生死之城还生着什么

                
                
    对于电影我向来是个急性子，关注很长时间的电影总是迫不及待的去看首映。长久以来养成的“星期二定律”在这一刻土崩瓦解。在这种状况下今天看了《南京！南京！》。
    影片英文名叫《city of life and death》，生死之城，很值得玩味的名字。死的自不必说，还生着的到底是什么，值得深究。我向来是不爱看国产战争片的，记忆里这种类型的电影都是上小学或者中学，全校组织浩浩荡荡的去电影院看的红色主旋律影片，一味的把领导人往伟大了刻画，一味把人民军队往无私和正义了刻画，一味的把鬼子和汉奸往丑陋了灭绝人性了刻画，这辈子学会的第一句日语不是kimochi，也不是yamede，而是脍炙人口的巴嘎雅鲁。在逐渐长大了以后，就像是罗永浩那个死胖子说的：具有了一点独立思考的能力之后，开始回避这样的电影。关于孰是孰非的争论，《集结号》巧妙的避开了这点，用一个很讨巧的主线串起了整个剧情，无疑他是成功的。
    《南京》则不一样，一来这个话题实在太沉重，关于那段历史实在太触目惊心以至于我不忍回顾，相信众多导演也和我一样。而来这个话题又很敏感，日本右翼至今也不承认这段历史，不知道这种题材公映之后会不会成为日本国内的“禁片”。这是一部看的让人很无奈的电影，整个130钟，一直深深的现在无奈的漩涡中，挣扎再挣扎。其实整个故事的主人翁不是高圆圆，也不是范伟，而是角川，那个年轻的日本军官。他是一直推进故事前进的车轮。不得不承认陆川很聪明，对于这个沉重的题材选择这样的一个视角，矛盾的加害方。近年来越来越多的电影里面用到了这样的伎俩。《钢琴师》里面那个热爱音乐的纳粹军官，《梅兰芳》里面那个日本青年军官，甚至《the reader》里面的汉娜，的确这也算是一种进步，导演们在更深刻挖掘战争的时候，侵略方和受虐方都有所顾及。原来也不是全部日军都被军国主意洗脑，有些脑袋中也有善良的一面，他们也有自己的喜怒哀乐，他们也不想打仗，他们也渴望回国。几个日本兵违背长官偷喝汽水，一个日本兵忽然发飙大叫我要日本的情节都让人印象深刻。角川这个单纯矛盾的个体，他的结局其实很早就能遇见了。他在教会学校教书，不知如何加入到军队，但是基督教信十诫，信三位一体，信原罪，信救赎，因信称义，信天国和永生，信地狱和永罚，信末世。很难想象他平时是怎样煎熬着自己，他不快乐，郁郁寡欢，没有朋友，甚至单纯的打算娶慰安妇百合子，而当百合子将他和其他人一概而论时的打开双腿时，我能感受他的挣扎。但是作为军人却要履行职责，最后，终于主也救不了他。
    影片贯穿着一种“这样活着还不如死了好”的粘稠黑暗的情绪，化不开来。陆川想要表达的“我们曾今抵抗过”，感受到了，但是感受之后确实深深的无奈。
    生死之城，也许生着的是就最后的小豆子吧，代表什么呢？希望？应该吧。