武备特别篇：影评《黄飞鸿》——严振东的世界伴着雨2
三，那时江湖已不在
头两招成了严振东的表演，三招不到就打得岳当家吐血拔刀了。岳当家直接取了个极其低矮的防御刀势，这式出自战阵雁翎刀法的雀地龙与绿林单刀压刀式的结合，显然是做了最坏的打算。严振东一改卖艺时的平静，显出了高傲气度，他说：“岳师傅，算了，再打下去怕是要出人命了。”这反应了他实战经验丰富，然后很不屑地转身而去。他要的已经拿到了。
岳师傅恼羞成怒，也不顾得武林道义了，冲着严的背身直冲上去。严振东招法奇异，他也自有他的一路奇刀。岳师傅嗷嗷叫着，冲到半途却先扫起了地上燃烧的火炭，待严振东回身护目遮拦的时候，他循着严振东的破绽就是当胸一刀。
这一刀干净利落，不得不佩服这二位演员的武术功底。他们也都是世家出身，用没用替身我不知道，袁家那位演员的身形相当漂亮，自雀地龙的低伏近景，到最后这一下的前纵劈刀旋身换位，都显出了自身的功力与武打设计者的实战经验。
镜头运用也十分高明，拍摄中，显然是给替身以及道具更换留下剪切点的。但效果上，由岳当家的背身遮挡了严振东的身影，我们都十分期待结果如何。影视效果上的静态，与之前空镜头的迅速晃动形成了鲜明的对比，那一晃是从岳当家的角度去的，显出了他承受了严振东这一招是多么艰难，那真是找不到北的感受。但不愧是打遍十九省的刀法传人，他很快调整了自己。
按说这一刀下去就给人开膛破肚了，但是片中夸张了硬气功的功效，一刀上去只给严振东的衣服上留下了一个切口，切口的位置却正在心口。堂堂岳当家，却是真正阴险的。
岳当家放下承诺，主动进攻，而且是以一连串的疯狂砍杀直逼严振东，他的经验也是十分丰富的，招式的瞬间化解里，不惜运用了腾空起纵的紧张动作，显出了狗急跳墙般的效果，也显现他真是全力以赴了。甚至在被严振东揪住发辫的时候，机会面前根本不顾生命之外的事物了，就着缠头裹脑的刀法割断了发辫，就手杀出一串劈斩……这一串动作，显出了岳家确实刀法不凡，而在电光映照之下，岳当家也显得煞白狰狞。
见着无效，岳当家又用了一气呵成的滚翻、侧翻，带着脚下刨沙的伎俩，争取了短暂的时机，保证了自己的周全。而此时，岳当家也做出了判断，很深沉地告诉了观众三个字——铁布衫。
抛开影片本身，就概念展示上，严振东展现的是正经的上了戚继光《纪效新书：拳经捷要》的腿法，即是“山东李半天之腿”。
从这算来，严振东是有资格高傲的，而行走江湖不带刀，也说明了他承接的拳法源远历史久远。所以他身上，才带出了足够到有些不合时宜的江湖气。那个时候的江湖，当是另外的江湖。
四，一路走来，所向无敌
严振东说三招已过，劝岳当家认输。但怎么可能，这个时候哪里还有胜负分别？已经是必须以性命来捍卫荣誉的时候了。
不得不再次赞叹武打设计的功力，虽然影片剪辑的痕迹很重，武打设计也是舞蹈化的，但是运用的概念却非常好，节奏给人的感受却是与现实贴合的。影片为了渲染二人的武功特色以及凶险程度，给岳当家用了两个杀招：一个是钻裆，一个是败中险胜的回马枪概念的刀法。这在视觉上产生了一种赌博中下大筹码而一翻两瞪眼的对决快感，我们都等着开牌。
岳当家始终都是冷静的，他念叨道“一定有破绽”，加剧了情节的紧张气氛，也果真是针对着他认为的破绽下了狠手。奔跑中扬天喷出的一串血花，在四面火光的映衬下显得气氛紧张诡异，视觉效果也更加刺激。
