【笔记】电影史话·五

1939——1952 战争的创伤与新电影语言 意大利 新现实主义：源自战争创伤的电影拍摄方式 《关山飞渡》创造了大透视大景深的新视觉潮流 将更有纵深感的景深与深焦摄影相结合 电影潮流是用长焦镜头来营造浅景深的美化效果，目光明亮头发柔软，背景模糊 深焦摄影用广角镜头，使演员和物体既能离摄影机很近，又能很远。两种都能拍得很清晰。 深焦摄影强调了物体之间的距离，在室内拍摄特别好。 尤其机位低能看见天花板的时候，他会插入背景，形成一条苍劲的线。 这种深舞台调度和深焦摄影使观众能自己选择看哪，我们的眼睛在镜头里进行剪切。 《关山飞渡》改写了电影史 奥森威尔斯深受《关山飞渡》影响。 《公民凯恩》大景深增加了空间感。 向柔和的美国浪漫电影发起挑战。 《卡里加里博士的小屋》中的阴影。 《公民凯恩》谴责讲排场，自大，或许还包括《卡比利亚》的移动镜头，《党同伐异》的史诗规模，《将军令》古怪的制作方法 《凯撒大帝》 《马耳他之鹰》的景深 《黄金年代》就像生活，我们不能总是看到我们想看的 迈克尔·哈内克的学习 五十年代之后大景深不那么流行了——彩色胶片 《如何嫁给百万富翁》 六七十年代的浅景深长焦镜头让导演们激动不已 《盗火线》新长焦镜头，极浅的景深 意大利 1945——1952电影语言改变，瓦砾电影诞生 第一部是《罗马 不设防城市》 不用手持，不用长焦 《愤怒的公牛》 电影美的本质在欧洲改变了，一部分是因为塞萨·柴伐蒂尼 减少情节，还原生活 电影要钻透生活 柴伐蒂尼编剧《偷自行车的人》 导演维托里奥·德·西卡用白描的手法，生硬的光，把摄影机放在远离人物的地方，好像不去干涉那位父亲的耻辱 移动镜头 孩子差点被汽车撞的情节，只是发生，没有结果 新现实主义打断了因果链条 好莱坞 佩格·恩特威索尔自杀 贝蒂·格拉布尔 黑色电影 《双重赔偿》视觉纵深 弗里茨·朗 迈克尔·柯迪兹 雅克·图尔纳 《漩涡之外》 《唐人街》 《夜长梦多》 话里有话的对白 《赤胆屠龙》 艾达·卢皮诺精通聚光灯和主观视角 向下拍摄的电影 《雾码头》 让·雷诺阿受法国印象主义电影影响 《母狗》 《血红街道》 爱德华·鲁滨逊 1950《枪疯》B级片 最激情的最创新的黑色电影，反映了纪录片和新现实主义如何影响到类型片 影响了《邦尼和布莱克》 《洛城秘密》 《银翼杀手》 《黑暗骑士》 《湿婆》 伊利亚·卡赞 金凯利 多南 《一个美国人在巴黎》受《红菱艳》影响 《钓金龟》 《丽人行》 英国电影 《生死缘》 《倾听不列颠》 《第三个人》是对四十年代电影的概括