12夜
陈可辛拍《十二夜》，不知是有意还是无意，弄出了几个第一，本人当监制是第一次，而林爱华当导演，也是第一次。 导演林爱华原本毕业于香港大学文学院，后来从事过很多种不同的工作，似乎都不令她十分满意。于是，她选择前往美国进修电影课程，回来后便开始从事电影剧本创作，曾参与创作的剧本，自然是为了迎合香港市场是那种商业片。只有《十二夜》，可以说是一部很纯的艺术片。剧本正是导演林爱华本人所写。 个人以为：很琐碎的一部电影，也是一部被忽视的好片。
第一夜 爱情就如一场大病，过了，就好
第一夜是张柏芝的生日聚会，觥筹交错，灯桌杯盏，暗淡的光线中晃过无数张脸，分不清哪个是卢巧音，哪个是丘淑贞，哪个是张燊悦，还有一个古怪的江湖术士，名字叫芝士菇比。其实这些都不重要，她们只是一出正剧的歌舞助兴，牵引出男女主角的陪衬。 导演小心翼翼地讲了一个有关爱的故事，以女性的角度描写一个“她”经历一年多的情爱追逐故事。用12个夜晚交代了男女主角这段感情的12个起起伏伏。 一对年轻男女1年之内由结识、热恋，二人开始对男女关系有分歧、分开、复合、再分手的故事，12个感情关系的小故事串联在一起，展现一段感情的发展过程。 12个夜晚总结一段爱情，论尽当代情爱的众生相，伟大的爱情故事也不过如此。
第二夜 只有恋爱中的人才认为他们的相遇不是偶然
第二夜，张柏芝对陈奕迅说，首先如果那天晚上不是Clara叫你送我回家，在车上没有想到找你假装我的男朋友，这些事就不会发生了。巧的是，如果那天晚上不是Clara揭穿Johnny，而你又不是之前跟她分了手，那她就不会叫你送我回家。如果你没有送我回家，在车上的倒后镜里我根本就看不到你，看不到你，我就不会带你去见Johnny，见不到Johnny我又怎么会哭，也不会分手，更不会发生这么多的事，所以我觉得一切都是天注定的。 导演说，她的理念很简单，世上万事万物，都有一个从盛到衰的过程，爱情和婚姻也同样如此。她就是想通过一部影片，很经典地表现这一过程。《十二夜》就是将婚姻如何由开始破裂，到分开后复合，再分开，最后各自另有伴侣彼此偷情又走到一起，细腻地讲述出来。这一过程，她将它们融入十二夜之中，所有的情节，均不是那种人们司空见惯的电影片段，却又在生活中有种似曾相识之感。是一种细微却又很有说服力的片段。 每段恋爱关系，皆逃不过十二章节的命，无论爱了多久，又或是爱得多深厚。
第三夜 小心那些热恋中的人，因为他们都是疯的
第三夜，工作繁忙的陈亦迅常常偷偷地微笑，傻傻的，一副坠入情网的样子。电话粥煲至凌晨三点，开会开得再晚也要见上一面，哪怕车子坏了，自己得走路过去，哪怕走路过去天都亮了。一路上嘹亮地高唱着意大利歌剧。奇怪恋爱初期的人为何总是要急切地把所有的热情都点燃，就像只能点燃一次的烟花，短暂的耀眼之后，爱情也要草草收场了。可是热恋的时候却总是不懂这个道理。 两个人一起吃饭、一起逛街、一起回家、一起生活；用同一条毛巾、用同一个杯子、喝同一杯水、上同一张床；一起吃饭、一起逛街、一起过马路、一起瞎谈、一起回家；用同一个厕所、做相同的动作；一起无无聊聊又一个下午；一起小睡一会儿、一起研究对方的五官、一起想想将来、一起聊天、一起想想之前发生什么事、一起想想之后又发生什么事。而导演林爱华自己呢，则诡秘地笑着提醒你，“小心那些恋爱中的人，因为他们都是疯子！” 什么是唯美的爱情，唯美的爱情在生活中会变成怎么样?
