《The Key》：港乐的钥匙？

怎样的时代，就有怎样的时代曲。很明显，现在已不再是风花雪月的时代。每个人似乎都不得不背负越来越多的问题，困于各种各样的无形囚笼里，被投进时代潮流中，试图挣脱牢笼，却始终敌不过洪流，不得自在，随波逐流，谁还有闲情逸致恋爱大过天。 “情歌三千首，谁都听到够”，关注社会和人生话题，似乎是近年香港乐坛的新趋势。陈医生再次饰演doctor角色，试图用《The Key》的各种命题，帮助我们寻找离开“囚牢”的钥匙。 《主旋律》：香港高唱主旋律 《主旋律》是教导人与人之间的相处之道吗？为了保持你的纯洁，那请你继续这样理解吧。填词的毕竟是小克，还有交响节奏类似军乐的急促旋律，和各种耐人寻味的文字意象，《主旋律》真的只是“正字”正确的心灵鸡汤吗？“在最重要的一句哭”、“你有你道路，我有我道路”、“大时代烟花结束”、“相爱的新制度”、“和谐无路数”、“让旋律沉沦了再洗脑”……但愿不是我想多了。如果小克真的是在用《主旋律》回应“主旋律”，真可谓勇敢而且聪明，再有专辑最后的《同舟之情》，甚是吊诡。 《告别婆娑》：今世因，今世还 婆娑是个佛教用词，意为“堪忍”，在“婆娑世界”也就是现实世界，众生罪业深重，必须忍受种种烦恼苦难，与“极乐世界”“净土”相对。佛教相信因果循环，昨日因，今日果，人在一代又一代的轮回中偿还和纠缠。所以佛教徒才希望终有一日超脱轮回，摆脱这种因果报应的死循环。《告别婆娑》不是祈求早登极乐，而是希望打破轮回这种无尽的循环，今生因不要来生来偿还，今生就应作个了断，宁愿灵魂“独守在野”，作个所谓的游魂野鬼，也不要在生生世世中重复因果的游戏。 如果小克真有这样的意思，林夕听了应该会很想说上两句吧，《告别婆娑》是这张专辑里我最喜欢的一份词，连外星人都上了专辑封面，为什么不谈些另类话题呢？陈医生那句笑声，是人的疯癫还是魔鬼在笑呢？ 《斯德哥尔摩情人》：没有最变态，只有更变态，这才是过瘾 斯德哥尔摩综合症，是一种很浪漫的病症，指被害者对施害者产生了情感，甚至反过来帮助施害者的一种情结。谁说只有黄伟文才会“变态”，原来林夕“变态”起来也可以很“变态“（林夕曾写过描写恋尸癖的《超生培欲》）。整张专辑，这首歌最对口味了，陈医生走类似《白玫瑰》《裙下之臣》的孽恋妖歌路线最适合不过了。狂野的配乐，赤裸的文字，和陈医生的磁性假音，黑眼线烟熏妆的陈胖子又在我脑中出现了，绝对是性感。 《任我行》：任我行？ 来到这里，回到正轨，还是思考一下人生吧！《任我行》又是林夕经典的“说教“吗？听下去，是让自己疯一下要紧呢，还是令大家开心要紧呢？好像一直在两者之间摇摆，时而说既然“沿着寻梦之旅出发”就“不要后退”，时而又说“为何在雨伞外独行”，究竟林夕买哪边账呢？可能这就是顽童长大的烦恼，不断徘徊，不时迷惘，既想向左又想往右。不过，林夕最后好像还是给出了方向，纵然任我形，我还是最终随着大队走了，不免让人感觉无奈。歌名“任我行”，不是正能量的鼓励，感觉更是无能为力的反讽。 《远在咫尺》：珍惜眼前人 很多人说《远在咫尺》是《于心有愧》的“姐妹篇”，都说到了男人对旧情人“怀旧”情结。