彩坂美月「未成年儀式」与「少女は夏に閉ざされる」互校记

本来是想发在评论里的，因为其中有列表所以只好发到这里。
「未成年儀式」，平成二十一年（2009）八月二十五日，富士见书房，单行本。（以下或简称“《未成年》”）
「少女は夏に閉ざされる」，平成二十五年（2013）十月十日，幻冬舍，文库本。（以下或简称“《少女》”）
                
                
据《少女》一书的末页说明及有栖川有栖对该书的解说，此书是四年前《未成年》一书的改定版。
正如其他领域，日本作家之间也有着鲜明的资历观念。这种观念明显地体现在作品尺寸的改变上。一个出道以来只有单行本的作家，若有一天能将以前的作品文库化，便可被称为“知名作家”；反之，只能出文库本的轻小说作家，若是突然推出单行本的新作，也可以就此被称为“正常作家”了。根据若竹七海《我的日常推理》文库版后记，“一般作家领到的版税是薪水，三年后出了文库版，领到的版税是奖金，这时候才终于跟薪水阶层并驾齐驱”云云。若竹七海忍受了六年没有奖金的生活，而对于彩坂美月，则是四年。
所以说，对自己首部将要文库化的作品进行大范围修订，大概算得上是种迎接新生活的方式吧。而这种修订的例子可以说并不罕见，比如原版推理爱好者近来的新宠古野まほろ老师便是这样。在我国，也有作家因为被人挖出小说的连载版和未改定版的真面貌、真面目地怒不可遏，将对方告上法庭的例子。衰年硕德维护自己的所有权自然需要悔其少作了。
但不管怎么说，彩坂美月老师这样连标题都改掉的形式实在不怎么多见。据悉，许多日本读者都像笔者这样，以为这两本书是完全不同的作品，因为《少女》一书漂亮的封面，买了之后才大呼上当。这也就是笔者想要通过这篇日志来提醒大家的。
做到这个程度，真可以说是“再•出道”了
。
不过对彩坂老师来说，《未成年》的出版本身就是“再•出道”了。根据维基上彩坂美月的条目可知——
彩坂美月，山形县出身。早稻田大学第二文学部卒业。2008年，以“結城未里”名义写就的「ひぐらしふる」参加第18回鮎川哲也赏，获得最终候补。2009年8月，凭借「未成年儀式」参加第7回富士見ヤングミステリー大赏，获得准入选并出道。随后的「夏の王国で目覚めない」获得第12回本格ミステリ大赏的题名。
需要注意的有两点：彩坂的作品之所以能文库化，应该和本格大赏的题名有关；而《未成年》一书之前，还有「ひぐらしふる」一书的失败。不过就写作时间而论，似乎《未成年》才是真正的处女作。据《未成年》作者本人的后记：“获奖的《未成年仪式》是学生时代暑假里一口气写出来的作品，大扫除的时候从壁橱深处掉出来”的作品。可知，08年落选鲇川赏的彩坂，一年之后换了个笔名，将早年所写的小说投给富士见，得到“有栖川有栖氏大绝赞”之后才得以出道。而此前落选的「ひぐらしふる」，在此后的2011年，也得以在幻冬舍以“彩坂美月”的名义和单行本的形式出版。
而此前「ひぐらしふる」的落选则同样值得玩味。当年鲇川赏的最终获奖作，正是很多本格推理迷所熟知的、早稻田大学第一文学部卒业的七河迦南的「七つの海を照らす星」。第二文学部败给了第一文学部，或许是种近乎宿命的逻辑吧。
之所以说“宿命”，并不简单地是说笑而已。仔细阅读单行本「七つの海を照らす星」后所附笠井洁、岛田庄司和山田正纪三人的《第十八回鲇川哲也赏选评》便可略知其中的端倪。
首先，三篇选评所共有的观点是，从小说构成论，也就是人物刻画、情节演进这类的范畴上说，「ひぐらしふる」和「七つの海を照らす星」是同样作为小说合格的作品。而「ひぐらしふる」甚至达到了“灵巧”（笠井洁语）、“优美”（山田正纪语）的标准。
在此基础上，笠井洁认为，「ひぐらしふる」只是北村薰初期《砂糖合战》（收入《空中飞马》）那种“日常之谜”的仿制品，却没有北村的“毒”和“苦涩”。相比于「七つの海を照らす星」中，虽然也有对若竹七海《我的日常推理》的模仿，然而却是“情热”的、对家庭崩坏和孤儿院这样「いま」问题也表示了关注，「ひぐらしふる」显然在本格核心和小说的深层意义上不合格。
岛田则指出，「ひぐらしふる」中为了文学上的意义，布置了很多多余而没有回收的伏线。作为本格推理，「七つの海を照らす星」显然更适合获奖。
然而山田正纪的评论，则在一开始就申明：“这次，我希望「七つの海を照らす星」和「ひぐらしふる」两作同时受赏。”称赞了一番「ひぐらしふる」所具有的老练功力之后，转而觉得「七つの海を照らす星」在文章上过于冗长的“唯一缺点”，并以为「いまはもう欠点のない作品ということなるだろうが。あるいは誉めすぎが？」
可见彩坂美月的「ひぐらしふる」是完全当得起鲇川赏“第二名”的作品。而最后该作连最终候补的出版机会都未能争取到（该届的另一位最终候补莲见恭子的「巫病（ふびょう）の島」至今也没能出版，甚至在作者拿到横沟正史赏之后）。不得不更换笔名，拿另一本作品去应募富士见这样较小的奖项，而且最终还是拿到了一个类似于“最终候补”的奖项。笔者虽然未读过「ひぐらしふる」一书，然比较一下《未成年》（《少女》）与稍微读过几篇的「七つの海を照らす星」可知，彩坂美月优美老成的文笔，似乎比七河迦南那样冗长的翻译腔更具文学上的可读性。另一方面，两人在本格核心上的巨大差距也的确是彩坂落选的最大原因。
无关乎对手怎样，作为作家的彩坂老师，想来都算得上命运多舛。最讽刺的是，自第19届鲇川哲也赏开始，彩坂的校友兼模仿对象北村薰加入了评委阵容。而该届的获奖作便是相沢沙呼的「午前零時のサンドリヨン」。说实话，如果用《未成年》投19届的话，起码也能进最终决选——彩坂和相沢的文笔各有特色，且本格同样并不出彩。甚至一年之后北村薰给「午前零時のサンドリヨン」写的评语，都和当年山田正纪给「ひぐらしふる」讲的基本是一个意思——
“文笔这么老练优美的新人，不给颁奖就太可惜了。”
说了那么多题外话，下面才是这两本书的比较。由于笔者没有机会上“日本当代文学”的课，所以不能像写课程论文那样逐字逐句的校勘，只是麤疏地列出些大概罢了。
1. 概况
《未成年》一书正文部分350页，每页20行，每行45字，版面字数约在三十万字左右。改定后的《少女》正文部分410页，每页16行，每行41字，版面字数约为二十五万字左右。可知“全面改定”最直观的结果便是删去了五万字。
正文以外，《未成年》附有登场人物表和作者本人的后记；《少女》则删去二者，增加了有栖川有栖的《解说》。
2. 主要人物
根据有栖川老师的《解说》，“‘少女九人’在改稿版中删去了两个人，成了‘七人’。本来有误用‘学校’这样字眼的地方，也一律改成‘学生宿舍’。”改定版最大的变动就是删去了原来同被困在学校（宿舍）的女生。就结果看，这样的改动无疑是必要的。删去的两个女生，在单行本中只是诉说了她们各自的“黑历史”，对困在宿舍里的“现在”部分没有任何作用。上文说删去的五万字，也基本上属于描写这两个女生的内容。
就新旧两版的人物差别，列表如下：
                