结果还是严振东的铁布衫，很自然地保护了自己，而岳当家被他顺势扼断了咽喉，保持着自己最后绝招那高难度的姿态，死了。
编剧与武指的本意我并不知情，二人功架都很扎实，岳家当家人的武打形式与美学调度，跟戏剧里短打武生的一些方法非常接近，但表现上，显然是有自身功底为支撑的。其实在机巧的招式之外，运用的刀法还是很简单的。练的还是招。而严振东，相比是练的功。
力不打拳，拳不打法，法不打功；此处拳即是指的招。只是严振东这个功，是力、技、器的器一类的功，不算高明，而且实战中抵抗刀劈的硬气功也不存在。过去能够实现这类效果，是有其他的门道在，当然实战中也存在，但是不会说太透的，也是功夫使然。
严振东表现的以旋子、滚翻为根基的硬实功夫，应该是综合糅杂自由串编的，但把风格往武术上套，是梅花、地趟、戳脚一类，再加上确定的铁布衫的说法，他的出身确实是山东乡野拳场子那种了，往老根上找，即是山东李半天的腿法。
李半天的腿功原貌及训练体系现在确定失传了，但有很大一部分的技艺传承，是放在地趟拳里头的，因为李半天腿法的重要特色即是地趟，而戚继光当年运用武学，这一套还是有需要的。地趟拳对山东拳法影响很深，无论梅花、燕青、螳螂、还有以地趟拳直接命名的拳法，都有最后一路绝技，即是地趟打法。
地趟拳确实只是在其他腿法的基础上而出奇设置的，但又并不是玩个滚翻、锁腿、乌龙绞柱就算，说起来腿法也确实是鸳鸯腿、腾空旋子、跌扑挂面脚这类，但训练难度极其高，很多看似躺下施展的腿法，其实都不是躺下的，但平常训练的人，是绷不住那个劲的。
就武打基础上，严振东这三招都能从戏剧武生的动作里找到痕迹。但武打概念上，严振东这三招，前两招分别可对应乡野拳法的兔子蹬鹰、懒驴打滚含着白虎提，这两招出自“小鬼倒金刚”；第三招是抓人发辫了，撕头发这事，现在看来往往是流氓打架的实用招式，但是这个手段自猿人打架的时候就有了，讲究起来叫“脑后摘盔”，当然抓辫子只是个顺手的玩意，手段还是放在折颈上。三招之外，严振东的看家功夫应该就是铁布衫了，铁布衫其实是地趟拳的基础。
此处展现，放在现实中最狠的，当是带着戳脚的白虎提。动作导演八成不是这一路传承，但就认识上是共通的，所以此处配上了虎豹咆哮之音。
而有些戏剧意味的是，岳当家玩的刁钻刀法其实也是出自一类，也有个乡土气息很浓的名字，叫“黑狗钻裆”，必杀是半个鹞子翻身。跟大门派比起来，他也算是下三路的拳法跻身而上了。不过也不用遗憾，这些玩意儿严振东都懂，后边他“教”梁宽练拳时，这些都一并展示出来了。
我认为影视作品中的武打设计就应该这样，再是宣扬实战，影片之中也不可能是真实的体现。哪怕是散打搏击的，也不可能是现场比赛的特殊化翻拍，还得是人为设置的经典场景的夸张再现。
如果严振东不是叫严振东，而是叫燕振东，就叫人不得不往梁山好汉燕青身上想了。他既然自称“严家武术所向无敌”，肯定会的远不止这三招了，至少老和尚撞钟、老太太端灯、三脚猫、四门斗、金鸡拿嗉、鹞子翻身……这些都是必须有的。而实际他也有展现，只是咱不能把影视跟现实混为一谈，不然很多人会认为咱在强行附会，就没意思了。
果然，严振东的老和尚撞钟跟金鸡拿嗉一并使上了……单刀落地，岳当家仰面栽倒，惊呆了在场围观的一群人。
