四夕先生。事实上离开只是一次确认

  To russia,To russia
  她要跟着她的小说人物去达她以为该去的地方， 不再如此沉沦，可，事实上离开或者留下来什么才是真正的沉沦？.......
   原来这是我看这部片3遍后唯一深刻的台词，甚至我在被杜奇峰文雀的电影原声（在用二胡完成一场和钢琴爵士和弦大贝的对抗，相信我好了，这样的对抗比我见过的小提琴更能早就另外一种离奇的融合）包绕的现在唯独还能记着的台词，她写在她的稿纸上面，用了蘸墨水的羽毛笔，然后穿红色的天鹅绒大氅在下雨的夜晚离开，他在她追寻她的笔下的人物去了的那个夜晚悻悻而归。
   然而你忘记了真正有生命力的人物刻画和塑造可以站起来和造就他们的作者搏斗，你是依了他们去了，最后你依然会被他们带向更远的西伯利亚，这是个道途，你应该指引他们朝你想让他们走的地方。甚或天堂或者地狱如此终极的地方，甚或你知道的，任何任何都没有绝对的终极，一个审判就是摧毁一次终极的途径。
   后来我想你应该选择一种对抗，然后这个剧情毫无悬念地为你安排了现实主义地出演规则，你像大多数面对自己男人偷腥了的女人一样，或许我说你可以更加对抗一点，我说得对抗更多地是对弈，是的你知道，就像波伏娃和萨特一直在做的对弈一样.......
  后来，我想，作为一个女作家，你的举措稍适表现得矫情了一点......
  这也是我唯独能记起你说：to russia,to russia的原因.....
  但是相信我好了，我在此做的这次剖析是要告诉你，其实你做的并不是完成一次追寻，事实上只是一次确认，你自己的身份，还有你和你身边的人之间的某次确认.....
   正如我从前的每次离开，我只是在确认“回来”这个词本身还能不能蕴含它本来应该拥有的温暖......
   没有了。还会有其他地方让我回去....
   还有。我便即刻回程。并一如既往地倾心似海之......