没选到的那一个总是看上去更美好，得到的相处久了，总会有或多或少的不满。但《远在咫尺》最后还是告诫我们，应感激终生伴侣。陈医生演绎男人中年困惑的情感导师，始终不是十分惊喜，中规中矩。 《失忆蝴蝶》：不相爱便不相害 继续得不到的才是美好的，用遗憾换完美，凄美！有人把这首歌比作《路过蜻蜓》的延续篇，意境或者可以说得过去，但曲和词略显大路，没什么惊喜。是不是我对陈医生越来越重口味了？这些爱与不爱的情情塔塔，对医生来说似乎小儿科了一点。还是我已经过了听情歌死去活来的阶段？ 《床头床尾》：陈医生谈夫妻相处之道 这张专辑里最有爱的一首歌了，陈医生自己写的曲，还是很悠扬的。“徐徐入眠沉睡，徐徐入眠没眼泪 ”，很有意思。沉重的吵架冷战，以轻柔的方式演绎，陈医生少有的小清新啊！暂无婚姻经验的我，也能从旋律和歌词中感动暖暖的温馨。如果整只歌只用简单的木吉他伴奏，中间结他solo也是用木吉他，可能会更加暖。 《阿猫阿狗》：励志得很 纯碎得很的励志正能量，林夕又发挥心灵导师的魔力，鼓励大家不要看轻自己。可能我是个黑暗力量很强的人，这么正常的正能量始终很难接受，也很难为情地唱出口。这首歌很适合热血学生参加学校歌唱比赛时演出，可以展示你的青春和斗志外，还政治十分正确。《阿猫阿狗》的旋律有点九十年代的“老气”，加上歌词的正能量爆炸，听一次就腻了。 《同舟之情》：港式主旋律 如果我对《主旋律》的“偏见”并不是个人妄想的话，那么专辑里最后有一首两代“歌神”倾力呈献的主旋律歌曲，就显得分外有意思了。当今香港乐坛，陈奕迅无疑已是主流，进可上春晚，退可唱红馆，可以颂唱北京欢迎你”，也嘶嚎“六月飞霜”，他和他的团队似乎找到了那把“钥匙”。说回这首主旋律《同舟之情》，没有一味地歌颂美好，讴歌理想，承认矛盾，也承认崎岖，用狮子山下集体情怀，呼吁同舟共济，而且用词“正常”，不会让人“毛骨悚然”。有“主旋律”歌曲如此，万人大合唱我也愿意。 《The Key》迎合了当今乐坛越来越多关注社会和人生的新趋势，基本上没有流于表面的说教和敷衍了事。但《The Key》的歌还是被我硬生生地分成了两类：充满隐喻、值得把玩的《主旋律》《告别婆娑》《斯德哥尔摩情人》《任我行》；意思通俗、略显平凡的《远在咫尺》《失忆蝴蝶》《床头床尾》《阿猫阿狗》《同舟之情》。很明显，我偏爱的是第一类，那才是陈医生应该抛开包袱、大胆尝试的风格，他绝对有实力驾驭得来，希望他不要太主流了。 这站专辑的词都写得很好，林夕虽然还是主打凄美和道理，不过《斯德哥尔摩情人》十分惊艳；至于小克，不同风格都驾驭自如，还有不少“生鬼”之处，《告别婆娑》的想法和表达让对佛理没有太多思考的我也很有感触。美中不足的是，专辑的编曲略显套路。陈医生在电台介绍专辑时候说，他没有很用力地唱，而是用一种超脱出来诉说故事的娓娓细语来演绎，这也不失为一种“以退为进”的策略，但恐怕只有他才敢这样做，那些在唱歌比赛翻唱他的歌的选手，声嘶力竭得差点爆血管呢？ 陈奕迅的音乐做得越来越“成熟”了，如无意外，他很快就会是新一代“歌神”，或者现在已经是了。在缺乏巨星多年的香港，陈奕迅的压力会不会越来越大呢？他又可不可以继续玩下去呢？他要不要找一把钥匙呢？