自家人七手八脚抬走了当家人的尸体，雨水落了下来，严振东站在雨中，看着地上遗落的沾染着荣誉也留着他人血气的单刀。雨水落在刀上，像极了一类人的命运。
严振东身上散发着与黄飞鸿截然不同的江湖气息，但他只是个配角，他的出身来历影片中并没交代，只给我们看到了一类江湖情形。他临时收下了梁宽做弟子，为了尽快扭转局面，仅喝了一碗剩汤，连夜去找黄飞鸿比武，用他的话说，是企图尽快打出名堂。
当时天下着雨，严振东这路拳法，真正实战起来是踢得黄沙腾飞，人好似黄龙滚云一般在沙尘中穿行，当是在北方那广阔干旱的大地上施展的。而到了雨季的南方，地上泥泞湿滑，他在卧在地上翻滚，与高雅的所谓内家拳问劲比起来，只会让人想到另三个字：落水狗。还得是功夫过硬，严振东虽然一身残旧的布衣，却打出了黄龙翻腾的气概。
虽然环境并不再适合他全力发挥，但是虎落平阳，也自不会与小犬诉苦。严振东的出场话不多，这个孤身只影，风里来雨里去的人，这个见识过生死场面，甚至说杀人不眨眼的人，这个企图“北拳南传”的人，并没有像很多人认为的武林做派那样，找一个仪式感非常强的繁华英雄地，坐安稳了，开场先很享受地掏着耳屎说：“我这一辈子，只做成了三件事……”
连同岳掌门也没有分解拳理说：“岳家刀法，两个字：一横，一竖。”
他是大步直入，开门见山地说：“俺是山东铁布衫严振东！专程到宝芝林，找黄飞鸿黄师傅切磋切磋——”
此时的他，一脸严肃，黄飞鸿在他心中的地位，显然是比岳当家要高一截的。而他对待规矩生疏的弟子梁宽，言语中却是带着温和的，这是带徒弟的态度。
严振东自进门到入座，都非常合乎规矩，也表现出了王者霸气，影片里也给他配上了鼓角声奏。
“武术界盛传黄师傅以洪拳见长！又听闻黄师傅的无影脚跟十字拳很厉害，我严振东打算在佛山设馆收徒，今天来找你比武，就是想让各位乡亲父老知道，我严家武术所向无敌！”
老严是草莽作为，意识也非常低下，他并不知道，也没有调查，他认为的当地最有明堂的黄飞鸿，其实也身在困扰之中。
影片的台词配得非常合乎严的性格，也暗示了他的出身，当时称“武林”为“武术界”，确实是本分的；而严也没有一丝书生气息，很认真地用了“很厉害”这样的白话，完全是乡野武夫的气质。
很多自诩学者态度的，搜览典籍假想过往时代，勾画出了一幅武术界的文雅盛景。即是学者，岂不知闻旧日中国的表达上，是口语一套，文字一套？
按照常态思维，他做事太认真了，其实时代变了，设馆收徒本不必这么严谨的，你暗中拜个码头也就是了。黄飞鸿捧你，总强过你俩成了仇家。
严振东是个很讲规矩的人，就好像《断魂枪》里的查拳老者，只是他被生活逼得，也对别人咄咄逼人了。与其说生活，不如换做环境二字。
此时的严振东，有了弟子在后边打着伞，虽然很讽刺地是只是一把破伞，但有了这个形式就已经足够了。从规矩上讲，一个徒弟也算是开张，而又有岳家刀这种门户垫底，严振东感觉自己有资格向黄飞鸿这种身份的直接请教了。
黄飞鸿很礼貌地请他喝茶，他竟然踢了桌子，抓起桌子腿就开打，还说黄飞鸿“婆婆妈妈”，不像个练武之人……难道他一路走来，耳濡目染的练武之人，都不是这样的吗？层次十分不高，这种人怎么入得了人人都是一代宗师的武林？（未完）
