es muss sein

据昆德拉说，“ja,es muss sein”（必须如此）是来自贝多芬的故事。 “最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们生命越贴近大地，它就越真切实在。 相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。” 虽然昆德拉说的是女性，但是托马斯在很长一段时间里也一样坚信着这样一个教条。当特蕾莎对他说，如果她遇到的是另一个人而不是他，她会爱上另一个人时，托马斯陷入了莫名的忧郁。同样的，在托马斯意识到和特蕾莎的相遇是一系列偶然的结果，他也开始怀疑这段感情。但是那个时候，特蕾莎早已成为了他的"es muss sein"。 “所有的偶然不就是最大的必然么？”沈度说。他很理解托马斯，也很理解贝多芬。“重”对他而言从来没有成为一个绝对消极的词，即使身边的人都在鼓吹“轻”。在他看来，“重”正是意义所在。 在托马斯之后，他也开始思考起自己的爱情：是什么时候，他确实地爱上了她？ 是在她第一次迟到坐在沈度的身边；还是双年文艺汇演的时候她在后排踢着自己的座位睡着了，他不得不主动叫醒她；又或者是宗教文化课上，他老是看到她在本子上涂涂画画；抑或是在走道里路过她身边的时候小声的告诉她教室调整了（她完全没有听到）？ 虽然这些都符合沈度二十岁时对于爱情的想象，但都不对。 “难道是你决定做那个本子？” 也不对。那个时候他只是将自己的一个想法（做本子），和对她的观察联系起来而已。正如特蕾莎说的，如果沈度遇到另一个人而不是翟霖，他也会做这个本子。 “是那天晚上。”他说。在那之前，一切对他而言都只是“可能如此”。在他未知的二十岁里，他可能爱上另一个人，比如说，颜晓染。但是那天晚上，当他接到颜晓染的电话（电话里晓染告诉他翟霖一个人蹲在系馆的门口哭），沈度开始察觉到自己的“es muss sein”。 而在系馆的屋顶，夜幕沉沉的压在沈度身上，虽然没有其他人，但似乎所有的神明都看着他。他知道自己只有一次机会，这个一次可和昆德拉笔下的“einmal ist keinmal”不一样。他面对的是命运的拷问，他问自己：是否爱她。 es muss sein! 这个时候，之前的所有“偶然”，“可能”，都被赋予了重量，或者说“意义”。 与卡尔维诺和博尔赫斯不同，昆德拉关注现实，并善于将人生的困境和冲突知性化，于是他的所有角色都面临“知性的困境”，而冲突都被分解到两边，成为各自的困境。 这是翟霖最不喜欢的，为什么每个人都必须被要求是“知性”的？如果如此，每个人都是沉重的，都被一种普遍意义的“知性”所束缚着。然而，翟霖追求的是“轻”。鬼晓得她是不是一直会追求这个，但是至少在和沈度在一起的那些日子里她是如此的。讽刺的是，当她意识到自己陷入一种“必须如此”的情绪中时，我是指热恋时她对沈度如胶似漆却得不到回报的时候，她却是在知性的反思自己，对自己进行批判。或许，她的楷模是萨比娜，追求的是“叛离”，那是情人的天赋。正因为对于“知性”的反感，翟霖在他们最后的日子里和沈度的沟通越来越少，她以为每次自己和他讨论彼此的冲突和困境时，便会陷入一个“知性的圈套”。 于是，不管沈度多么努力地将他们之间的矛盾冲突“知性化”，他也无法得到同昆德拉的角色一般的救赎，因为他面对的是现实真正意义上的分裂和冲突。