第四夜 因为热恋，再累再衰，还是可以提着早餐来见你
第四夜
第五夜，相处得太久，爱情已经剥落了最初美好的印象，争吵开始见缝插针无孔不入。
其实都是很琐碎的事情，也都是很典型的男女之间的争吵。莫名其妙地争吵最终又莫名其妙地匆匆和好。匆匆到让人都来不及思考问题到底出在哪里，以后又该怎样去解决。唉！相爱总是简单，相处太难。
十二夜》原本是有故事的，却又无法当成一个故事来讲。影片中的男女主角分别是陈奕迅和张柏芝。在影片中，他们分别都有名字，可那名字似乎被人忽略了，通常可以用他和她来代替。 《十二夜》便是描写一个“她”在爱情路上经历的千回百转。“他”失恋了，疼痛包裹之下的“他”，和“她“意外相遇，两人因此恋爱了。这个开头很普通平淡，却又寓意深刻，似乎预示着一个爱情周期的结束，另一个爱情周期的开始。 他们彼此相爱，度过了一段温馨甜蜜的日子。“她”以为自己多年的寻找终于修成正果，对感情充满憧憬。谁知“她”脑中所想象，不是“他”心中所盼望，两人貌合神离。 谁说真爱就能摆平男女事，“她”是爱“他”的，但“他”感受不到，于是逃走。反反复复，原有的感情，在这种反复中失去，往后再能维系他们的，恐怕不再是感情，而是一种早已经逝去的感觉。于是，在一起便意味着无穷无尽的争吵，相互间就某一个微小的问题争吵不休。类似的场面，总是一再重复。 然而当爱情流失了后，眼前令人倾心的男人/女人，倒像是个擦身而过的平常人，没有半点爱意，也没有半点痛恨，反而有点倒胃，走了一圈，还是老样子，教人可笑。 所以，病了就忍受一下，忍受过后，就会痊愈，好了又再病，周而复返。
第五夜 男人的尊严都放在女人其他男人身上
第六夜 女人的尊严都放在她们脸上
第六夜，她将陪他出席一个很重要的晚宴。他对她的着装诸多挑剔，她一次次地去试，他一次次地点评，“你不觉得是像演马戏的？”“好象夜总会的小姐。”“你梳这个发型不好看，脸盘太大。”“你穿短裙不好看的，小腿太粗。”终于她火起，一把摔了东西过去，“以前我穿什么你都说好看的，现在却说我小腿粗，粗你个屁！”由此，会心的笑。当初千般的好啊！可惜花无百日红。 然而，她还是放低了身段，按他的要求去打扮自己，言语间有一些落莫，“你喜欢我什么？如果我不是现在这个样子，你当初会不会和我在一起？而你如果是这个样子的，我同样喜欢你。就算你什么都没有，我还是喜欢你。”男人敷衍地笑。 当两人仍处在暧昧不明的阶段时，男生似乎是坠落较快的一方，或是呆呆傻傻的痴情守候，或是猛烈的穷追不舍，尽管白天辛苦的上了一天班，或是在学校K了整天的书，晚上仍能神采飞扬的约会，如剧中的男主角一般，即使女主角拒绝，车子爆胎，他仍能排除万难的硬是要拎着早餐奔到女主角家楼下，只为了见她一面。 这样的行为真是既疯狂又甜蜜，女生就算嘴里骂着神经，但心里仍不禁喜孜孜的，深深觉得他对自己真是痴情啊！虽然受宠若惊，却又不免有点担心这一切进展的太快了，所以行为上不免开始有点矜持，别太常找我啊，我也有自己的事啊，不一定有空约会啊……等到好不容易“正式”成为男女朋友时，仗着自己是他千辛万苦才追来的，吵起架来更是得理不饶人，没理则欺人，一副有理没理你都得认错的架势，此时男生一是碍于风度，二是仍在热恋中，多半愿意低头道歉，但心里多少有些不快，这些不快或是刻意压抑，或是根本不自觉所以女生自是无从得知原来自己的恃宠而骄，竟隐隐动摇两个关系的基础。 感情进展越深，双方认识越多，开始就挑剔起对方的衣着品味，言行谈吐了，甚至来往的友人。争吵在所难免，但吵多了实在伤感情。 其实一开始接受对方的感情时，即意味着已接受他或她所呈现出来的外在形象，与内在气涵，既然如此，又为何强要对方诸多改变。怪圈中兜转。
第七夜 你快乐所以我快乐？