头两招成了严振东的表演，三招不到就打得岳当家吐血拔刀了。岳当家直接取了个极其低矮的防御刀势，这式出自战阵雁翎刀法的雀地龙与绿林单刀压刀式的结合，显然是做了最坏的打算。严振东一改卖艺时的平静，显出了高傲气度，他说：“岳师傅，算了，再打下去怕是要出人命了。”这反应了他实战经验丰富，然后很不屑地转身而去。他要的已经拿到了。
岳师傅恼羞成怒，也不顾得武林道义了，冲着严的背身直冲上去。严振东招法奇异，他也自有他的一路奇刀。岳师傅嗷嗷叫着，冲到半途却先扫起了地上燃烧的火炭，待严振东回身护目遮拦的时候，他循着严振东的破绽就是当胸一刀。
这一刀干净利落，不得不佩服这二位演员的武术功底。他们也都是世家出身，用没用替身我不知道，袁家那位演员的身形相当漂亮，自雀地龙的低伏近景，到最后这一下的前纵劈刀旋身换位，都显出了自身的功力与武打设计者的实战经验。
镜头运用也十分高明，拍摄中，显然是给替身以及道具更换留下剪切点的。但效果上，由岳当家的背身遮挡了严振东的身影，我们都十分期待结果如何。影视效果上的静态，与之前空镜头的迅速晃动形成了鲜明的对比，那一晃是从岳当家的角度去的，显出了他承受了严振东这一招是多么艰难，那真是找不到北的感受。但不愧是打遍十九省的刀法传人，他很快调整了自己。
按说这一刀下去就给人开膛破肚了，但是片中夸张了硬气功的功效，一刀上去只给严振东的衣服上留下了一个切口，切口的位置却正在心口。堂堂岳当家，却是真正阴险的。
岳当家放下承诺，主动进攻，而且是以一连串的疯狂砍杀直逼严振东，他的经验也是十分丰富的，招式的瞬间化解里，不惜运用了腾空起纵的紧张动作，显出了狗急跳墙般的效果，也显现他真是全力以赴了。甚至在被严振东揪住发辫的时候，机会面前根本不顾生命之外的事物了，就着缠头裹脑的刀法割断了发辫，就手杀出一串劈斩……这一串动作，显出了岳家确实刀法不凡，而在电光映照之下，岳当家也显得煞白狰狞。
见着无效，岳当家又用了一气呵成的滚翻、侧翻，带着脚下刨沙的伎俩，争取了短暂的时机，保证了自己的周全。而此时，岳当家也做出了判断，很深沉地告诉了观众三个字——铁布衫。
抛开影片本身，就概念展示上，严振东展现的是正经的上了戚继光《纪效新书：拳经捷要》的腿法，即是“山东李半天之腿”。
从这算来，严振东是有资格高傲的，而行走江湖不带刀，也说明了他承接的拳法源远历史久远。所以他身上，才带出了足够到有些不合时宜的江湖气。那个时候的江湖，当是另外的江湖。
四，一路走来，所向无敌
严振东说三招已过，劝岳当家认输。但怎么可能，这个时候哪里还有胜负分别？已经是必须以性命来捍卫荣誉的时候了。
不得不再次赞叹武打设计的功力，虽然影片剪辑的痕迹很重，武打设计也是舞蹈化的，但是运用的概念却非常好，节奏给人的感受却是与现实贴合的。影片为了渲染二人的武功特色以及凶险程度，给岳当家用了两个杀招：一个是钻裆，一个是败中险胜的回马枪概念的刀法。这在视觉上产生了一种赌博中下大筹码而一翻两瞪眼的对决快感，我们都等着开牌。
岳当家始终都是冷静的，他念叨道“一定有破绽”，加剧了情节的紧张气氛，也果真是针对着他认为的破绽下了狠手。奔跑中扬天喷出的一串血花，在四面火光的映衬下显得气氛紧张诡异，视觉效果也更加刺激。
