数字中间片
DISCREET的观点是数字中间片为电影制作者提供了强有力的全新创作机遇，尤其在调色领域中，具有很好的前景。
简介
本文主要考虑电影的数字化后期制作，尤其是数字中间片，重点在调色和色彩校正过程中。本文试图解释近些年数字化技术的发展如何影响到电影制作过程，这是一个很有创造性的部骤，为艺术家和电影制作者们进行视觉艺术创作提供新的选择。
介绍
从采集到发行，越来越多的电影生产和后期制作过程采用数字化方式完成。这个数字化处理过程和相关产品称为数字中间片。
数字中间片定义
数字中间片的名词相对较新，在不同的电影工作者中也以些微不同的方式使用。近来电影与视频杂志上的一篇文章提到，商业发展Cinesite的副总裁Randy Starr认为数字中间片是一个“胶片数字化色彩校正和输出的方案1”。这个定义实际上涉及到两个过程，数字化图像像素的色彩数值的数字化转换（色彩校正）和把结果（图像序列）记录回胶片。该定义也接近本文通篇所使用的定义（见数字电影词汇表）。
应该指出事实上Starr提到的过程都不是最新的。它们已经为电影的视觉效果创作使用了十年以上的时间。新的突破在于，这些过程将应用在电影全片的制作，而不是只选择个别场景或镜头，使得数字电影的任务超越了视觉效果的领域，扩展到整个电影艺术世界。
数字中间片与数字母版
某种程度上可以和数字中间片替换使用的另一个名词是数字母版。这是因为两个名词都涉及到相同的媒体资源——具有代表性的是存在于大容量存储设备上的数字电影图像。然而这两个名词又是不同的，因为它们对这一媒体资源描述的方向有些不同。名词数字母版是把媒体资源描绘成得到未来拷贝（或版本）的标准来源（或母版）。（包括不同分辨率版本和不同格式，例如胶片拷贝，高清电视，电视的模拟/数字视频，VHS或DVD）。
数字中间片指的是媒体资源的过渡性（中间片）——资源初始（采集）和最终（发布）形式之间的状态。其次设定中间性有明确的目的，包含了调色、视觉效果创作和制作数字母版等综合过程。因此很容易看出数字中间片可以作为制作其他发行版本使用的数字母版，并且数字母版确实可以把相同的媒体资源归为数字中间片。
数字中间片调色
如果没有某种数字中间片，数字化调色当然是不可能的。但是为什么它们俩经常不可避免的联系在一起呢？答案在于电影制作者们创建数字中间片的原因。几乎没有人只是因为能这么做而去做。主要的原因是大多数电影制作者考虑整部电影的数字化，是为了在电影最后放映的效果上有更多的创作控制，这是一个相对昂贵的处理过程。当然还有其它的原因，但这是到目前为止最常见的理由—尤其当要证明电影的数字化并不是要设计成怪诞的视觉效果时。对电影摄影师和电影制作者们来说，近来数字技术发展中出现的基于软件的非线性调色是一种新创造性功能，更加令人激动。
数字调色与胶片摄影
数字调色的创造性前景使得主要的电影摄影师们激动不已。正如Newton Thomas Sigel, ASC最近对美国的电影摄影师们所说的：“数字中间片对图像具有更多控制，这是一个巨大良机。当对你的胶片进行色彩校正时，你们正在继续胶片拍摄的过程。而且你可以感受到同你进行最初的拍摄时几乎同样巨大的直接冲击2。”
数字调色-视觉冲击
数字调色系统允许摄影导演与调色师（或数字色彩配光员）一起以之前难以想象的方式协同工作。他们可以更好的整体上在电脑屏幕或投影显现胶片内容，并且交互的与调色师以细微和复杂的方式调整亮度和色彩，达到令人难以置信的细节程度。这样可以很有效增强电影的视觉冲击，在以下具有开创性的影片中已得到证明：“Pleasantville”，“兄弟啊你在哪里（O Brother，Where Art Thou）”和最近的“指环王”第一第二部。
从洗印厂到数字制作室的转变
胶片颜色配光已经远远超越了受胶片物理特性限制的化学和光学处理范围，扩大到可以无限度处理图像的新数字工作流程。光学化学处理对于冲印底片（包括那些数字中间片的记录）的标定，质量控制和生成发行版本来说仍然是不可缺少的。然而，创作色彩和光照的决定很快从胶片洗印厂转移到数字调色间。