第七夜，越是死缠，就越是被讨厌？她打电话去，他说在加班。电话里彼此都悄然无语。她一会一个电话等他下班，他却一直等她不再打电话了再走。就这么僵持着。一个人，很寂寞，她说想去看他工作，他的声音冷冰冰的。她在地铁站来来回回了很多次，犹豫不决，去还是不去？最后终于决定了回家，然后坐上了空荡荡的地铁。他如释重负，重重地舒了一口气，也起身回家。 她这样一个女子，爱到不知怎么办才好，爱的巨大力量让她一直在狂奔，强大的惯性让她停不下来；可是他却停了下来，不是他不爱，而是担负不起她那么多的爱。这么重的爱，实在让他无力背负。有时候，被爱也是一种负担，一种难以拒绝的压力。也许爱少他一点，他会觉得更自在。 他对她说：“你小腿太粗，穿短裙不好看。” 她说：“你以前说我穿什么都好看，现在我怎么样都不好了。” 她问他：“你爱我吗？” 他不敢回答，只说：“在忙呀。” 或者他说：“本来我以为你很有个性。” 她立即反唇相讥：“就是说我现在没个性了喽？” 分手了，彼此却还牵挂着，于是又走到了一起，完成了他们的复合。 当她终于有勇气对他诉说离别之苦，想和他重修旧好时，他却睡着了。 这一点，深深地刺伤了她，开始意识到，这个男人，或许并不是那么适合自己。 后来，他慢慢自觉了，决定对她说：“我爱你”，也决定请一年的大假带她出去旅游。可是，她已经彻底绝望，准备离开他。
最后一夜，她在决定去看他的路上，突然改变了主意，决定转身离去。他满街找她，在马路的另一侧，她看着他那急慌慌的样子，却走向相反的方向，此时，她遇到了另一个男人，屏幕上打出了字幕：“第一夜。”又是一个循环开始了，异常残酷的循环。 看《十二夜》，就像是在看自己的故事，这些事，差不多都在自己身上出现过，没有任何原则性问题，就是鸡毛蒜皮。这或许就是生活，就是人生，就是婚姻。
第八夜 女：为什么我为你做那么多，你都不懂得欣赏？男：我没要你为我做那么多。
第八夜，她费经周折，替他取回修理好的电脑，送去。他冷言冷语地打发她回家。她很委屈：女人的世界里男人是头顶上唯一的一片天。稍一冷落，对她而言，这片天就已经是灰色的了。 “为什么我做的一切你永远都不会欣赏？”她怨忿。 “我没叫你做那么多事。为什么你老是要做那么多事呢？”他也愤然。 “因为我疼你啊！”“疼一个人不是这样的。”“是不是我对你越好，你就越得寸进尺？是不是我不关心你，你就满意了？”“我真的不明白。”“我也不明白。”所以，这两个迷茫的人冲动地决定分手。 电影中有一句陈奕讯的名言：你认为你十分熟悉一个人之后，还会中意他吗？ 他们第一次分手以后，张柏芝更是难过和难看，她不断地幻想陈奕讯还会来找他，她甚至在想陈奕讯提出分手只不过吓吓她。她开始不断地向好友哭诉，自己弄得憔悴凌乱，一幅失恋了十分可怜又十分可悲的样子。最后，她带着伤痛去了伦敦，但在陈奕讯的曾呆过的异国校园里，她还是痴痴地想他。 张柏芝从伦敦回来以后，装束打扮变得高贵庄重。但她还是又找到陈奕讯，对他说分手以后，她依然如何地想他爱他--但坐在对面的陈奕讯根本听不进去这些，他睡着了。但不久他们又激情澎湃地复合了。你很难说清这其中的原因，但又似乎一目了然。
十二夜，一场爱情的循环，电影里的某些情节，却让我们心有戚戚，我们每个人都曾扮演过其中的角色。
第九夜 朋友：为什么他一不喜欢你，你就认为自己一点用也没有？ 第九夜，她舍不得他，欲罢不能。眼泪，随时随地涌出来，那个人在她心底种下了连绵的相思。她卑微而固执地爱着他留给她的伤痛。她开始像祥林嫂一样到处找人诉说，却一点也没感觉到被迫倾听的人已经厌倦至极。她希望他再打电话来，等不到他的电话，她想尽办法要听到他的声音；她走从前的路，去原来的电影院，希望能再遇到他，却终于什么也没有。不可救药的痴迷。 一片伤痕，一场黑暗。 她走了。
《第十二夜》，莎士比亚著名的四大喜剧之一，她拥有一个快乐和完满的结局，每个人都找到了自己的幸福和真爱。可是，戏剧中间穿插的别离和误会，还有得不到爱情的凄苦，种种曲折的情节也是让单纯的文字充满吸引力的根本。 “一个人思虑太多，就会失却做人的兴趣。”不如我们借用莎士比亚的谏诤，接受失败、眼泪和叹息。生活，原本就是如此。
