而无炫感。也是难得的老北京话的相声，不是南城的混合型北京话（今天都觉得这是正宗了），不是三河话或者保底人学北京话。
不过，虽然高凤山是三河人，但“押宝”和“卖马”都实在太牛逼了。