电影最后的剪辑和调整一致性也在经历数字化转变。这个过程近一个世纪以来几乎保持不变，是把一段段胶片连接起来的严格手动过程。然而，新的数字中间片处理本质上是完全非线性的，而且现代系统不再受“脱机分辨率”的限制，可以编辑2K和4K扫描，提供了数字化完成（制作数字母版底片）的引人注目的选择。
由于编辑，色彩和光照可以在制作过程（直到最后洗印）中的任何时间决定和修改，这些趋势为电影制作者们提供了巨大的创作优势。不但如此，制作电影的过程如今可以高度‘并行化’，用多台工作站在不同的方面同时处理相同的场景。用传统的方法，大量印制最终母版之前，长片创作包括电影处理和光学调色的几个中间阶段3。数字中间片消除了很多对这一‘中间阶段’洗印厂处理的需要。数字化方法还有助于绕过中间正片/中间负片阶段，为洗印发行拷贝生成一个完全调色和一致化的底片。而且一个数字母版可以生成一个不限数量的高质量原底，因为大量印制能明显提高发行版本的全面质量：某种意义上说每个样片都可以成为一个拷贝。结果，数字中间片的使用越来越多，在美国今年（2003）有望翻倍超过50部片子都使用数字中间片。甚至洗印厂自身也没闲着，从法国的Éclair洗印厂到美国的Deluxe&Technicolor洗印厂，全世界的电影洗印厂都在用新数字中间片扩展和增进他们的传统光化学处理。
数字宣传片
数字化方法可以快速生根的一个迹象能在电影宣传片的数字制作中得到。不到三年前，宣传片主要靠光化学方法制作，只有不到20%是用数字化制作，而去年已经80%。现今几家主要的制片厂坚持用数字化方法制作他们所有的电影宣传片。是什么驱使了这一转变？是更快的项目周期和数字系统更多的创造性潜力。过去的几年里，经受住考验的数字电影系统的成绩和其创作工具集可以使制片厂采用更多的视觉效果来生产宣传片，而用时比光化学手段节省一半以上，还不会影响图像质量。
广告片后期制作中的数字胶片
世界上能够以2K或更高分辨率扫描胶片的后期制作工具的数量不断增加。高分辨率胶片扫描的趋势可以预计持续下去，因为高端工具能更好满足那些顶级客户的需求。数字电影工作流程有助于吸引注重质量的上层客户—那些拥有最多制作预算的人。大多数的产品，无论是商业化的MTV或电视节目，都尽可能以高质量方式拍摄—如今通常意味在胶片上拍摄，保证最终母版的品质。在过去，技术限制和高额费用影响了胶片在广播/广告后期制作过程中的品质保持。因此使用胶转磁机扫描胶片，把画面转换到视频。今天的数字技术消除了很多限制。
能够获得更优质的产品，这对大多数制作者们来说都是很有吸引力的。数字母版能更好的保护他们的产品，任何格式的产品资源，包括为影院放映的版本，都可以从数字母版得到而不会有任何质量损失。例如，几乎在任何电影院里，放映一个从2K洗印胶片得到的轿车广告，其瞬间视觉冲击效果，跟放映上变换标清视频的效果是无法相比的。
今天很多高端后期制作公司增强了对2K数据（或更高分辨率）工作流程的信心，这也将使获得竞争的优势。事实上，很多公司采用2K数据工作流程后都声称收入更多了亏损更小了，得到了更大的发展。这些都表明高收入增长往往在那些具有高分辨率数字胶片制作能力，专业化市场上与众不同的公司之中。
高分辨率广告片
“在广告世界里首先是电影引起人们的注意…实际上在影院的电影屏幕上检查审视你的作品是跟在电视上看完全不同的体验—更有震撼力。”
Nansi Thomas – Toybox, 加拿大多伦多
数字电影修复
高清电视和数字中间片技术的出现，结合消费者对DVD和数字电视节目的需求，使对节目内容的需求也提高了，所以复兴修复老电影也引起了人们的注意。因为修复技术越来越成熟而且数字中间片工作流程也更容易获得，过去短短几年里这个市场在快速增长，并会继续保持快速扩张。
简介
本文主要考虑电影的数字化后期制作，尤其是数字中间片，重点在调色和色彩校正过程中。本文试图解释近些年数字化技术的发展如何影响到电影制作过程，这是一个很有创造性的部骤，为艺术家和电影制作者们进行视觉艺术创作提供新的选择。