第十夜 见到以前的情人，都觉得自己不可能喜欢过他们，原来我也不知道自己为什么分手时都很怪对方，认为别人都对自己不好，对不起自己，后来才知道，原来是自己不成熟。刚分手时，很恨你！觉得我对你那么好，你没理由不要我，所以吵架，说了些不该说的话，只想你和我一样难过，其实也是不成熟…… 第十夜，大约过了很久。她出了国又回来了。她约他在咖啡馆见面，互相寒暄几句，张柏芝有一段长长的独白，“跟你分开之后，有段时间我非常恨你，恨你入骨；我甚至觉得，我对你那么好，你没理由不要我；我那么喜欢你，你没理由这样对我。但想不到，原来根本都不关任何人的事。一切，都因为我自己不够成熟。之后，我就去了英国，一下了飞机我就想哭，因为我记得你以前说过，你一定会带你的女朋友去见大学的教授，然后你问我们什么时候去。现在我到了，但是只剩下我一个人。我在火车站下车，去了你以前的大学，我突然觉得你很遥远，我很怕。你怎么变得那么陌生。如果连这种感觉都没有，那我就真的一无所有。到了第三天，我又去你的大学，坐在饭堂里，我想象，你曾在这里出现过。然后就哭了，是不是我不够好？我觉得，一切都应该过去了，突然间，我所有的感觉都跑回来了，就好像我四年前大学毕业，搬出来住一样，所有东西都是刚刚开始。突然我的心不再痛了，我也不再不开心，心好像也跑回来了，我觉得我可以重新开始，我曾经想过找你，给你写过很多信，但都没有寄，因为我跟自己说如果我找你，是为了想让你回心转意的话，我不允许自己这么做。因为我不能让人家再这样伤害我。我跟别人说，我找你是为了告诉你，我不再紧张你；她说，如果不紧张，根本就不用找。我知道，所以我不再骗自己了，所以我想说的是，我真的很喜欢很喜欢你，然后很伤心很伤心。然后，希望有一天，我的伤好了，可以重新来过。我一直在等这一天，希望快点来，而这一天终于来了。”这一段深情倾诉之后，一直对着娓娓诉说的张柏芝的镜头转换到陈亦迅身上，他已经酣然熟睡。极具讽刺意味。对于爱情，男人和女人到底谁更认真一些？无须分说了。
《十二夜》的构思源自Ingmar Bergman的“Scenes of a Marriage”，剧中只出现五至六场(有长、短两版本)，将一段婚姻如何由开始破裂、到两人复合、再分开，至最后各自另有伴侣而又再偷情走在一起，很细腻的说出来。 它有异于其他类似情节的剧本，是因为它出现的那几个scenes，都是生活中一些很细微的片段，虽则细微，却能很有趣的反映出两人的关系，以及两性关系中的无情角力。我很喜欢这出戏，所以在构思一个爱情故事时，就想采用这个方法，将生活片段成为全剧的主页，将一些不dynamic的桥段、scenes，拼凑成一个故事。 采用12个夜晚这个形式，纯粹是因为沙翁名剧同一名称的缘故，既然也是有关爱情，于是就用了，没有特别用意。整个故事历时一年，一对恋人自相识、至热恋到分手然后再复合，再分手，在戏中所发生的都是一些平常却有代表性的琐事。 创作这故事有一定难度，因为很怕观众喊闷，但作品完成之后，又觉得这未尝是一个有趣的尝试，感觉还好。
12夜，12个与我们擦肩而过的夜晚，每个人看上去都是面目安祥。他们从从容容地来来去去，并没有什么不同，但他们的呼吸却是都起伏不定……
第十一夜 旧情复燃
第十一夜，一切似乎又雨过天晴，风和日丽。两个人重归与好。似乎比热恋时更甜蜜。两个人真的能幸福地在一起吗？ 剧中的张柏芝是一个现代社会典型的女性：无论事业上多有成就，始终将爱情放在一个颇为重要的位置，但社会、文化、教育及环境一直令女性在感情生活上担任一个被施舍的角色，追求完美的感情结果往往是悲剧。 也许每个人都会有类似的经历，12个夜晚，足以总结一段爱情。 报上看过一段话很值得细细读，大意是：