                
有意思的是，删去的两个人物，一个是在男生中很受欢迎的女生，另一个是篮球部的原部长。这样一删，就把全书中的男性元素进一步降低，而更符合新的标题了。
3. 分章
本节并不泄底，但并不排除读了这样麆略大纲而感到自己被泄底的读者。请小心阅读。
单行本《未成年》分为五章加序章和终章，改定文库版《少女》则分为八章，序章和终章则未改动。现就两本小说序章终章以外章节的不同，列表如下：
                
                
可以看到，改定之后的分章似乎更加合理。原来第三章「海は壊われて、」中，说到海的内容其实很少，第四章「あのとき実月はどうしたんだろう」里最重要的解谜，则基本和双胞胎姐姐没什么关系。
4. 其他方面
从上面的大纲可以看到，这两本（实际上是一本）小说的结构分为“黑历史部”和“现在（地震）部”。其中，日常之谜和全书核心却位于“黑历史部”。“现在部”虽然有杀人、有自然灾害，但是一切的人物性格和情节，都是由“黑历史”决定的（所以说想看这书的朋友们千万不要在杀人、诡计上报太大期待）。这样的构架着实有些像《Myself; Yourself》或者《灰色的果实》。
而这样的框架下，必然要求两部分用两种写法。笔者先仔细读过《少女》一书，觉得其中“黑历史部”的文笔如同文艺片台词那样（日本亚马逊网友以为「リリカルみたい」）；而另一方面，“现在部”的处理则简单粗暴地恰到好处，用非常刺激的文笔，形成了很有代入感的文脉。
然而回过头去看《未成年》的时候，则发现这种文风上的对比在一开始的单行本里并不明显。单行本里“现在部”的文笔，和“黑历史部”之间差异不大，同样属于优雅细腻一路。这样的优雅与自然灾害、杀人事件之间或许搭配起来并不合适。想来这也是作者改定时花过一些精力的。
此外还有些不能量化的改动，比如具体的对话中，比起原来单行本，改定版似乎没有那么“中二”和“脱线”。多余的描写也被删去……诸如此类，笔者因为自身的疏懒，难以在这里一一涉及，还是将这些任务留给下一个彩疯子的书迷吧。
不过，说到底，彩疯子的下一个书迷什么的，应该不会有……不，最好不要有吧。