选琴记(五)倪诗韵桐木古琴

壬辰年九月廿五，刚过立冬的天，烟雨濛濛，伴着些许寒意；跟随着楚妖等一行人驱车来到江苏海门—倪诗韵老师家。
                
                
接触古琴半年不到的时间，早点听闻“倪琴”音色聚、秀、亮等特色、且漆艺更是独树一帜。来到倪老师家中，看到客厅墙角中排列着十几张琴是倪老师的心血：从传统黑色大漆到近代古典韵味的栗壳色，再是红黑相间--像是在相互诉说着自己的故事，古韵中透着近代的张扬，又有着道不出的相融之味道，相得益彰。
与倪老师寒喧片刻后，楚妖与倪老师便开始着手选琴，说着便指向最新斫制的丝弦桐木琴说道：这是刚出来的一批，你们来挑挑看。说罢便拿起一张伏羲式的放置琴桌上弹起，再是流水操作—倪老师第一道、楚妖第二道、蔡文姬第三道….
                
                 
看着楚妖与蔡文姬等用梅花试泛音，用洞庭试下准，普庵咒试和音还有上准等，各自的方式进行选琴，煞是羡慕，什么时候我也可以….
                
                 
                
                
                
                
在他们一张张选琴的同时，我便与在一旁的倪老师聊了起来。由于自己喜好民乐，小时候便有学习琵琶，自然聊到了倪老师的师傅—古琴、琵琶名家王永昌老师。聊到了琵琶与古琴的指法，两种不同的轮指：琵琶轮指从食指、中指、无名指、小指、大拇指依次出指，要求手形空心握拳，出力、时间均匀等弹出，用指尖均发音于弦的一点上。音色要求脆、亮、干净。古琴轮指：从无名指、中指、食指依次出指，要求手形三指齐平，微斜（最好与弦45度左右），着弦点应力求着于一点，三个音力求力度平均，音色统一。音色要求，均、和。虽术不相同，但乐之相通，让我们也聊得非常尽兴。
聊到兴起时，倪老师便随手来了个《梅庵琴谱》中的小曲—《风雷引》？，演示着古琴中少有的快节奏曲调，讲述着《梅庵琴谱》中有不少这类的小曲，都非常的有特色，我个人觉得这不仅丰富了古琴味道，也很适合练指法。
                
                
谈琴、选琴、喝茶，还与倪夫人聊到了上网，淘宝、商城等等。一晃眼，已经过个半小时了，楚妖他们选出了8张丝弦伏羲式桐木琴，2张仲尼式桐木琴，一字排开，真是馋眼… 刚在排着照片，倪老师便把其中一张琴转了过来，在龙池的地方留下了他的墨宝---海门倪诗韵。
                
                
                
                
看着墙边的一排的丝弦古琴，想着琵琶是否也有丝弦？便与倪老师聊起了丝弦，在以前文人墨客等所抚的琴都是丝弦的，现在是否还有卖呢？倪老师表示，一些琴厂应该有，但这也要看琴的，现在的琴基本是为钢弦所制，而非丝弦，不同的弦是适应的琴都有相应的特性。而近期倪老师就有在研制适合丝弦的琴，说着便指向这批桐木琴说到：这批的就是，即能适合钢弦又能适合丝弦。想来丝弦技艺流传至今，也有上千年了，虽然现代有技艺传承人，然后朝代的更替、岁月的变迁，技艺已不全。也听闻不少琴中名家都有在探讨古代丝弦的研制技艺，由此可见，老艺术家们对中化代传统文化的那份执着与热爱，让人感动。
                
                 
临行在即，倪夫人还送了我们几张室内装饰小品，非常的温馨可爱，原来是倪老师的宝贝女儿为家里的装饰而买的。这次海门行，让我了解到的不仅是倪琴，更多的是倪老师，朴实的斫家大家，和蔼亲切的老师，热爱古琴的琴艺、工艺，更是秉持传承的传承的人。
                
                 
我们一回到杭州，就第一时间拿到大音实验室进行音色评定，前两日收到的反馈是：这批琴，令人相当惊喜。苍润古朴，均匀，厚重下沉，韵味悠长，张力颗粒感都相当好。换钢弦试音，仍然不失古朴苍润，难得。其手感延续倪氏作品的一贯作风，非常舒适轻松。总之，用八个字概括其音色：温润尔雅，苍劲朴素。