任何一段爱情开始的时候都是美好的，相处了一段时间后，两个人之间的新鲜感逐渐消失，平淡把激情一点点磨灭，取而代之的往往是误解和埋怨，厌倦和烦闷。 日积月累，灰尘越来越厚。 一个人爱你，不一定要爱你的全部；你爱一个人，不一定就要接受他的所有。世界上没有一对完全契合的人，更没有一段完美无缺的感情。大家在一起合不合适，都需要双方有所付出，有所牺牲，共同去创造。 让爱情保鲜。琐碎、窝心。
第十二夜 还是弄错了
第十二夜，夜里的风吹过，漂浮在黑色的上空。张柏芝突然发现了原来之前与男友郑中基分手完全是一场误会。她顿觉茫然，她与陈亦迅的恋情开始和存在是否亦是一场误会？热恋倏然退烧，低潮来袭，倦怠原来比爱情来得更快。不过，这次不叫分手，换了个说法叫醒悟。她悄悄地跟着他，看在他在街头焦急地到处寻找自己，看着他辗转反侧焦急地离去。从镜头拉开的距离，也可以测量到她的迷惑，她的荒芜。突然，就这样，不爱了。爱情不是你退我进，就是我退你进，微妙地把握着主次的关键，爱情小品要的是清新怡人的结局。于是这个夜晚，在躲避陈亦迅的时候，张柏芝遇上了谢霆锋。下一段的《12夜》的《第1夜》随着字幕的升起再度开始。 第十二夜结束了，新的第一夜又开始了。戏里戏外，一样曲折。
第一夜 爱情就如一场大病，过了，就好
第一夜是张柏芝的生日聚会，觥筹交错，灯桌杯盏，暗淡的光线中晃过无数张脸，分不清哪个是卢巧音，哪个是丘淑贞，哪个是张燊悦，还有一个古怪的江湖术士，名字叫芝士菇比。其实这些都不重要，她们只是一出正剧的歌舞助兴，牵引出男女主角的陪衬。 导演小心翼翼地讲了一个有关爱的故事，以女性的角度描写一个“她”经历一年多的情爱追逐故事。用12个夜晚交代了男女主角这段感情的12个起起伏伏。 一对年轻男女1年之内由结识、热恋，二人开始对男女关系有分歧、分开、复合、再分手的故事，12个感情关系的小故事串联在一起，展现一段感情的发展过程。 12个夜晚总结一段爱情，论尽当代情爱的众生相，伟大的爱情故事也不过如此。
第二夜 只有恋爱中的人才认为他们的相遇不是偶然
第二夜，张柏芝对陈奕迅说，首先如果那天晚上不是Clara叫你送我回家，在车上没有想到找你假装我的男朋友，这些事就不会发生了。巧的是，如果那天晚上不是Clara揭穿Johnny，而你又不是之前跟她分了手，那她就不会叫你送我回家。如果你没有送我回家，在车上的倒后镜里我根本就看不到你，看不到你，我就不会带你去见Johnny，见不到Johnny我又怎么会哭，也不会分手，更不会发生这么多的事，所以我觉得一切都是天注定的。 导演说，她的理念很简单，世上万事万物，都有一个从盛到衰的过程，爱情和婚姻也同样如此。她就是想通过一部影片，很经典地表现这一过程。《十二夜》就是将婚姻如何由开始破裂，到分开后复合，再分开，最后各自另有伴侣彼此偷情又走到一起，细腻地讲述出来。这一过程，她将它们融入十二夜之中，所有的情节，均不是那种人们司空见惯的电影片段，却又在生活中有种似曾相识之感。是一种细微却又很有说服力的片段。 每段恋爱关系，皆逃不过十二章节的命，无论爱了多久，又或是爱得多深厚。
第三夜 小心那些热恋中的人，因为他们都是疯的
第三夜，工作繁忙的陈亦迅常常偷偷地微笑，傻傻的，一副坠入情网的样子。电话粥煲至凌晨三点，开会开得再晚也要见上一面，哪怕车子坏了，自己得走路过去，哪怕走路过去天都亮了。一路上嘹亮地高唱着意大利歌剧。奇怪恋爱初期的人为何总是要急切地把所有的热情都点燃，就像只能点燃一次的烟花，短暂的耀眼之后，爱情也要草草收场了。可是热恋的时候却总是不懂这个道理。 两个人一起吃饭、一起逛街、一起回家、一起生活；用同一条毛巾、用同一个杯子、喝同一杯水、上同一张床；一起吃饭、一起逛街、一起过马路、一起瞎谈、一起回家；用同一个厕所、做相同的动作；一起无无聊聊又一个下午；一起小睡一会儿、一起研究对方的五官、一起想想将来、一起聊天、一起想想之前发生什么事、一起想想之后又发生什么事。而导演林爱华自己呢，则诡秘地笑着提醒你，“小心那些恋爱中的人，因为他们都是疯子！” 什么是唯美的爱情，唯美的爱情在生活中会变成怎么样?