介绍
从采集到发行，越来越多的电影生产和后期制作过程采用数字化方式完成。这个数字化处理过程和相关产品称为数字中间片。
数字中间片定义
数字中间片的名词相对较新，在不同的电影工作者中也以些微不同的方式使用。近来电影与视频杂志上的一篇文章提到，商业发展Cinesite的副总裁Randy Starr认为数字中间片是一个“胶片数字化色彩校正和输出的方案1”。这个定义实际上涉及到两个过程，数字化图像像素的色彩数值的数字化转换（色彩校正）和把结果（图像序列）记录回胶片。该定义也接近本文通篇所使用的定义（见数字电影词汇表）。
应该指出事实上Starr提到的过程都不是最新的。它们已经为电影的视觉效果创作使用了十年以上的时间。新的突破在于，这些过程将应用在电影全片的制作，而不是只选择个别场景或镜头，使得数字电影的任务超越了视觉效果的领域，扩展到整个电影艺术世界。
数字中间片与数字母版
某种程度上可以和数字中间片替换使用的另一个名词是数字母版。这是因为两个名词都涉及到相同的媒体资源——具有代表性的是存在于大容量存储设备上的数字电影图像。然而这两个名词又是不同的，因为它们对这一媒体资源描述的方向有些不同。名词数字母版是把媒体资源描绘成得到未来拷贝（或版本）的标准来源（或母版）。（包括不同分辨率版本和不同格式，例如胶片拷贝，高清电视，电视的模拟/数字视频，VHS或DVD）。
数字中间片指的是媒体资源的过渡性（中间片）——资源初始（采集）和最终（发布）形式之间的状态。其次设定中间性有明确的目的，包含了调色、视觉效果创作和制作数字母版等综合过程。因此很容易看出数字中间片可以作为制作其他发行版本使用的数字母版，并且数字母版确实可以把相同的媒体资源归为数字中间片。
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数字中间片调色
如果没有某种数字中间片，数字化调色当然是不可能的。但是为什么它们俩经常不可避免的联系在一起呢？答案在于电影制作者们创建数字中间片的原因。几乎没有人只是因为能这么做而去做。主要的原因是大多数电影制作者考虑整部电影的数字化，是为了在电影最后放映的效果上有更多的创作控制，这是一个相对昂贵的处理过程。当然还有其它的原因，但这是到目前为止最常见的理由—尤其当要证明电影的数字化并不是要设计成怪诞的视觉效果时。对电影摄影师和电影制作者们来说，近来数字技术发展中出现的基于软件的非线性调色是一种新创造性功能，更加令人激动。
数字调色与胶片摄影
数字调色的创造性前景使得主要的电影摄影师们激动不已。正如Newton Thomas Sigel, ASC最近对美国的电影摄影师们所说的：“数字中间片对图像具有更多控制，这是一个巨大良机。当对你的胶片进行色彩校正时，你们正在继续胶片拍摄的过程。而且你可以感受到同你进行最初的拍摄时几乎同样巨大的直接冲击2。”
数字调色-视觉冲击
数字调色系统允许摄影导演与调色师（或数字色彩配光员）一起以之前难以想象的方式协同工作。他们可以更好的整体上在电脑屏幕或投影显现胶片内容，并且交互的与调色师以细微和复杂的方式调整亮度和色彩，达到令人难以置信的细节程度。这样可以很有效增强电影的视觉冲击，在以下具有开创性的影片中已得到证明：“Pleasantville”，“兄弟啊你在哪里（O Brother，Where Art Thou）”和最近的“指环王”第一第二部。
从洗印厂到数字制作室的转变
胶片颜色配光已经远远超越了受胶片物理特性限制的化学和光学处理范围，扩大到可以无限度处理图像的新数字工作流程。光学化学处理对于冲印底片（包括那些数字中间片的记录）的标定，质量控制和生成发行版本来说仍然是不可缺少的。然而，创作色彩和光照的决定很快从胶片洗印厂转移到数字调色间。
