記昨晚的複調合唱音樂會

昨晚在巴黎三區的Sainte-Élisabeth-de-Hongrie教堂聼了一場文藝復興時期宗教及世俗歌曲音樂會。法國人聲組合Ensemble Vocal Pythagore和來自瑞士的Vokalensemble I Sestini同台“競技”，為聽衆獻上一場複調音樂盛宴。
Ensemble Vocal Pythagore是活躍在大巴黎（Île-de-France）地區的複調混聲合唱團，組建於1988年，由十一二位有一定音樂功底的聲樂愛好者組成，主要演唱文藝復興及巴洛克時期聲樂作品（無伴奏/室内樂伴奏合唱），偶爾涉足當代音樂。樂團自2006年由荷蘭指揮Jan Jeroen Bredewold執掌，他本人也是一位合唱/獨唱演員，並致力於古希臘和羅馬聲樂及器樂樂譜的修復和演繹。
Vokalensemble I Sestini成立於2002年，有來自蘇黎世和巴塞爾地區的富有合唱經驗的20位成員組成，同樣主攻文藝復興和巴洛克時期聲樂，如Monteverdi、Gesualdo、Janequin、Schütz、Guerrero、Dowland、Tallis和Weelkes的作品。指揮是來自德國的Joachim Krause，他從小在合唱指揮家父親的熏陶下學習鋼琴、小提琴和管風琴，後來專注於教堂音樂，並在巴黎索邦大學師從不久前去世的Marie-Claire Alain，被一致投票授予管風琴專業一等獎。
（以上簡介翻譯自演出當晚派發的小冊子）
                
                
當晚的主題是Europe latine和Europe saxone的“對撞”。文藝復興風格從17世紀初開始衰落，自Francisco Guerrero起至John Dowland終于結束其繁榮時期。與此同時以Monteverdi為代表的意大利式聲樂“炫技”開始風行歐洲，加上數字通奏低音的應用，逐漸發展為巴洛克和聲，並被以Schütz爲首的薩克遜樂派理論化，深刻地影響了直至18世紀末的音樂美學。（翻譯自演出當晚派發的小冊子）
演出分爲三部分，每部分之間有幾分鐘的休息。正式開始前由Bredewold用法語發言，首先介紹教堂的歷史（大家可以參考wikipedia，教堂裏的兩台管風琴由於今晚是無伴奏合唱而沒有用上；déambulatoire裏有一百幅十七世紀初的聖經題材木刻，其中舊約及新約題材各五十幅：http://www.sainteelisabethdehongrie.com/basreliefs.html；原來這裏也是華人教團的活動據點——本區兩個重要的移民社團：猶太人和中國人）。然後介紹I Sestini和這次同台“競技”的緣起：I Sestini的一位成員曾是Pythagore的一分子，兩個樂團由此有了接觸，今日首次真正會面也是由她牽線，之前都是郵件往來。
                
                
                
                
                
                
第一部分是宗教音樂，由I Sestini演唱Guerrero的Cantate Domino、Schütz的Unser keiner lebet ihm selber和Monteverdi的Magnificat (I)（選自La Selva morale e spirituale），然後兩個樂團由Bredewold指揮一同演出Schütz的Musikalische Exequien Pars II。
演唱Guerrero的Cantate Domino時I Sestini還沒有完全進入狀態，尤其是一開始，女低聲部有點散，但之後逐漸進入佳境，Schütz的Unser keiner lebet ihm selber聲音一出讓人驚艷。他們的男聲部讓人印象深刻，特別是第一男高音。
第二部分是madrigal。依舊是I Sestini打頭，演唱了Schütz的四首作品：O primavera, gioventù dell'anno（madrigal第一卷，歌詞來自Guarini的Il Pastor fido的第三場第一幕）、O dolcezze amarissime d'amore（同前）、Ride la primavera（madrigal第一卷，詞作者Giambattista Marino）和Fuggi, fuggi, o mio core（同前）。以前只聼過Schütz的宗教音樂，沒想到他的世俗音樂也可以寫得這麼美，緊隨其後的Bredewold的總結裏有一個詞用得特別好：lumineux。雖然出自“北方”音樂家之手，南國的光輝卻閃耀在每一個音符和樂句裏。
之後Pythagore上場，演唱Monteverdi的三首作品：La Sestina（madrigal第六卷）、Sfogava con le stelle和Ah dolente partita（同選自madrigal第四卷）。用Bredewold的話來講，這幾首的基調和之前Schütz的正好相反，是陰鬱的。也許是作品難度的關係，Pythagore的演唱不如I Sestini令人信服。他們的女高音太突兀，老讓我走神；女低音比較弱，男低音整體而言最好。
比較之下，我發現I Sestini的另一個優點：配合高度默契，簡直要讓人忽略他們有二十人之眾。
第三部分是Dowland的作品，兩個樂團的演唱都令人愉悅。和前兩部分稍有不同，雙方同時出場，I Sestini首先獻上Sleep, wayward thoughts，接下來是Pythagore的Shall I sue和Come away，最後由I Sestini以Fine knacks for ladies結束這場“競賽”。綜合三個部分的表現，個人意見是客場作戰的 I Sestini勝出。當然所謂的競賽只是一個名頭，氣氛是融洽友好的。
                
                
                
                
在觀衆的掌聲中音樂家們返場致謝，掌聲漸變為節奏統一的無詞encore。Bredewold笑著對大家說：“Je vais vous imposer un bis.”然後在他的指揮棒下兩個樂團攜手加演Schütz的一首宗教作品（德語，曲目不明）。
這晚幾乎滿座，觀衆不出所料以年長人士居多，但年輕人也頗有幾位，還有父母帶著只有幾歲的小孩來聼。我不由得聯想起上個月剛回巴黎的時候在五區的Schola Cantorum聼了一場學生期末演出，觀衆大多是學生的家長、教師和朋友，氛圍是私人的、親密的。