第四夜 因为热恋，再累再衰，还是可以提着早餐来见你
第四夜
第五夜，相处得太久，爱情已经剥落了最初美好的印象，争吵开始见缝插针无孔不入。
其实都是很琐碎的事情，也都是很典型的男女之间的争吵。莫名其妙地争吵最终又莫名其妙地匆匆和好。匆匆到让人都来不及思考问题到底出在哪里，以后又该怎样去解决。唉！相爱总是简单，相处太难。
十二夜》原本是有故事的，却又无法当成一个故事来讲。影片中的男女主角分别是陈奕迅和张柏芝。在影片中，他们分别都有名字，可那名字似乎被人忽略了，通常可以用他和她来代替。 《十二夜》便是描写一个“她”在爱情路上经历的千回百转。“他”失恋了，疼痛包裹之下的“他”，和“她“意外相遇，两人因此恋爱了。这个开头很普通平淡，却又寓意深刻，似乎预示着一个爱情周期的结束，另一个爱情周期的开始。 他们彼此相爱，度过了一段温馨甜蜜的日子。“她”以为自己多年的寻找终于修成正果，对感情充满憧憬。谁知“她”脑中所想象，不是“他”心中所盼望，两人貌合神离。 谁说真爱就能摆平男女事，“她”是爱“他”的，但“他”感受不到，于是逃走。反反复复，原有的感情，在这种反复中失去，往后再能维系他们的，恐怕不再是感情，而是一种早已经逝去的感觉。于是，在一起便意味着无穷无尽的争吵，相互间就某一个微小的问题争吵不休。类似的场面，总是一再重复。 然而当爱情流失了后，眼前令人倾心的男人/女人，倒像是个擦身而过的平常人，没有半点爱意，也没有半点痛恨，反而有点倒胃，走了一圈，还是老样子，教人可笑。 所以，病了就忍受一下，忍受过后，就会痊愈，好了又再病，周而复返。
第五夜 男人的尊严都放在女人其他男人身上
第六夜 女人的尊严都放在她们脸上
第六夜，她将陪他出席一个很重要的晚宴。他对她的着装诸多挑剔，她一次次地去试，他一次次地点评，“你不觉得是像演马戏的？”“好象夜总会的小姐。”“你梳这个发型不好看，脸盘太大。”“你穿短裙不好看的，小腿太粗。”终于她火起，一把摔了东西过去，“以前我穿什么你都说好看的，现在却说我小腿粗，粗你个屁！”由此，会心的笑。当初千般的好啊！可惜花无百日红。 然而，她还是放低了身段，按他的要求去打扮自己，言语间有一些落莫，“你喜欢我什么？如果我不是现在这个样子，你当初会不会和我在一起？而你如果是这个样子的，我同样喜欢你。就算你什么都没有，我还是喜欢你。”男人敷衍地笑。 当两人仍处在暧昧不明的阶段时，男生似乎是坠落较快的一方，或是呆呆傻傻的痴情守候，或是猛烈的穷追不舍，尽管白天辛苦的上了一天班，或是在学校K了整天的书，晚上仍能神采飞扬的约会，如剧中的男主角一般，即使女主角拒绝，车子爆胎，他仍能排除万难的硬是要拎着早餐奔到女主角家楼下，只为了见她一面。 这样的行为真是既疯狂又甜蜜，女生就算嘴里骂着神经，但心里仍不禁喜孜孜的，深深觉得他对自己真是痴情啊！虽然受宠若惊，却又不免有点担心这一切进展的太快了，所以行为上不免开始有点矜持，别太常找我啊，我也有自己的事啊，不一定有空约会啊……等到好不容易“正式”成为男女朋友时，仗着自己是他千辛万苦才追来的，吵起架来更是得理不饶人，没理则欺人，一副有理没理你都得认错的架势，此时男生一是碍于风度，二是仍在热恋中，多半愿意低头道歉，但心里多少有些不快，这些不快或是刻意压抑，或是根本不自觉所以女生自是无从得知原来自己的恃宠而骄，竟隐隐动摇两个关系的基础。 感情进展越深，双方认识越多，开始就挑剔起对方的衣着品味，言行谈吐了，甚至来往的友人。争吵在所难免，但吵多了实在伤感情。 其实一开始接受对方的感情时，即意味着已接受他或她所呈现出来的外在形象，与内在气涵，既然如此，又为何强要对方诸多改变。怪圈中兜转。
第七夜 你快乐所以我快乐？
