看展览——蜷川实花

为期一个多月，一直没去看，我想，我是错过这次展览了。
喜欢蜷川，于我，不是什么特别惊讶的事，大红，玫红，总喜欢浓烈的鲜艳的东西往身上堆，那么这个女人无疑在视觉上已经征服了我。
繁盛。荣耀。
还有她的花，一花一世界，因为她秉承女性艺术家特有的灵性与敏感，鲜艳浓烈的绚丽色彩展现女人、花朵、金鱼。华丽诡异，是一直贵族高调的“极致之美”，光是看报纸上的图片足以炫目。
看过《恶女花魁》更是如此，她的技术让土屋安娜的诡异灵气都表现了出来，因此，那几张剧照成了她的代表作，殊不知，梁静茹的其中一张专辑也是她做的摄影。
她的个展在北京现在画廊，M50园区内，我们12点半到，却还没开门，不由得一阵小心慌：不是吧，迢迢赶来，难道提前撤展了？问了旁边展厅的相关人员才知道他们一向开的晚，中午12点半或是1点。有名人撑着，真拽！
果然，期望越大，失望越大，几百平米的展厅内，实花的作品就是小小几块分别贴在了墙壁上，最大的两幅《恶女花魁》剧照在硕大的墙壁上也显得微不足道。
一道光射下来，让白色的墙壁有了阴影，正好投在土屋安娜最经典的抽烟杆表现出一幅淫荡样的作品上，刚一拿起相机，清洁员就大声斥责：不能拍照不能拍照。
除了原本就记忆犹新的《恶女花魁》剧照，有一幅让我印象最为深刻。前景是金鱼，背景是东京街道。实花喜欢用金鱼在金鱼缸里的意象不是什么新鲜事，《花魁》里多次用到，小花魁最小的时候就是透过金鱼缸窥探到这个并不纯净的世界。而这次，她要透过这个鱼缸和这些游动的小鱼来看城市，看世界，看生活。