结果还是严振东的铁布衫，很自然地保护了自己，而岳当家被他顺势扼断了咽喉，保持着自己最后绝招那高难度的姿态，死了。
编剧与武指的本意我并不知情，二人功架都很扎实，岳家当家人的武打形式与美学调度，跟戏剧里短打武生的一些方法非常接近，但表现上，显然是有自身功底为支撑的。其实在机巧的招式之外，运用的刀法还是很简单的。练的还是招。而严振东，相比是练的功。
力不打拳，拳不打法，法不打功；此处拳即是指的招。只是严振东这个功，是力、技、器的器一类的功，不算高明，而且实战中抵抗刀劈的硬气功也不存在。过去能够实现这类效果，是有其他的门道在，当然实战中也存在，但是不会说太透的，也是功夫使然。
严振东表现的以旋子、滚翻为根基的硬实功夫，应该是综合糅杂自由串编的，但把风格往武术上套，是梅花、地趟、戳脚一类，再加上确定的铁布衫的说法，他的出身确实是山东乡野拳场子那种了，往老根上找，即是山东李半天的腿法。
李半天的腿功原貌及训练体系现在确定失传了，但有很大一部分的技艺传承，是放在地趟拳里头的，因为李半天腿法的重要特色即是地趟，而戚继光当年运用武学，这一套还是有需要的。地趟拳对山东拳法影响很深，无论梅花、燕青、螳螂、还有以地趟拳直接命名的拳法，都有最后一路绝技，即是地趟打法。
地趟拳确实只是在其他腿法的基础上而出奇设置的，但又并不是玩个滚翻、锁腿、乌龙绞柱就算，说起来腿法也确实是鸳鸯腿、腾空旋子、跌扑挂面脚这类，但训练难度极其高，很多看似躺下施展的腿法，其实都不是躺下的，但平常训练的人，是绷不住那个劲的。
就武打基础上，严振东这三招都能从戏剧武生的动作里找到痕迹。但武打概念上，严振东这三招，前两招分别可对应乡野拳法的兔子蹬鹰、懒驴打滚含着白虎提，这两招出自“小鬼倒金刚”；第三招是抓人发辫了，撕头发这事，现在看来往往是流氓打架的实用招式，但是这个手段自猿人打架的时候就有了，讲究起来叫“脑后摘盔”，当然抓辫子只是个顺手的玩意，手段还是放在折颈上。三招之外，严振东的看家功夫应该就是铁布衫了，铁布衫其实是地趟拳的基础。
此处展现，放在现实中最狠的，当是带着戳脚的白虎提。动作导演八成不是这一路传承，但就认识上是共通的，所以此处配上了虎豹咆哮之音。
而有些戏剧意味的是，岳当家玩的刁钻刀法其实也是出自一类，也有个乡土气息很浓的名字，叫“黑狗钻裆”，必杀是半个鹞子翻身。跟大门派比起来，他也算是下三路的拳法跻身而上了。不过也不用遗憾，这些玩意儿严振东都懂，后边他“教”梁宽练拳时，这些都一并展示出来了。
我认为影视作品中的武打设计就应该这样，再是宣扬实战，影片之中也不可能是真实的体现。哪怕是散打搏击的，也不可能是现场比赛的特殊化翻拍，还得是人为设置的经典场景的夸张再现。
如果严振东不是叫严振东，而是叫燕振东，就叫人不得不往梁山好汉燕青身上想了。他既然自称“严家武术所向无敌”，肯定会的远不止这三招了，至少老和尚撞钟、老太太端灯、三脚猫、四门斗、金鸡拿嗉、鹞子翻身……这些都是必须有的。而实际他也有展现，只是咱不能把影视跟现实混为一谈，不然很多人会认为咱在强行附会，就没意思了。
果然，严振东的老和尚撞钟跟金鸡拿嗉一并使上了……单刀落地，岳当家仰面栽倒，惊呆了在场围观的一群人。
