当B级片遇见卡尔维诺

                
                
某个阳光明媚的周末，一群年轻人驱车来到某个偏僻山区，想尽情挥洒自己的青春，并借此机会得到自己心仪的女孩，却不曾料到，在这荒芜人烟的地方，竟然隐藏着一位嗜血狂魔，年轻人逐一成为他的盘中餐。于是，青春片最终变成了恐怖片。或许故事结尾，会有一位女孩幸存下来，这个周末将成为她一生的梦魇，也为下一个故事拉开了序幕。
或者，一对夫妇来到一个宁静的湖边，想通过一次温馨的度假来“修补”他们危机四伏的婚姻生活，却不曾想到，湖边藏匿着一个连环杀人犯。于是，一次“心灵之旅”最终变成了一场逃与杀的“饥饿游戏”。此时，他们才体会到之前导致他们感情不和的那些矛盾，相较于这场生死游戏，简直是太矫情了。故事的结尾或许是两人相互协作，共同战胜了恶魔，或许是丈夫死去，留下妻子一人，逃出生天，以防女权主义者的责难，同时也为续集埋下了伏笔。
每年好莱坞都会生产出许多类似情节的电影，若在经济不景气的三、四十年代，这类电影一般被称为B级片，作为正片放映后附赠的“买一送一”式的促销电影。它们通常成本低廉、制作简单，剧情狗血，刺激感官。现在好莱坞有钱了，经济再不景气，饿死的骆驼也比马大。B级片被提及时，也不再作为商业上的促销策略，而逐渐成了一种风格标签，来满足那些B级片时代培育的受众口味。其中，拍的好的偶尔会在一些诸如恐怖电影节、奇幻电影节之类的“奇门遁甲”主题电影节上曝曝光，然后借着余温找个时机进入院线小露一脸，更多的则连院线的大门在哪都不知道便直接进入DVD、BD市场进行销售。
不过，这样的电影看多了，也腻。B级片爱好者的口味虽然重，但，“重”并不等于“滥”，偶尔也需要换一换。关键是，“换”也要有个规则，口味依然要“重”，依然要足够B级，再换也不能换成小清新。因此，既要口味重，又要重的有个性，重的有特点，重的有创意，怎么办？《林中小屋》提供了一个很不错的范例，这是最近我看到的同类型影片中最……，暂时找不到一个形容词可以描述它了，只能使出我的杀手锏了：牛逼，最牛逼的一部电影。故事情节上，《林中小屋》基本遵循上文提到的“青春片中的俊男靓女遇到了恶魔最终变成恐怖片”的套路。如果，仅此而已，这部影片还配不上我心目中“牛逼”一词的辉煌，虽然影片中的恶魔并不是一个，也并非来自现实生活，而是来自古时的恶灵。据一些资深影迷考证，这些恶灵曾现身于别的影片中，显然，我不够资深，很多恶灵我都没查出他们的生辰八字。
言归正传，《林中小屋》真正”牛逼“的地方到底在哪里？
你读过《寒冬夜行人》这本书吗？相信只要读过的人，都会惊叹于它的叙述方式。这部小说里，卡尔维诺采用了一种嵌套式结构，在一个主故事下嵌套了十个子故事，使得整部小说异彩纷呈。其实，这些故事之间没有主次，只是一个故事引出了另一个故事，最终小说共包含十一个不同类型的故事。严格意义上讲，是十一个故事的开头，全书没有一个故事是完整的。嵌套结构并非创自卡尔维诺，早在《一千零一夜》和《十日谈》中，这种结构就已经被当时的作家们采用了。后来，也有很多作家喜欢嵌套结构，尤其是那些热衷于创作所谓“元小说”的作家。实际上，《寒冬夜行人》中的拼贴结构比嵌套结构更明显。而说到嵌套结构，博尔赫斯的《环形废墟》或许更有意味，它采用的是循环嵌套，在一个人在梦中造出另一个人，后来发现自己或许也是存在于别人梦里。是不是有点《盗梦空间》的味道？
无论《林中小屋》是否借鉴了以上小说中的叙述方式，这部电影真正牛逼之处恰恰就在于这种“元小说”的嵌套结构。它把一个恶俗的B级片故事嵌套在另一个故事（真人秀）中，与此同时，又在这个故事里嵌套了另一个故事（密室空间），就像一个俄罗斯套娃。由此，在这种类型中，它创造了一种全新的观影体验。特别是对于最外层的真人秀节目的使用，非常娴熟，让人不禁想起《楚门的世界》。相较之下，最里层的“密室空间”的故事就有些弱了，观众只看到了类似于《CUBE》中的方格装置，却没有具体的故事展开，最终埋没于B级片的血浆之中。这也无可厚非，毕竟，创作者摆明了是要来一场重口味的视觉盛宴，索性放弃了心理悬疑的贞节牌坊。
以下涉及剧透，慎入：
当然，如果仅仅说这部片子在结构上比较有新意，或许有点低估了它。影片主题也颇值得玩味，故事讲的是，为了控制远古的恶灵，人们设立了一个禁区，让一个部门来管理。为了抚慰这些恶灵，管理部门要时不时的选一些大活人来做祭品。与此同时，管理部门的人员也可以拿这些祭品的生命来打赌，以排解他们平时无聊透顶的工作。我怎么看到了这故事中的一个巨大的隐喻：恶灵代表着现实生活中的那些经济大鳄，祭品代表着屁民百姓，管理部门代表着政府。这个故事的潜台词是不是在说，政府为了控制那些经济大鳄，时不时的要拿屁民百姓来做祭品，以告慰那些恶灵，让它们不要太兴风作浪，颠覆了政府的统治？
或许，是我想的太多了。
好在，这只是一部美国影片，管理员你不要想多了。