琴桌的诞生

      一直想有一张自己的琴桌，尽管买过网上的桐木琴桌和席地琴桌，总感觉差点什么，具体又说不出来。
      现在终于有机会做属于自己的琴桌了，经过一个星期的努力，之前木工知识的积累，古家具审美的积累，技术实践上的积累，乃至力气上的积累，在这张琴桌上得到了一个小小的体现。不，应该是两张琴桌。
      第一张：席地琴桌。做第一张失败的琴桌的时候剩下了一下小料。一块一块的丢掉甚是可惜，于是把他们一张一张粘起来，然后打磨成原石型。
                
                
面板则是两张20CM的桐木板叠加，本来做了几个月的茶桌，这下用曲线锯锯成不规则的面板，底座加上面板，席地琴桌就算诞生了。
                
                
第二张：琴桌。面板用了三张20CM的板子叠加，一共厚60CM，我所在的城市真是找不到整块这么厚的大桐木板，所以只能这样让他厚重起来。两个底座更是厚达80CM，然后一点点的用刨子刨出弧度，再用砂纸打磨。这叫一个苦啊。我时常想，其实这样挺好，一个好的木匠师傅他的太极功夫会有功底，因为推刨子是一个很有技巧性的动作，推好了犹如太极，行云流水，不高不低，不偏不倚，下盘功夫更是要扎实，扎好桩步才能推出漂亮的刨花。这做琴做琴桌的过程就是一个练习太极的过程，一个动中取静的升华。
                
                
设计底座的时候反复比较了好几种样式，包括古代大师现代大师。但是由于，古人现存的琴桌我还没有找到砰然心动的，又不好意思模仿当代大师的作品，所以就一点一点的画，一点点的修改，有两套方案。这是其中之一。
                
                
最“黑”的活当属火烤这个工序了，为了让琴桌有厚重古朴的味道，现代许多的家具特别是琴桌一般都会有这样一道工序。就是用猛火过一遍，然后用钢丝刷打磨。有的还会过好几遍。我过了两遍，就已经用完了一瓶气罐。用钢丝刷炭黑的时候，我真是比张飞还黑，鼻涕都是黑的。当然这是刷法也是很有讲究的，一定要顺着纹路刷，劲道和路数也要掌握好，总之要用心就是了。
                
                
                
                
然后就上油的工序，为了保护木材，我用的是熟桐油，擦了两遍。想当年爷爷就是干这个活，每年给木船擦一遍桐油，越擦越黑，越擦越亮。过两天等我的蜜蜡到了再给他上蜡抛光，这样对于琴桌的保护就更好了。
                
                
这样，琴桌算是诞生了。
                
                
                
                
                
                
总结：1，面板与底板的结合这一次没有采用榫卯结构，用的是圆木榫加胶水，后来咨询过老师傅，建议我最好还是用传统的榫卯结构。但是此种结构一般运用在硬木中，像泡桐这么轻脆的材料，我试验过，用锯子开榫的时候很容易劈裂。所以，有待进一步试验。
      2，胶水和油漆最好采用纯天然的材料。
      3，从几何时，市场上兴起了木蜡油之风。但是木蜡油用在部分实木上是可行的。不一定适合全部。
      4，坐在自己做的琴桌上弹琴，不想下座。
      5，终于知道之前买的琴桌差点什么了。心。千篇一律的高度和样式怎能配每一个独一无二的琴人呢？比如席地琴桌我自己设计的是26CM高，对于腿功不是很好的我来讲，这个高度又能练腿，又适合弹琴。桌面开孔这个我是很欣赏的做法，把琴摆在桌中间，露出护轸和行云般的流苏。大气！
      端正做好。
      弹琴去！
没有师傅的木工，2013年11月1日。小结。