第七夜，越是死缠，就越是被讨厌？她打电话去，他说在加班。电话里彼此都悄然无语。她一会一个电话等他下班，他却一直等她不再打电话了再走。就这么僵持着。一个人，很寂寞，她说想去看他工作，他的声音冷冰冰的。她在地铁站来来回回了很多次，犹豫不决，去还是不去？最后终于决定了回家，然后坐上了空荡荡的地铁。他如释重负，重重地舒了一口气，也起身回家。 她这样一个女子，爱到不知怎么办才好，爱的巨大力量让她一直在狂奔，强大的惯性让她停不下来；可是他却停了下来，不是他不爱，而是担负不起她那么多的爱。这么重的爱，实在让他无力背负。有时候，被爱也是一种负担，一种难以拒绝的压力。也许爱少他一点，他会觉得更自在。 他对她说：“你小腿太粗，穿短裙不好看。” 她说：“你以前说我穿什么都好看，现在我怎么样都不好了。” 她问他：“你爱我吗？” 他不敢回答，只说：“在忙呀。” 或者他说：“本来我以为你很有个性。” 她立即反唇相讥：“就是说我现在没个性了喽？” 分手了，彼此却还牵挂着，于是又走到了一起，完成了他们的复合。 当她终于有勇气对他诉说离别之苦，想和他重修旧好时，他却睡着了。 这一点，深深地刺伤了她，开始意识到，这个男人，或许并不是那么适合自己。 后来，他慢慢自觉了，决定对她说：“我爱你”，也决定请一年的大假带她出去旅游。可是，她已经彻底绝望，准备离开他。
最后一夜，她在决定去看他的路上，突然改变了主意，决定转身离去。他满街找她，在马路的另一侧，她看着他那急慌慌的样子，却走向相反的方向，此时，她遇到了另一个男人，屏幕上打出了字幕：“第一夜。”又是一个循环开始了，异常残酷的循环。 看《十二夜》，就像是在看自己的故事，这些事，差不多都在自己身上出现过，没有任何原则性问题，就是鸡毛蒜皮。这或许就是生活，就是人生，就是婚姻。
第八夜 女：为什么我为你做那么多，你都不懂得欣赏？男：我没要你为我做那么多。
第八夜，她费经周折，替他取回修理好的电脑，送去。他冷言冷语地打发她回家。她很委屈：女人的世界里男人是头顶上唯一的一片天。稍一冷落，对她而言，这片天就已经是灰色的了。 “为什么我做的一切你永远都不会欣赏？”她怨忿。 “我没叫你做那么多事。为什么你老是要做那么多事呢？”他也愤然。 “因为我疼你啊！”“疼一个人不是这样的。”“是不是我对你越好，你就越得寸进尺？是不是我不关心你，你就满意了？”“我真的不明白。”“我也不明白。”所以，这两个迷茫的人冲动地决定分手。 电影中有一句陈奕讯的名言：你认为你十分熟悉一个人之后，还会中意他吗？ 他们第一次分手以后，张柏芝更是难过和难看，她不断地幻想陈奕讯还会来找他，她甚至在想陈奕讯提出分手只不过吓吓她。她开始不断地向好友哭诉，自己弄得憔悴凌乱，一幅失恋了十分可怜又十分可悲的样子。最后，她带着伤痛去了伦敦，但在陈奕讯的曾呆过的异国校园里，她还是痴痴地想他。 张柏芝从伦敦回来以后，装束打扮变得高贵庄重。但她还是又找到陈奕讯，对他说分手以后，她依然如何地想他爱他--但坐在对面的陈奕讯根本听不进去这些，他睡着了。但不久他们又激情澎湃地复合了。你很难说清这其中的原因，但又似乎一目了然。
十二夜，一场爱情的循环，电影里的某些情节，却让我们心有戚戚，我们每个人都曾扮演过其中的角色。
第九夜 朋友：为什么他一不喜欢你，你就认为自己一点用也没有？ 第九夜，她舍不得他，欲罢不能。眼泪，随时随地涌出来，那个人在她心底种下了连绵的相思。她卑微而固执地爱着他留给她的伤痛。她开始像祥林嫂一样到处找人诉说，却一点也没感觉到被迫倾听的人已经厌倦至极。她希望他再打电话来，等不到他的电话，她想尽办法要听到他的声音；她走从前的路，去原来的电影院，希望能再遇到他，却终于什么也没有。不可救药的痴迷。 一片伤痕，一场黑暗。 她走了。
《第十二夜》，莎士比亚著名的四大喜剧之一，她拥有一个快乐和完满的结局，每个人都找到了自己的幸福和真爱。可是，戏剧中间穿插的别离和误会，还有得不到爱情的凄苦，种种曲折的情节也是让单纯的文字充满吸引力的根本。 “一个人思虑太多，就会失却做人的兴趣。”不如我们借用莎士比亚的谏诤，接受失败、眼泪和叹息。生活，原本就是如此。
第十夜 见到以前的情人，都觉得自己不可能喜欢过他们，原来我也不知道自己为什么分手时都很怪对方，认为别人都对自己不好，对不起自己，后来才知道，原来是自己不成熟。刚分手时，很恨你！觉得我对你那么好，你没理由不要我，所以吵架，说了些不该说的话，只想你和我一样难过，其实也是不成熟…… 第十夜，大约过了很久。她出了国又回来了。她约他在咖啡馆见面，互相寒暄几句，张柏芝有一段长长的独白，“跟你分开之后，有段时间我非常恨你，恨你入骨；我甚至觉得，我对你那么好，你没理由不要我；我那么喜欢你，你没理由这样对我。但想不到，原来根本都不关任何人的事。一切，都因为我自己不够成熟。之后，我就去了英国，一下了飞机我就想哭，因为我记得你以前说过，你一定会带你的女朋友去见大学的教授，然后你问我们什么时候去。