电影最后的剪辑和调整一致性也在经历数字化转变。这个过程近一个世纪以来几乎保持不变，是把一段段胶片连接起来的严格手动过程。然而，新的数字中间片处理本质上是完全非线性的，而且现代系统不再受“脱机分辨率”的限制，可以编辑2K和4K扫描，提供了数字化完成（制作数字母版底片）的引人注目的选择。
由于编辑，色彩和光照可以在制作过程（直到最后洗印）中的任何时间决定和修改，这些趋势为电影制作者们提供了巨大的创作优势。不但如此，制作电影的过程如今可以高度‘并行化’，用多台工作站在不同的方面同时处理相同的场景。用传统的方法，大量印制最终母版之前，长片创作包括电影处理和光学调色的几个中间阶段3。数字中间片消除了很多对这一‘中间阶段’洗印厂处理的需要。数字化方法还有助于绕过中间正片/中间负片阶段，为洗印发行拷贝生成一个完全调色和一致化的底片。而且一个数字母版可以生成一个不限数量的高质量原底，因为大量印制能明显提高发行版本的全面质量：某种意义上说每个样片都可以成为一个拷贝。结果，数字中间片的使用越来越多，在美国今年（2003）有望翻倍超过50部片子都使用数字中间片。甚至洗印厂自身也没闲着，从法国的Éclair洗印厂到美国的Deluxe&Technicolor洗印厂，全世界的电影洗印厂都在用新数字中间片扩展和增进他们的传统光化学处理。
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数字宣传片
数字化方法可以快速生根的一个迹象能在电影宣传片的数字制作中得到。不到三年前，宣传片主要靠光化学方法制作，只有不到20%是用数字化制作，而去年已经80%。现今几家主要的制片厂坚持用数字化方法制作他们所有的电影宣传片。是什么驱使了这一转变？是更快的项目周期和数字系统更多的创造性潜力。过去的几年里，经受住考验的数字电影系统的成绩和其创作工具集可以使制片厂采用更多的视觉效果来生产宣传片，而用时比光化学手段节省一半以上，还不会影响图像质量。
广告片后期制作中的数字胶片
世界上能够以2K或更高分辨率扫描胶片的后期制作工具的数量不断增加。高分辨率胶片扫描的趋势可以预计持续下去，因为高端工具能更好满足那些顶级客户的需求。数字电影工作流程有助于吸引注重质量的上层客户—那些拥有最多制作预算的人。大多数的产品，无论是商业化的MTV或电视节目，都尽可能以高质量方式拍摄—如今通常意味在胶片上拍摄，保证最终母版的品质。在过去，技术限制和高额费用影响了胶片在广播/广告后期制作过程中的品质保持。因此使用胶转磁机扫描胶片，把画面转换到视频。今天的数字技术消除了很多限制。
能够获得更优质的产品，这对大多数制作者们来说都是很有吸引力的。数字母版能更好的保护他们的产品，任何格式的产品资源，包括为影院放映的版本，都可以从数字母版得到而不会有任何质量损失。例如，几乎在任何电影院里，放映一个从2K洗印胶片得到的轿车广告，其瞬间视觉冲击效果，跟放映上变换标清视频的效果是无法相比的。
今天很多高端后期制作公司增强了对2K数据（或更高分辨率）工作流程的信心，这也将使获得竞争的优势。事实上，很多公司采用2K数据工作流程后都声称收入更多了亏损更小了，得到了更大的发展。这些都表明高收入增长往往在那些具有高分辨率数字胶片制作能力，专业化市场上与众不同的公司之中。
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高分辨率广告片
“在广告世界里首先是电影引起人们的注意…实际上在影院的电影屏幕上检查审视你的作品是跟在电视上看完全不同的体验—更有震撼力。”
Nansi Thomas – Toybox, 加拿大多伦多
数字电影修复
高清电视和数字中间片技术的出现，结合消费者对DVD和数字电视节目的需求，使对节目内容的需求也提高了，所以复兴修复老电影也引起了人们的注意。因为修复技术越来越成熟而且数字中间片工作流程也更容易获得，过去短短几年里这个市场在快速增长，并会继续保持快速扩张。
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