自家人七手八脚抬走了当家人的尸体，雨水落了下来，严振东站在雨中，看着地上遗落的沾染着荣誉也留着他人血气的单刀。雨水落在刀上，像极了一类人的命运。
严振东身上散发着与黄飞鸿截然不同的江湖气息，但他只是个配角，他的出身来历影片中并没交代，只给我们看到了一类江湖情形。他临时收下了梁宽做弟子，为了尽快扭转局面，仅喝了一碗剩汤，连夜去找黄飞鸿比武，用他的话说，是企图尽快打出名堂。
当时天下着雨，严振东这路拳法，真正实战起来是踢得黄沙腾飞，人好似黄龙滚云一般在沙尘中穿行，当是在北方那广阔干旱的大地上施展的。而到了雨季的南方，地上泥泞湿滑，他在卧在地上翻滚，与高雅的所谓内家拳问劲比起来，只会让人想到另三个字：落水狗。还得是功夫过硬，严振东虽然一身残旧的布衣，却打出了黄龙翻腾的气概。
虽然环境并不再适合他全力发挥，但是虎落平阳，也自不会与小犬诉苦。严振东的出场话不多，这个孤身只影，风里来雨里去的人，这个见识过生死场面，甚至说杀人不眨眼的人，这个企图“北拳南传”的人，并没有像很多人认为的武林做派那样，找一个仪式感非常强的繁华英雄地，坐安稳了，开场先很享受地掏着耳屎说：“我这一辈子，只做成了三件事……”
连同岳掌门也没有分解拳理说：“岳家刀法，两个字：一横，一竖。”
他是大步直入，开门见山地说：“俺是山东铁布衫严振东！专程到宝芝林，找黄飞鸿黄师傅切磋切磋——”
此时的他，一脸严肃，黄飞鸿在他心中的地位，显然是比岳当家要高一截的。而他对待规矩生疏的弟子梁宽，言语中却是带着温和的，这是带徒弟的态度。
严振东自进门到入座，都非常合乎规矩，也表现出了王者霸气，影片里也给他配上了鼓角声奏。
“武术界盛传黄师傅以洪拳见长！又听闻黄师傅的无影脚跟十字拳很厉害，我严振东打算在佛山设馆收徒，今天来找你比武，就是想让各位乡亲父老知道，我严家武术所向无敌！”
老严是草莽作为，意识也非常低下，他并不知道，也没有调查，他认为的当地最有明堂的黄飞鸿，其实也身在困扰之中。
影片的台词配得非常合乎严的性格，也暗示了他的出身，当时称“武林”为“武术界”，确实是本分的；而严也没有一丝书生气息，很认真地用了“很厉害”这样的白话，完全是乡野武夫的气质。
很多自诩学者态度的，搜览典籍假想过往时代，勾画出了一幅武术界的文雅盛景。即是学者，岂不知闻旧日中国的表达上，是口语一套，文字一套？
按照常态思维，他做事太认真了，其实时代变了，设馆收徒本不必这么严谨的，你暗中拜个码头也就是了。黄飞鸿捧你，总强过你俩成了仇家。
严振东是个很讲规矩的人，就好像《断魂枪》里的查拳老者，只是他被生活逼得，也对别人咄咄逼人了。与其说生活，不如换做环境二字。
此时的严振东，有了弟子在后边打着伞，虽然很讽刺地是只是一把破伞，但有了这个形式就已经足够了。从规矩上讲，一个徒弟也算是开张，而又有岳家刀这种门户垫底，严振东感觉自己有资格向黄飞鸿这种身份的直接请教了。
黄飞鸿很礼貌地请他喝茶，他竟然踢了桌子，抓起桌子腿就开打，还说黄飞鸿“婆婆妈妈”，不像个练武之人……难道他一路走来，耳濡目染的练武之人，都不是这样的吗？层次十分不高，这种人怎么入得了人人都是一代宗师的武林？（未完）
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