现在我到了，但是只剩下我一个人。我在火车站下车，去了你以前的大学，我突然觉得你很遥远，我很怕。你怎么变得那么陌生。如果连这种感觉都没有，那我就真的一无所有。到了第三天，我又去你的大学，坐在饭堂里，我想象，你曾在这里出现过。然后就哭了，是不是我不够好？我觉得，一切都应该过去了，突然间，我所有的感觉都跑回来了，就好像我四年前大学毕业，搬出来住一样，所有东西都是刚刚开始。突然我的心不再痛了，我也不再不开心，心好像也跑回来了，我觉得我可以重新开始，我曾经想过找你，给你写过很多信，但都没有寄，因为我跟自己说如果我找你，是为了想让你回心转意的话，我不允许自己这么做。因为我不能让人家再这样伤害我。我跟别人说，我找你是为了告诉你，我不再紧张你；她说，如果不紧张，根本就不用找。我知道，所以我不再骗自己了，所以我想说的是，我真的很喜欢很喜欢你，然后很伤心很伤心。然后，希望有一天，我的伤好了，可以重新来过。我一直在等这一天，希望快点来，而这一天终于来了。”这一段深情倾诉之后，一直对着娓娓诉说的张柏芝的镜头转换到陈亦迅身上，他已经酣然熟睡。极具讽刺意味。对于爱情，男人和女人到底谁更认真一些？无须分说了。
《十二夜》的构思源自Ingmar Bergman的“Scenes of a Marriage”，剧中只出现五至六场(有长、短两版本)，将一段婚姻如何由开始破裂、到两人复合、再分开，至最后各自另有伴侣而又再偷情走在一起，很细腻的说出来。 它有异于其他类似情节的剧本，是因为它出现的那几个scenes，都是生活中一些很细微的片段，虽则细微，却能很有趣的反映出两人的关系，以及两性关系中的无情角力。我很喜欢这出戏，所以在构思一个爱情故事时，就想采用这个方法，将生活片段成为全剧的主页，将一些不dynamic的桥段、scenes，拼凑成一个故事。 采用12个夜晚这个形式，纯粹是因为沙翁名剧同一名称的缘故，既然也是有关爱情，于是就用了，没有特别用意。整个故事历时一年，一对恋人自相识、至热恋到分手然后再复合，再分手，在戏中所发生的都是一些平常却有代表性的琐事。 创作这故事有一定难度，因为很怕观众喊闷，但作品完成之后，又觉得这未尝是一个有趣的尝试，感觉还好。
12夜，12个与我们擦肩而过的夜晚，每个人看上去都是面目安祥。他们从从容容地来来去去，并没有什么不同，但他们的呼吸却是都起伏不定……
第十一夜 旧情复燃
第十一夜，一切似乎又雨过天晴，风和日丽。两个人重归与好。似乎比热恋时更甜蜜。两个人真的能幸福地在一起吗？ 剧中的张柏芝是一个现代社会典型的女性：无论事业上多有成就，始终将爱情放在一个颇为重要的位置，但社会、文化、教育及环境一直令女性在感情生活上担任一个被施舍的角色，追求完美的感情结果往往是悲剧。 也许每个人都会有类似的经历，12个夜晚，足以总结一段爱情。 报上看过一段话很值得细细读，大意是：
任何一段爱情开始的时候都是美好的，相处了一段时间后，两个人之间的新鲜感逐渐消失，平淡把激情一点点磨灭，取而代之的往往是误解和埋怨，厌倦和烦闷。 日积月累，灰尘越来越厚。 一个人爱你，不一定要爱你的全部；你爱一个人，不一定就要接受他的所有。世界上没有一对完全契合的人，更没有一段完美无缺的感情。大家在一起合不合适，都需要双方有所付出，有所牺牲，共同去创造。 让爱情保鲜。琐碎、窝心。
第十二夜 还是弄错了
第十二夜，夜里的风吹过，漂浮在黑色的上空。张柏芝突然发现了原来之前与男友郑中基分手完全是一场误会。她顿觉茫然，她与陈亦迅的恋情开始和存在是否亦是一场误会？热恋倏然退烧，低潮来袭，倦怠原来比爱情来得更快。不过，这次不叫分手，换了个说法叫醒悟。她悄悄地跟着他，看在他在街头焦急地到处寻找自己，看着他辗转反侧焦急地离去。从镜头拉开的距离，也可以测量到她的迷惑，她的荒芜。突然，就这样，不爱了。爱情不是你退我进，就是我退你进，微妙地把握着主次的关键，爱情小品要的是清新怡人的结局。于是这个夜晚，在躲避陈亦迅的时候，张柏芝遇上了谢霆锋。下一段的《12夜》的《第1夜》随着字幕的升起再度开始。 第十二夜结束了，新的第一夜又开始了。戏里戏外，一样曲折。
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